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呃…… |
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7.9 |
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一部没有卓别林的卓别林电影。虽然大师本人并未出演，但全片从叙事到剪辑，从构图到配乐，都有大师的身影。尤其配乐，简直浑然天成，很好地配合了情节，辅助了故事。锦上添花说的就是这回事吧。而至于女主人公，导演冷静客观地描绘了她的一段人生，既让人感受到小女人的贪婪，既要又要，贪图享受，崇尚奢华，又在结尾展现了她善良美好的一面。作者准确地指出：女人要是不独立，时时依附于男人，像水草一样左右飘摇，那永远也得不到男人的尊重。而男主角就很悲催了：生长在高压的家庭环境下，既叛逆又懦弱。卓别林大师试图告诉我们，悲剧只存在于生活本身，在我们性格弱点的每一处缝隙里藏身，在不经意间给你致命一击。我们把它叫做命运。在导演带有左翼倾向的镜头下，一帮不学无术的有钱小女人每天叽叽喳喳说些无病呻吟的话，真是讨厌极了。9分。 |
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其实不管是正剧还是喜剧，只要片子好，那就是好戏。我觉得张石川老前辈改编的故事比这部影片故事好一些，因为男主的懦弱，所以导致了女主的悲剧比懦弱的男主自杀，女主抚养孤儿的大团圆结局要更现实和有深意。 |
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结局有点意外 |
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【4.0】 |
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过于戏剧化，太巧了。 |
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再见面大家都只说了"well"，这个well 是迟疑、惆怅、惊讶还是不满？富豪志在必得的大笑有两次，一次是女主看到自己刚刚赌气扔出窗外的钻石项链被路人捡走着急追出去，一次是和前男友结婚不成又打电话联系富豪时。 |
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浪费了几十分钟 |
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100年前的电影，100年前的女性。（反映的是卓别林个人的价值观念 |
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3+ 强扭的瓜不甜 这一切难道不是你亲手造成的吗 吉恩母亲 |
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三个女人一台戏。痴情的男人真可怜，千万别做痴情的男人。 |
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开头字幕先解释了这是卓别林自己创作的一部正剧，他没有作为主角参演。看完后感觉我果然还是更喜爱更有他个人风格的传统喜剧，而不是这类略带俗套的悲剧故事。做滑稽喜剧的好处在于，许多剧情和人物设定上比较生硬跳脱的点都可以被圆过去，观众不会take it serious，但做正剧就令人一头雾水摸不着头脑。同时，默剧作为一种喜剧的表现形式，非常适合快节奏、大量动作、人物个性鲜明、情感表达直接的场景。但本片中很多剧情都需要大量字幕来传递信息，割裂感强到令人眼晕的地步。
拿大白话说这个故事也算不得什么悲剧，无非是一个懦弱男人害了身边所有人的浅薄故事。不禁感叹卓别林笔下的女性形象永远跳脱不出那个sentimental and weak的刻板框架hhh |
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根本想不到这是23年的片子，卓别林的思想真是太超前了。 |
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反情节剧式的语气，它看起来像是用无数的偶然巧合推动，实际上真正的必然的动力早已被写定。偶然更像是一种对真相的凝缩/且，卓别林并没有因为演员精彩的表演，就肆无忌惮的把镜头推近，这或许也是影片中幽默的源头：我们并没有完全被情绪淹没 |
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超级好看呀，我忍不住一口气看下去，突然觉得磨片也能如此精彩，不知道是不是因为我看了没骗多了，习惯了这种表达方式居然觉得还真的挺不错的。最后的偶遇结局非常的棒，但是感觉卓别林在影像的感染力上处理的并不是很好，有些可惜。 |
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这啥街头小报戏码 还爱说教 |
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12.26 film forum 4K 剧本确实一般 |
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这样一部没有卓别林参演的正剧说明了一点：作为导演的卓别林远强于作为编剧的卓别林 |
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卓别林自编自导的情节剧，没有他的喜剧那么出彩，抨击法国上层社会的虚伪浮华，最后女主放弃富贵生活选择慈善事业，有着左派人文关怀的教化意味。 |
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卓别林自封“生涯最重要的电影”？太离谱了，更认可另一种意义上的“卓别林生涯唯一悲剧，及卓别林不在场”……这是由一堆无缘无故的爱，非情非理的恨和不清不白的死组成的电影。 |
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还是有些悲悯在的。 |
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本拜金汉震怒!男主咎由自取，情绪不稳定，荷尔蒙上头，有异性恋家暴男的潜质。。女主恋爱脑，白莲花一朵 |
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2146
我挺喜欢这部作品的，很大程度上可能是剔除了卓别林的滑稽表演 |
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选择成熟稳重的富豪不好吗，画家死了怎么还养起他妈妈了。。 |
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选择婚姻还是钱财，是虚度声色还是等待真爱，玛丽的过去成为了她走向幸福的障碍，吉恩不得不听命父母，毕竟还不是我行我素大行其道的时代，爱情的苦痛必须以死相明，说明逼迫已然到了顶点，卓别林只是演了个搬运工，尽力去描画了一个世俗观念的恶果。 |
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这是查理卓别林自编自导的首部电影，但是他自己并未出演。 |
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女主作就算了，前男友也一个德行，女主被甩吃富豪回头草，富豪还同意了真的服了 |
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没有卓别林参演，感觉少了点什么，这故事总觉得看起来怪怪的。 |
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尽管卓别林并没有在这部电影中出演主要角色（实际也就作为搬运工出演了几秒钟），但作为一部卓别林执导的作品来说《巴黎一妇人》绝对是被低估了。用现在的价值观去考量一部当年的电影实在太不公平，而画家与钻石王老五的人设也足以证明卓别林从未想讲一个通俗常见的故事，甚至与当代多数作品的设定背道而驰，或许看起来很不卓别林，但也许这才是卓别林真正想拍的电影，且足够精彩。 |
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三星半。 |
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对不起卓别林的这一部，我发呆神游了整整一场，在想平遥遇到的crush😐（平遥第12场） |
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卓别林还是做主演吧，没你看不下去啊🥹 |
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难得的严肃片 优雅的tragedy
但是男主真的像那种没有理智又没有想法的软弱男.....只能说走到这步都是因为自己 |
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音乐很悦耳 酣睡半小时 |
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平遥。结尾的镜头，以为会相认，没想到洋汽车和牛车只是背道而驰。喜欢。 |
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此处无声胜有声 |
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喜欢火车进站的光影覆盖在玛丽的身上，简单剧的表达反而使情感的反复更具有说服力 |
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真正的默片，加了配乐。声音的表达，通过演员的肢体动作来呈现，比如，女演员先被枪声震惊了一下，然后紧接着，男主倒在水池中。在默片时代，卓别林建立起的视听语言表达体系，已经非常成熟老练，又富有想象力了，可以想到，有声片时代的到来，对以他为代表的默片创造者来说，是多么大的冲击，视听语言的快速革新，冲垮了曾经他引以为傲的肢体喜剧。虽然是喜剧大师出身，但本片却一点儿也不好笑，是卓别林首部自编自导的电影，本人并未出演。故事是一个阶级叙事的爱情悲剧，有些俗套、狗血。但当影史资料研究，足够了。 |
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我的平遥最后一场啦，明年再见喽 |
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第一次看卓别林居然是在大屏幕上 而且是一百年前的电影 再次证实卓别林是电影大师而不是单纯的行为艺术家 ———2023.10.12 平遥国际电影展 |
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“特别声明：这是一部卓别林导演的严肃影片”不要发笑 |
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平遥国际电影展 大师回顾
我以为是卓别林演的，哈哈哈。这个结局也太没想象力了，太圣女了。 |
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抓人心，不落俗套 |
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“时间可以抚平伤痛。实践证明，服务他人可以带来幸福。” |
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配乐好听，剧情俗套 |
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2023PYIFF 回顾，卓别林绝对是导演的天才，细节丰富尽量不依赖字卡，剪接控制景别非常顺滑，再加上半躺的椅子，险些睡着 |
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巴黎一丰满富态美人儿～果然时代天下没有新鲜事儿～ 无论时光流转，准确微妙的情感细节最是动人～卓佬厉害 细节抓得很准！演员表演非常自然到位准确！特别默片要求更是高了 |
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【平遥电影宫1号厅】@90min |
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啥直肠子白左 |
