一个死者对生者的访问 (1987)

影片构建了四个空间。现实空间（生者空间）和灵魂空间（死者空间）。很多前段中生者空间的人说话，死者空间是可以听到的，暗示着生者空间和死者空间是连通的。太平间的门就是连通两个空间的鬼门关，和尚就是两个空间的守门人。死者空间的兵马俑坑是生者空间的太平间暗示着现实世界其实是另一个地狱。历史空间：影片在古都西安取景，反复出现的古城墙和兵马俑代表历史的延续，构成了影片的历史空间。而这种历史空间是和前两个空间重叠的，作为现实世界的西安属于现实空间，而兵马俑坑同时也是灵魂空间。最后一个空...

影片构建了四个空间。现实空间（生者空间）和灵魂空间（死者空间）。很多前段中生者空间的人说话，死者空间是可以听到的，暗示着生者空间和死者空间是连通的。太平间的门就是连通两个空间的鬼门关，和尚就是两个空间的守门人。死者空间的兵马俑坑是生者空间的太平间暗示着现实世界其实是另一个地狱。历史空间：影片在古都西安取景，反复出现的古城墙和兵马俑代表历史的延续，构成了影片的历史空间。而这种历史空间是和前两个空间重叠的，作为现实世界的西安属于现实空间，而兵马俑坑同时也是灵魂空间。最后一个空...

1.刘素刚老师根据真实故事编写出《一个死者对生者的访问》，话剧是荒诞性的，电影赋予了其哲理性。
2.尝试对原来中国电影规格化模本化的突破，《死者》这种灵魂拷问的形式可能是一个突破的机会。
3.时代不同观影接受程度的变化：文化艺术应该百花齐放，不一定要按照一个规格。最想告诉观众去挖掘自己观片的感受与想法。
4.改造舞台戏，注入三个空间：历史空间（西安半坡村、城墙，做1：1的兵马俑），现实空间，幻象空间（死者的访问）。
5.副导演秦川，贡献了很多想法。摄影师赵非，张艺谋同班同学，与伍迪艾...

评分：7分
这是一部1987年的老片子，电影在形式上进行了创新，具有很强的实验性。导演黄健中在一段早年采访中描述了他的拍摄理念，他说电影构建了三层空间，第一层是现实空间，第二层是心理空间，第三层是灵魂空间。个人的内心总是埋藏在意识层面之下，灵魂的真相需得深入挖掘。现实是主体构建出来的现实，每个人的现实都是不同的，面对同一个事件不同当事人内心各异。道德滑坡的背后具体发生了什么，它看似由各个偶然集结而成，但是深处挖掘下去却会隐约看到一个同源的病根。个人构建群体，群体也在构建个人，社...

前卫、先锋，实验性质很强，仪式感很重，有很多符号化的形象，一个普普通通的平凡人，因为在公交上见义勇为，却被人诬陷为流氓，一个好人被污名化，车上一众人却没有一个人愿意出来帮助他，这种视而不见的冷漠害死了男主，只有女友一直在为他正名，公车上只有一个瞎女和一个带着红领巾的小女孩是真心想帮助男主，可是一个是瞎子，什么也看不见却什么都看见了，一个是手无缚鸡之力的小女孩，看见了也不能上前提供帮助……

还是个风流的个体户。一直都是当配角（舞台上），这次能当主角了（追悼会）。我一直不喜欢开会，这个会（追悼会）是最后一个了。
死者肖肖对公车上生者的访问，他原谅有人为了自己的失明女儿，原谅新婚夫妇，原谅戴着红领巾的女孩子。他76年交了入党申请书但“他们都忙没回复”，死后却成功入党，而申请书早已找不到，自己已经写不出字。
一百个光屁股小男孩，被偷者身后生殖器样的石柱，肖肖的婴儿时期光屁股遗照，还有裸体铜像…这恶趣味。
由肖肖和恬恬兵马俑堆里弹吉他的图片而来，喜欢恬恬的长发和黑色连...

80年代末期，大陆呼啦超一下子出来一堆现在人几乎想象不到的作品。从题材，到尺度，到意识，到手法，到对商业性的重视，都很新。受限于一些技术或资金上的限制，包括心态上一些不熟练，未见得都有多好，但确实给人看到了一些可能性。

转过年来，8进到9，后面的变化就……

《一个死者对生者的访问》，总体是很标准的艺术片，都不能算文艺片。这俩词别人怎么心里划分可能各有真章，在我这"文艺"更多是指叙事状态，而艺术是指"手段"了。

比如要讲这《一个》的文本，其实相当的不晦涩，甚至可以说简单得有点过于“白”。

一个平日普通的小个子男人，在公车上偶然见义勇为，却因他人的怯懦，被小偷捅死。之前大家都顾着污名化他，只有女友努力在为他争取着名声，最后他又在媒体上变成了英雄，甚至被追认党员。这里讽刺了一些普通人的怕事心理，还有见风使舵的领导。也多少对一个人和这社会的关系，做了点小反思。要说有多深，也确实没见多深。

但在内容上，这部电影却相当前卫，表现主义的思路贯穿在全片。无怪于很多人的童年回忆里，这就是部恐怖片。

每次男主角现…