鳄鱼藏尸日记 악어 (1996)

水是金基德导演电影中常见的重要的介质，我们透过水看清或者模糊了现实世界。无论是《春夏秋冬又一春》还是《漂流欲室》都以水为载体，诉说一个个看似平静的故事。
鳄鱼整天无所事事，可以说是我们常讲的烂人，身为一个流浪汉，他几乎拥有所有的缺点，赌博，上床，打架…他将内心深处的欲望投射在与女人的做爱上面，对爷爷的谩骂，对小孩的打骂，是性欲，情欲，是征服弱者的快感，是身处社会最底层，被社会排斥的无可奈何之举。生活在主流社会，我们不能用我们的心揣度鳄鱼一类人的心，每一个出口都被现实...

“虽说金基德电影中的主角们常是社会边缘人，但我有时却觉得，其实金导演给予他们（边缘或社会少数阶层）的爱意和关怀并不多。特别是《鳄鱼》的一个片段，尤其让人产生这样的误解。这场戏中，‘鳄鱼’残忍地痛揍txl刑警（绘制逃犯素描的画家警员）。你可以将其看作是表现‘鳄鱼’对权势的一种愤怒，但我却认为这含有对txl的歧视和偏见。在‘鳄鱼’的心理深层，潜藏着区分正常与非正常的位阶秩序。虽然自己是一名流浪汉，但比起txl来，却有着自己是属于大多数人一方的某种安全感，正是这种身在多数人群体中的安心，...

几乎看过金基德所有的电影，不得不说，从其首部《鳄鱼藏尸日记》（1996)开始，便喜好人际的边缘地带，聚焦于男女之间的情欲、自虐和被虐，这似乎成了其电影的一贯主色调。究其原因，我们无从知晓导演的繁复的内心，抑或就是兴趣所至或创作之需，归根结底，只能说是他的不二选择。这显然区别于韩国其它的导演。对此，有关他的电影，一直褒贬不一，优劣参半，却不可替代。那种凛冽的影像标记，一如其在意的时间刻度影响着观众。纵然过了这么多年，金基德的电影谱系渐失锋芒，却依然时被提及和作为一种模版加以深度解...

看完只能感到绝望，和“他人即地狱”的孤独，导演的悲观从最后的溺水镜头就可见一斑：女人在彻底的绝望后尝到些许孤独的人相互慰藉的滋味，满足安详的死去，而鳄鱼终究是不甘于为他人赴死，本能地挣扎反抗，用刀去割手铐割腕，绝非是一句轻飘飘的“水底是另一片干净的世界”，一有点崇高或唯美的苗头就把它砸碎给你看。
四名角色形成的临时家庭像是典型的家暴家庭，：慈祥而无能为力的老人，以暴戾包裹自己羞于表达的父亲，逆来顺受的母亲，机灵而童真到残忍的小孩。
在小孩被骗用枪打死爷爷之前，又拍了一个相...

鼓，笛子，以及一点点的贝斯？这种配乐配合深夜中的画面很出味道。
又是没有一句话，单靠画面和配乐就表达出一切。
通过卖口香糖来展示社会百态，金基德的确有个不低的起点。
随着跳水声，揭示眼镜与望远镜的作用。【让人看不懂的开头，后续再进行揭示，做同样的动作行为，只是多了上下文。】
救人的时候，响起的是宗教音乐，够搭。
旋转镜头+抒情笛声，出温暖。
金基德擅长表现冷漠与人性的黑暗，这常常为人所诟病，但只有足够多的阴暗面，才能让光辉的那一刻，显得足够有力量。
我更愿意认为，他是个看透...

看金基德的电影，哪怕你对导演本身并不了解，也会很确定的判断出这导演TMD一定是个钢铁直男，就像看Tom Ford的电影，肯定会怀疑导演是个弯的一样。有着情色元素的电影，总是会时不时透露点导演个人的性趣爱好，当然有的拍的婉转暧昧，让人浮想联翩，而有的则明目张胆的叫嚣着老子就是好这口，让人瞠目结舌。金很显然属于后者，即使在这部电影里没有后面与那个gay的对手戏，（当然这段戏的主要目的也并不只是为了证明鳄鱼是个纯直男），男主身上那种纯直男特有的混合着汗液，尿液和jing液的荷尔蒙气息也足以撩拨起...

边缘、救赎、隐喻、残忍、本性、仪式等特点构成了金基德的作品，而他的处女作《鳄鱼》中这些特点初显，并贯穿于其后来的作品，并在韩国电影中成了独特的标识。
他从一开始就给自己定下了主题，并从此固守着重复的故事。



“1995年，我曾住在圣水大桥附近的城东区紫阳洞，因此散步时常常走过汉江大桥，得以观察到圣水桥周围以及第一汉江大桥下聚集生活着的流浪人群。
一天散步时，偶然在第一汉江大桥下面发现了那些投江自杀未遂者遗留下的胡乱划拉的遗书，看完后我决定立即着手搜集此类资料。同时，我还结识了一名靠打捞投江者尸体赚钱生存的“蛙人”。几乎在同一时期，新闻调查类的电视节目中报道了汉江流浪者群奸女子并在事后将其残忍杀害的消息。于是，以这些素材为背景，我开始深入调查他们的生活，并开始构思故事，创作剧本。其实在写作之初、我描画的是一个有关汉江的健康正面的故事，谁知写着写着，竟徐徐走出一位伪恶的主人公来。
剧本最初的名字是“汉江”，但我总对这个宽泛的题目有所不满，于是遂将其换成“无胜负”，意指这个是没有赢…

男人的本质好比鳄鱼 生活在污浊中 性情凶猛暴戾 也捕食凶畜

尽管像极了冷血动物男人仍也人性中柔软的一面 为爷爷买眼镜 带小孩去吃饭 为女人付出•••我不知道男人对女人之间是爱情还是被温暖触动带来的情感 他一时被这种感情占据了头脑最终又止不尽后悔（看吧无怨无悔付出生命只存在人们幻想中 求生是本能啊） 故事的最后每个人似乎都心想事成 我看来是个开放性结尾 女人踏上一开始的自杀之路 再也无人阻拦 爷爷得到了可以为男孩买零食的钱 男孩不用再羡慕别人的玩具汽车 男人完成了他的艺术品（或许他梦想当一位艺术家 :-)同时也不再害怕女人离开（电影看下来 我有一种疲惫感 一切都如同炙热路上沿着坡度下滑的沥青 直到他最后一次反抗 我又惊悟 该是如此 同时他尝试着割链子割自己的手也没再伤害女人的身体呢） 而一切都被束缚在浑浊的水中 过程中的努力（挣扎）都是无用功 承载希望的纸船不可能在水中远航 涂着大海颜色的乌龟继续在原处打转 身上的颜料也一点点消散露出原本的丑陋（?）

这是男孩向男人的转变 从贩卖口香糖时向拒绝的顾客表达不爽 毫无…

刚开始我听到鳄鱼藏尸日记时，还以为是说一个叫鳄鱼的人杀了人，然后把尸体藏了起来，然后再内心纠结，恐惧的故事，就像《罪与罚》一样。于是，在看的过程中，就一直等着他杀人......
这部电影是金基德的处女作，风格还不成熟，但已经足以让人知道这是金基德的电影。
在这部电影中描写了当时韩国社会的方方面面，有各种各样的典型人物，但让我觉得奇怪的是，这部电影人物众多，但大多数人物仿佛可以深挖，但却是是昙花一现，没了下文。可能是金基德头脑中的东西太多，又不知道自己以后还能不能拍第二部电影，所以急于表达，有些顾此失彼了。
在这部电影中有许多的事物在前期出场时并不起眼，后来又别有安排，还有最后的那把椅子的安排令人拍案叫绝，最后鳄鱼要和女子一起跳进河里坐在椅子上殉情，鳄鱼将自己和女子拷在一起，后又由于求生的本能而挣扎，想逃跑，这样的表现不浪漫，但真实，合理，更震撼人心！

知道这是金基德的电影，存在电脑D盘里许久，终于想起来翻出来看。之前看过其他的几部，感受就两个字看，压抑。我不明白他的创作之路是怎么走过来的，以至于他能用这种任何人都想但无从表达的极端的这样一种独特的视角做他的画面。这部处女作是因为想正儿八经的重新认识一下这位导演。在我看来他是个天才，无论是拍片的速度，数量，以及总体的质量，甚至是说他给世人创造的人文价值，我都觉得他是个天才。接触的他的第一部作品是《坏小子》，当时还不懂电影（当然也不是说现在有多懂），纯粹是打听来私下里当色情片看的，人都有欲望。从第一个镜头开始，我便是被画面里所传达的信息吸引住了，没有丝毫遮掩，剧情如此露骨，窥视心理在膨胀，对人性弱点的窥视。我甚至想，金基德是不是有神经病，真做得出来，赵在铉的演技也很棒。一场观影下来，觉得内心潜意识里获得过一次释放，很少在看完一部电影后心情有这样大的起伏，让人觉得轻松。以至于现在我也还是会拿出来再一遍一遍的看。我知道我跟金基德结下了不解之缘。



这次带着一探究竟的心情来观看…