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对此片感情复杂，不懂男人的伤春悲秋。 |
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李安的片子看得还是那么舒服！做儿子的想尽的最大的孝道就是把父亲接到美国一起住，可是公媳之间总有矛盾，更何况有中外之分。就像我想带母亲出去旅游一次，却意外因为一句敏感话让她产生这么大的间隙，她以为我要赶她走？可能老人都对这类比较敏感吧。不过老人确实也应该有自己的一片天，就像影片的最后，不是还来了段点到即止的黄昏恋嘛，老朱也瞬间有了奔头。说明，人还是要有目标的，不能做任何人的依附！影片强烈好评，节奏完全合理推进，没有一丝废话拖沓 |
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说不上来就是味好对 简单一个推手就覆盖了电影里展示给观众的众多关系 太妙了 |
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这种电影的价值就在于呈现一个家庭内部各方差异巨大的想法，让观众看到，矛盾的产生并非是哪一方有坏心。一些矛盾和误会就是很难消除，而观影就是为了能让“当局者迷”的观众能够跳脱出来审视自己的处境、理解对方的心理。
相反，如果观影过程中把自己代入到某一方，然后一味地认为其他人都做得不对，那就属于思想上的幼稚。 |
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连看三部真有点腻了 |
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文化差异甚至是其次的，关在屋里的两个人被年龄带来的代际差异折磨，感同身受... 要么离开各自生活，要么硬住在一起逐渐变得冷漠麻木.... 处女作这个水平已经是大师级啦 |
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台词也有点太危险了吧！ |
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不仅是中西文化差异，传统孝道，不同文化冲击。
对于中国人孝道伦理老人孩子的拿捏切中人心。
牢房那段，晓生伏膝上叫老爷子回家。老爷子说，回哪个家，哪有家 哇地哭出来，想起来姥姥过年在我家，总觉得有万般不便种种不适应。
根深蒂固的孝道与个人意志的难全永远是中国人的生长痛。 |
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李安的眼睛真的太毒了，但他的表达又很克制且平和，很多地方让人浑身难受，很多地方又让我会心一笑。 |
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感觉李安虽然拍了很多性格真实立体的人，拍他们在复杂的情理、社会、关系网中的困难，在但是整个电影主要讲的是事，是理，是关系网，和杨德昌有着截然不同的气质。而且李安“解决问题”的气质其实很重，无论是妥协、退让、自欺、看破不说破还是真的说服自己了，都是这个原因，因为“无论如何人还是要继续生活下去的”。这么一看，玉娇龙简直不像李安拍的…… |
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李安其实是个喜剧导演 |
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倒着看的家庭三部曲所以觉得这部有点寡淡 但是有些细节拍得实在是妙 |
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后面的节奏和情节有点问题，和前面像是俩种不同类型的故事一样 |
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比起李安的另外两部来说，有点太平淡了。 |
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3.5 剧情很简单，听了一期播客感觉解说比电影更有意思，感觉就是很稚嫩的作品，但是我永远爱李安的一些细节！ |
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这片子还是有点意思的，父子、父媳、中美家庭的矛盾都有所展现，甚至也算李安早期的圆武侠梦作品吧？全片里最混蛋的大概是儿子这个角色吧，所有矛盾问题几乎都没有试图去调和甚至还会干出砸碗这种操作，不过这种不负责任又何尝不是我们自己的一种写照呢？ |
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飞机上看的 |
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zg老公公和mg儿媳妇，妈耶，这mg女人吃错什么药了非嫁这样一个男人？ |
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微妙却有张力的平衡，李安把影像下的暗流涌动做得如此精彩。 |
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水土不服，代际冲突，历史包袱，全混在一起。但这个儿子实在是混蛋，请了老爹来了却不管不顾，只知道丢在家里跟老婆同处一室，出了麻烦还要摔碗砸盘… |
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故事最多三星，郎雄的表演加一星，不理解一个77岁的老人在唐人街打工租房，情愿给儿子添麻烦也不回国的思路，呵呵，祖国对你再刻薄，总归有你的养老福利，至于精神层面的东西嘛，那才是你这辈子最应该修炼的“武功”。 |
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李安的电影一直很细腻，老爷子以一敌百的场景有一种莫名的心酸 |
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平淡的小说需要耐着性子看完 |
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有点戳不动我
早知道应该先看这个再看喜宴，标准已经拉高了再看处女座总觉得火候差了点 |
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文化的矛盾，父与子的矛盾，爱的矛盾......无论是适应顺从它还是斗争反抗它，似乎都是一个又一个打破平衡又恢复平衡的过程，好像直到生命最后一刻都无法平静一样，我们最终都会找到一个应对方式。 |
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父亲三部曲3/3，喜欢影片的开场，和另两部比起来，显得有些为了冲突而冲突…但有一点很巧妙，把东西方文化和代际之间的你来我往用太极推手来做比… |
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不过时的主题，文化间 家庭间 个人间的逃避和妥协 |
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7 最后一幕结尾 |
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解决冲突的最好办法就是找到矛盾双方的交集 |
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3.5 这部主要想体现多文化家庭的冲突和独身子女养老难题，情节略微有些无聊。感觉明明可以靠买大房子/给老人租一间公寓解决的事情儿子为了自己的自尊心偏偏拖着不解决，妻子跟父亲都是受害者，他还回家发脾气，不要太典了。以及后面那段打斗是什么，科幻片吗？ |
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朱伯伯和陈阿姨的对手戏太有意思了、、 |
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电影的画面和声音又让我回到老家夜晚的感觉，好像还能闻到夜来香。 |
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电影对中国传统文化中关于尽孝的那些事表达得比较细腻，各种暗潮和涌动集结在一个家庭里，意义比较实在但略有乏味 |
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家庭关系、文化交融、社会身份，用太极的推手来比喻象征真的很有趣。 |
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對這老頭印象真好 |
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李安总是有一些奇怪的和解方式 |
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蛮感动的 |
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既讲文化差异，也讲代沟，还顺便勾起严肃的历史伤痕，在饭店屹立不倒一段，又生发出中国传统武侠片的精气神，全片真的就像太极推手一般，柔中带刚，用一种化劲把很多东西都讲出来了。
很见功力。 |
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即使是二十多年前的电影 放在今天讨论也不为过 孝是人之始 然而子女也要有自己的生活 难啊 看似娓娓道来的故事背后却是难以取舍的矛盾冲突 |
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1、“共患难容易，共安乐难，想不到这句话却应验在你我父子身上”。
2、这样见面还有三分情。 |
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比起饮食男女，感觉还是差点意思，这点意思我又说不上来，但是李安导演的三部曲给我的感觉就是一部部小说，描写了中国的家庭在现代化下的当下现实情况与无奈。 |
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发现北京话还有这么端庄大气的说法（ |
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中西方的家庭观念
传统家庭结构的解构
新型家庭结构的重构
多少家庭情愿郁闷的挤在一个屋檐下生活也没勇气去承担各自分离所带来的弊端。
一个家庭每个人的自我认知不同，相处一起难免矛盾。有足够的私人空间显得格外重要。那是也彼此自我修复的私人空间。
孩子的叛逆根在家长，在于家长没能跟上孩子的成长。 |
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神神神了…… |
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主题一目了然，所以前面看得有点无聊，但看着看着就发觉这原也是自己的悲哀 |
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李安的电影很有ZZ元素嘛 以前不知道 |
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我就说每次看李安电影都不得劲！！！ |
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男主朱爸爸的艰难一生，完全没有想到竟然是经历了从红卫兵手中救下儿子从而失去太太，那太痛了，而在儿子这里完全失语，则是旧患上长出新伤。作为李安的第一部长片，剧作结构和情感呈现上回头看有不及之处，但换个角度，更觉《喜宴》这第二部作品飞升之快之高，难怪金马上大获全胜。郎雄扮演的父亲角色在这三部曲里从弱势到强权，而最终中和，挺有意思。 |
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太极拳的表现力过于夸张，想到了打假武术大师的视频。如果忽略这个尴尬的设定，还是蛮喜欢这个一代移民窘境的故事的。“诀窍在于保持自身平衡的同时使对方失衡”“像婚姻生活” |
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李安这个系列我喜欢，看着舒服有意思。郎雄演技好。属于成熟度不够但仍然有动人特质的作品，后半部分有点浮夸。推手的概念用得很好，朱先生陈太太这一对磕到了。 |
