大失踪 Missing (1982)

法国导演科斯塔·加夫拉斯用电影纪录了一个时代的喧嚣和嘈杂，他说：“所有的电影都是政治电影，……，我所说的‘政治’不是从权利的角度，而是指人与人之间的关系。”他的首部英语片《失踪》（1982年）根据真实事件改编，讲述美丽国鼓动别国政变，迫害同胞，并企图掩盖真相的故事。电影虽采用纪录叙事的方式，却抽丝剥茧地营造了一个高潮迭起的悬疑故事，简单聊聊。
纪实叙事。电影以事件的时间顺序展开，把矛盾冲突放在“寻人不得”的焦灼和痛苦。自由作家查尔斯仅仅因与海军情报人员闲聊了几句便被暗杀，而面...

故事根据真实事件改编。Charles Horman是一位出身于中产家庭的哈佛大学毕业生，在智利做自由撰稿人。智利政变期间，他被军方带走。他的妻子Beth辗转于各部门求助无果，他的父亲Ed来到智利和儿媳一起展开调查。影片接近尾声，当美国官员眼看着Ed，这位普通的美国公民，已经大致了解美国在智利政变中扮演的角色并相信正是美国军方导致了自己孩子的死亡（尽管大使在此之前极力否认），请看他们如何轮番上阵，为Charles之死的合理性展开辩护：
美国大使说，如果不是你的儿子被卷进这件事，你不会知道这些，你只会安安...

正好我最近也在听小王子。只有用心看，才能看到事物的真相，肉眼看不到的最重要的真相。missing的镜头很平静，开头那句话很经典，来源于真实故事档案，Missing保护真实事件人物的同时也保护本片本身（美国真是啥都敢拍）missing一直在暗示，美国为了自身利益参与了智利政变，甚至与残暴的类纳粹军政府签订了默认可杀美国人的协议。到处都是无处安放的尸体，医院，街道，甚至是河边，想起了血钻里面的为了利益的大屠杀，想起了卢旺达饭店里的胡图和图西两族的大屠杀。一个国家需要有法治，但是强国对弱国的干涉真的...

首先影片以巧妙的追忆方式将父子之间的从误解到和解再到赞赏的过程表现出来，原来代际之间误解之中蕴含着父子之间气质与品质的相似之处；同时赞赏的是导演不是一味地对霸权强烈批判，而是冷静克制相对客观地表达，与其影片特别法庭形成鲜明对照，典型地就是大使与男主父亲末尾对峙的一场戏，本质就是你孩子外在受到不公，下落不明了你还知道出来找，美国政府难道不是和你一样吗，我们的那么多公司在这里受到不公待遇，难道我们不该保护他们的利益吗，他也是美国的孩子啊。这样的复调式共唱，让戏剧张力满满，霸权...

纪实片太难写了。
按照时间的顺序在讲故事。期间虚拟的闪回画面有三幕，一是阳台上的目击老太向父亲形容当天下午查理被抓走的情形。二是查理的朋友回忆她和查理共处的那一天的所见所闻，包括碰到的海军上校这个线索。三是为政府做事的人描述他听说的关于查理被中情局要员审讯的画面。
我个人比较厌倦看到声张民主或议论政治的电影，如果说到民主和信仰，那这部电影给你解释以民主和宗教信仰著称的美利坚在发生怎么样的事。
剧本本身真的让我产生特别大的疲倦，我只想表达完整我的疲倦从何而来便草草结束对这个...

承认，在看电影的时候有点无聊，节奏缓慢，镜头写实，不断闪回穿插，但结合幕后的故事，才觉得电影甚好。
电影讲述的是政变下的白色恐怖，军队严密控制社会，个人没有言论自由，行事需要十分谨慎小心，甚至在着装方面都有严格的规定。但最恐怖的还是暗杀，个人在国家机器面前，没有任何权利可言，无缘无故的消失牵动着那些爱他们的家人。上次看这样的电影还是在德国电影《窃听风暴》，显然这部电影更加写实，情节性并不是很强，节奏也并非跌宕有致，但内敛的镜头以及丰富的表演给人的感觉特别揪心。
当你的国家...

历史上有太多的政变，也带来了太多的血腥，不过过去政变大多是针对君主/元首，因此屠杀也仅仅是针对上层人士。这让隔岸观火的看客们体会不到其中的残忍，毕竟死亡不过是一些文字/数字，没办法最大程度地对心理产生震撼。能成为别人谈资的，或许也就是其中的阴谋论。

随着信息时代、民主制度的降临，政治不再是少数人的事业，大多数人的参与成为了主流，哪怕你做的仅仅只是投一张票。因此在这个时代进行政变，需要花费更大的功夫，过去只需征服统治阶级，而今天需要征服全国人民。于是屠杀的氛围扩大了，政变也不再是普通人的饭后谈资，而可能是发生在身边的腥风血雨，而《失踪》这部电影所展现的就是现象。

以前读过伊莎贝尔·阿连德的《幽灵之家》，小说里面也对军政府的暴力展开了描写，其中主人公的儿子海梅就受尽酷刑（印象深刻的是用烟头之类的烫睾·丸）而被处死。作者笔触充满控诉，后来才发现其叔叔正是智利政变中死去的萨尔瓦多·阿连德，而这正式《失踪》里面的政变背景。

影片中主要的暴力是静止的，如听觉上有不断响起的枪声，视觉上…

http://blog.trivialfilm.com/2012/08/missing-35.html

Missing (1982)

本片获得1982年第35届戛纳电影节金棕榈奖。

电影讲述一个男人失踪的故事。一对夫妻在南美某国生活，男人在报社工作，两人生活得很幸福。一个朋友来到夫妻这里做客，于是男人就带着朋友去旅游。旅游途中，这个国家发生政变，两人被困在旅游地。被困这段时间，男人结识了几个美国军人和大使馆工作人员，了解了一些事，并详细做了记录。一段时间后，男人与朋友回到居住地。这场政变过程中，军人肆意杀人，而且宵禁之后格杀勿论，这些都使得这对夫妻想离开这里回美国。于是，男人将朋友送往机场，女人则去看望朋友。女人看过朋友后，没有搭上公交车，只得在宵禁中的深夜躲了一个晚上。回到家后，女人发现家中已经被砸烂，而且听邻居说，丈夫被一伙军人抓走。就这样，接下来的一段时间内，男人父亲来到这个国家与女人一同寻找朋友。两人寻求美国大使馆的帮助，使馆工作人员表面上非常配合，但总是一无所获。父亲与女人也在自己寻找，并在寻找过程中发现了他们朋友的尸体。随后，父亲通过一个商人…

科斯塔·加华斯擅長拍政治驚悚片，我看的不多。但《missing》主要卻也不是講政治，事實是講親情。

一對父子的關系在懸疑故事中娓娓道來，事實上故事開篇兒子角色便已經失蹤。整部故事完全靠著jack lemmon主演的父親和兒媳的關系來交待過去的故事。譬如說：父子關系不良，經常吵架;兒子和父親左右派政治觀點有沖突;父親和兒子的溝通機會並非很多;父親並不贊成兒子和兒媳的戀愛或婚姻關系……基本將一對父親故事在畫外說出。

這是我覺得這部電影最厲害的地方。主角事實上是一對父子，但父子完全沒有對手戲，兒子只活在flashback中，二人關系卻一樣栩栩如生躍然紙面。父親在會場上拿話筒找兒子，那句“just two of us”，眼神中已濕，令人動容。

最好的戲劇必然是有變化的。故事開頭父親形象不近人情，刻板冷酷，不過是傳統不良父子關系中的典型形象，和兒媳爭吵不斷，缺乏生活情趣;後來他與兒媳變成另一種“父子”關系，溫情，慈愛……戲劇力量鱗次櫛比而來，雖然懸疑色彩並非濃重，一樣好看。加之不斷的武裝沖突，宵禁，戲劇的緊張感自不怠言。雖然此片不是一部典…

从开篇的旁白开始，影片就以一句——“片中部分人物姓名被更改，是为了保护其生活中的原型，也是为了保护这部电影”，向我们展现了一种姿态，一种追求真理的强硬姿态。
为了尽可能还原事件的真实性，影片采用了纪实的拍摄手法，即便是配合剧中人讲述的闪回，也尽量不加入人工痕迹，而是由观众自己去分辨理解，看起来非常有特色。
另一方面，影片的表演当属上乘，男女主角也都提名了当年的奥斯卡，尤其是男主角杰克莱蒙，还因此片获得了戛纳影帝的桂冠。作为一个喜剧出身的演员，杰克莱蒙所饰演的正剧大多是些深刻批判社会，并往往以悲剧结尾的影片，比如本片，再比如《中国综合症》，这多少让我有些意外。不过回过头来想想，他年轻时饰演的喜剧中也往往是那种笑中带泪型的，令人感怀生活的艰辛与苦楚，比如《桃色公寓》、《花街神女》等，与那些单纯搞笑的癫狂喜剧是有很大差别的，大概这也是这位在世界影坛声誉与成就颇高的喜剧大师却不为中国观众所熟知的原因之一。
有人说杰克莱蒙是用演正剧的方法来演喜剧，我理解这大概是指他无论是在哪个片种中表演，都给人一…