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拍得好好……
我觉得片子末尾的一句话讲的很好，是妈妈和她兄妹回老家看老房子的时候一个人说的：“怀念过去干什么，过去的东西都要被淘汰了”。
妈妈是复杂的。
面对女友的她是温柔的，是难缠的，是甜蜜的。帮女友洗内裤，会对女友说很多遍我爱你，甚至做，爱也很温柔。而且妈妈聊到女友的时候一直在笑，十多个女友，谈恋爱一定是她生活中很美好的一部分吧，其它的都太苦涩了。
面对女儿的妈妈却很不一样，沉默寡言，不苟言笑，默默付出，从不谈爱。对女儿自然是有很多很多的爱，但是大概女儿对她来说也是人质，让她困在生活的泥潭之中。
从小就像男孩子的妈妈其实从小就知道自己是同 性 恋，但是却22岁就结婚，大概是为了逃离原生家庭，却又掉进陷阱。家暴，赌博，这种男人确实该死。
两个女儿对妈妈的情感也都很复杂，但是孙女都很好 |
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看的时候经常无意识憋气，时不时要暂停缓一下。很难受，很难受☹️ |
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如鲠在喉，佩服导演的冷静 |
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其实更多像是对家庭关系的解剖，从疏远的娘家人口中与女朋友们口中呈现出了完全不一样的母亲形象，被驱逐进悲伤的女同性恋者。只不过我悲观地认为母女关系是不会完全和解的，一方的存在本就是另一方痛苦的来源，妈妈最后给出的也只是怜悯而不是爱😿 |
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真的很勇敢 |
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“这次我想带我妈从以前的房间走出来”。私影像展现到公共领域的典范。24.05.02 |
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婚姻到底给人带来什么 |
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阿嬷，你爱不爱我？我爱你。 |
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不会做母亲，是个浪子哈哈哈年轻的时候干干净净的还挺好看，意外地没有羞于自己是个同性恋。母女的对话太直接了，无法想象会和我妈有一场这样的对话。人到40还在治愈童年创伤。要素太多，后劲太大。 |
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8/10 |
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同性议题只是个幌子，而那逼迫式的所谓和解，多少显得有些自私、残忍、没必要。 |
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有时候真的，最近的关系，却隔着一片海，无法言喻，深不见底。亲人其实早已知道，但都避讳不提，人最难的就是做最真实的自己 |
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很苦，足够真实，导演一直坚持拍摄记录，跨性向，不够爱小孩的母亲，家暴的父亲，痛苦的童年，她对自己的女儿穷尽温柔，最后餐桌谈话妈妈极其冷静，我觉得她妈妈其实是知道的，女儿说出来是为了帮她妈妈卸掉心理负担，女孩子真好 |
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母亲和女儿第一次在镜头面前失态都是因为那个死了十几年的父亲，男的啊压迫剥削女性是如此的熟练恶毒深刻 |
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我和我的T媽媽。 |
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大橋先生的课上看的，震惊于那种平静的日常下的凶险的漩涡，那种看似不显眼的偏见才是最难以根除的。可是爱本能还是驱使着我们刨根问底，自揭伤疤，再一次触碰那些好似过去了的实则一直影响着我们的事情 |
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很生活台湾纪录片，女儿用口述史不断向妈妈提问来了解她的一生，彼此之间慢慢和解 |
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阿嬤，你爱不爱我？妈妈，你爱不爱我？ |
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哪怕不单单从LGBT的视角来看，也是超级棒的家庭影像。你也是我最亲密的家人，或许我们也可以试着互相靠近，偶尔亲密地搭搭你的胳膊，玩笑般拍拍你肚子上的肉，装作嫌太腻歪而发笑，其实心里的刺猬也暗暗欢欣一阵。 |
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电影主题是被禁锢的同性爱，母女实现交流，这些很值得被关注。但我还是最关注里面呈现出的人的邪恶一起其带来的生活的恶意。要平凡的生活，看来真不是很正常的现象，很多人肩上都背负着被封建的社会，人性的丑恶下伤害的苦难 |
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20240412@JC客厅。是陌生人的人生和家庭故事，却是熟悉的伤痛和无奈；我们都不自觉地学会了在沉默中感知和揣测，但诉说、倾听和回应是多么重要。 |
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片子平实真挚，在徐徐的讲述中一点点揭开了上一辈中国女性苦难人生的冰山一角。敏感的人是活不下去的，而幸存的人只能选择麻木，通过选择性遗忘自己的创伤来逼自己活下去，进而承担起家庭的重担，承担起幼小女儿们的人生。或许在传统东亚家庭，家这个概念本就意味着牺牲、奉献和不快乐，但随着女儿用一句句的诘问去一步步推进这场艰难的母女对话，我们终于见证了彼此的脆弱，见证了坚冰融化，见证了期盼已久的那句“我爱你” |
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东亚家庭存在太多知情却否认了 |
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好像正如片名所说的，因为日常很少有沟通交流，所以导演需要一场跟母亲的日常对话一样的场景去诉说去找寻着一些答案。最后也像小女孩问外婆的你爱不爱我？得到了我爱你一样的回答。 |
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在和妈妈女朋友对话的时候一直在笑，但心里却很难过，妈妈的那一面，作为女儿的她从未见过。就像我也无法将她们描述的她和屏幕的那个女人联系起来一样，在沉默的大部分时间里，该怎么熬过“我的妈妈可能不爱我甚至讨厌我”的事实啊。 |
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家人，真是世纪大难题，跟家人的关系影响我们最深，又最难解决。每天在一起生活的人，要说句心里话却隔着千山万水；母女本是一体，却无法沟通。但还是得硬着头皮，去问、去说。被迫进行的这一场谈话，层层深入，痛楚尽显，直面过去，解开心结，隔着桌子完成一次终极疗伤。谢谢导演分享这么私人的故事，恭喜导演完成了一件这么难的事情，难度不亚于那些登山或极限运动的纪录片。讲完之后，真是蛮轻松的 |
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4.5 |
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对于大多数人来说都是全程高能的“日常对话”。好些阿姨之所以被追到，被“掰弯”，莫不是寻求一份关爱罢了。这个女人确实强大，复杂，“温柔”。
“但是什么都不说，反而让我们记得更加清楚”。“这一次，我希望可以换我带着我妈，真正离开这里”。
这样的家庭带给这个女儿的是什么？这是作者的对自己，对母亲的救赎。 |
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震撼到一直哭。16年就有人把這樣的紀錄片拍出來了而我現在才看到。雖然全片都很淺顯，全憑旁白和對話上的語言層面的單刀直入割開一點點里子，最後硬要一句愛不愛的橋段也是有點沒必要，但是仍然滿分，導演很有勇氣。 |
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原来故事可以这么讲，片子可以这么拍，原来生活这么沉重 |
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母女 |
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好真诚的纪录片，原来不能再普通的日常生活也可以如此耐人寻味 |
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浓的吓人 |
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“如果不是因为录影，有些话我也没办法说出口，说我心里的感受。” |
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2.5 太平常，且有点儿咄咄逼人，虽然能理解，但感觉跟相爱相亲一个路数 |
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怎么办 不知道怎么说了 |
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我是支持同性恋群体的，但很少从纪录片中所展现的角度出发去思考。母亲被迫隐瞒性取向结婚受到家暴带两女儿逃离固然是可怜的，但是女儿感觉母亲是同性恋爱爱人胜过爱自己以及面对父亲的猥亵等带来的却是难以逆转的心理创伤，而母亲的女友们跟着母亲受苦照顾她的家庭还要忍受她的不良嗜好和欺骗同样可悲。你能说她不配当母亲吗，好像不然，她含蓄的爱着自己的女儿和孙女；能说女儿不理解母亲吗，好像不然，因为女儿承载着巨大的心理压力成长在这个破碎的家庭中；你能说女友们盲目与母亲交往吗，好像不然，因为她们只能从母亲身上才能获得所需的情感价值。只能说母亲、女儿、母亲的女朋友们都是苦命人。其实这也意味着，同性合法化固然值得高兴，但是同性家庭在组建前后所遗留的道德伦理问题需要得到重视。也许这场日常对话，会成为通往彼此内心的桥梁吧。 |
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近乎残暴的窥私欲，我先揭我的疤，这样揭你的疤就不会显得太残忍。有没有一种可能，如果是疤，糊涂遮住比清楚挑开更符合人的物理体验。不过对我来说有一个新的认识：当镜头不是在记录而是充当空间内的第三人，记录下的内容有可能趋近真实：小到到丈夫通过假装和胎儿说话与妻子诉衷肠，中到情侣通过朋友传话吵架，大到《天窗》，当一对一关系有了潜在观众，理解总是能达到另一个层面。很神奇，很朴素，无人观看与万人观看同样丢脸和缄默，但仅有第三者在场我却能直视你的眼睛，聆听你的心，表达我的感受，趋近于抵达那些重要或不重要的真相。 |
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堪比一把钝了的刀，化大为小，把les更现实更普遍的东西磨了一遍又一遍。现实里为爱而死的浪漫和疯狂很少，更多的就是这样，一种悲哀的拧巴的不够勇敢但真实的抵抗。 |
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有一些我不喜欢的过重痕迹。剪辑不错，把一个还有些生涩的影片，剪的还蛮完整。影片对母亲经历的剖析还是挺有力量的，隐忍而激烈的个性，但遗憾的是，影片对个人生命轨迹的深度还是浅尝辄止，又过于温吞。（最难忘的点是离开二十多年，依然逃离不了的家庭。） |
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唉~ |
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女儿说，这次想带妈妈从过去那个地方走出来。我觉得女儿的决定和行动，妈妈的回应都很好。我们通过向前看把创伤丢在后面，但是它也长有脚。 |
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連問三遍的阿嬤你愛不愛我 就是為了聽到自己想要的答案（不得不說一部很台北的片子 像一層巨型的薄紗籠罩著我的淚腺 潮濕朦朧的） |
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这不仅是一次对个人家庭史的回顾，更是一场与同志母亲跨越代际的和解。横亘在至亲之人之间的心结与僵局，随着时间的流逝呈现出不同的样态，黄惠侦用一部私密细腻的纪录片《日常对话》，与母亲做一次“了结“。用柔和的方式，审视特殊年代和语境中的同志生存状况，还原作为个体的同志对爱与生活的渴望。 |
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「4.0」前半段其实并没有形成“对话”，就像母女二人长期缺乏交流并且存在误解，导演躲在画框之外，摄影机对她而言是一个契机，由此撬动母亲的心锁，最终母女二人能够同框坐在餐桌上对话便是女儿渴望达到的理想状态，和解的魔力正来自对摄影机权力的知晓。剪辑不错，母女代际身份的互文，不过或许有时候显得过于精明。 |
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很好的生活流电影。在女儿面前她总是面无表情、木讷少语，完全无法想象和女友形容的甜言蜜语、知情识趣是同一人。那种介于熟悉和陌生之间的磕磕碰碰，是近现代中国家庭对性取向欲说还休的厚重缩影。保持日常对话吧，也许有一天它会石破天惊，也许有一天它会变成“我爱你”... |
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不无聊 很会剪辑 |
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交流真的很重要 把秘密说出来，那里藏着很多爱 |
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用柔和的方式，审视特殊年代和语境中的同志生存状况，还原作为个体的同志对爱与生活的渴望。 |
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“妈妈带我和妹妹逃离爸爸之后，我以为我们都会慢慢忘记这些事，没想到这么多年过去了，我和妈妈还一直被困在这间房子里。” |
