险恶2 Sinister 2 (2015)

❣️很喜欢这部片子在第一部给主角提供帮助的人，延续到了第二部，保证了故事的完整性。包括道具也和第一部一模一样。
❣️不要过多追究源头，“巴古尔”的传说历史悠久，有着几千年奇奇怪怪的记录，根据影片描述，最早是图案、绘画，66年胶片（第一部最早案件），73年的无线电（第二部提及案件），所以中间存在一段空白期无法锁定“规则链”，就算可以追踪，证据也很难保存。
❣️可爱善良的男警即便当起了私家侦探也不改初心，可是，“规则链”是真的可以打破的吗？

6/10
很差。远不如第一部。
话说我很久都不写长评了，上次写便吐槽，再写居然又是偏吐槽，这不好呀！
第一部我真的很喜欢，可以说是除了温子仁系列之外我几乎最喜欢的欧美恐怖作品。第二部美其名曰继承发展，实际上这个尾巴不如不续。
《招魂》为什么经典？
依我看是因为它同时做到了三点：内容，形式，佐料。
形式上，招魂的氛围感、跳吓、怼脸都是一流。内容上，“招魂”本身便带有的宗教色彩与极强的对抗性不必多说，而它的暗线—感情线（亲情、爱情）无疑也非常丰满。加之时不时的插科打诨，或第二部的...

总的来说我更喜欢第二部，但是第一部更加吓人。
据第一部里的教授说这个叫巴古尔的魔鬼或神，在巴比伦时代就存在了，我特意百度了下巴比伦时代，说是公元前2200年左右开始，到公元前500年左右结束，胶卷的发明不过100年左右，至少在将近2000年，至多可能要4000年间没有胶卷，这位叫巴古尔的老兄在这段时间到底是怎么出来吓人的呢？
影片里的模式非常清晰和公式化：一家人搬到凶宅，一个孩子见鬼却不敢说，一个大人经常见到灵异现象或在镜子或屏幕的反射里看到巴古尔的身影，晚上经常看之前受害者家庭的录像和受...

我觉得比第一部可以略好一点点。
第一部的侧重点在于抛砖引玉。重在讲述通过寻找几个案子之间的联系，揭露一种鬼怪杀人的模式。
第二部的侧重点则在于心理细节。
两部合在一起就比较完美了。
有人说第二部是第一部的重复，那是他们的脑子过于简单了。从悬念来看，第二部比第一部弱，但是从细节来看第二部比第一部更精致。
假如把第一部的案情安插到第二部中，也许可以制作出更精彩的2in1.
相比京城81号那种虽然是两个不搭界的故事，但其实是一种故事的简单重复，险恶两部还是既有沿袭又有差异的。连起来当成...

如果说险恶1让人意犹未尽的话，那么险恶2完全作出了补充，并且我认为应该没有第三部了
很多人说第二部并没有第一部那么恐怖
那是因为，第二部，完全用被蛊惑的孩子的角度来看待这个故事，没错，也就是将一切的秘密过程全部揭晓。
这也就是为什么看第二部的时候，我没有提心吊胆的感觉，因为一切都在观众的眼中
无需再去担心主角会何时面临危险，因为我们知道了恶魔们的计划
所以第二部应该是第一部的补充，可以说两部是不同的叙事角度
那么险恶到底想要表达的主旨是什么？
第一部并没有充分的体现，好像只...

电影拍一部就够了，一样的套路和剧情不需要第二部，而且第一部和第二部根本没有关联，无非是想重现第一部的场景再赚票房。
剧情和1是一样的，一家人看几部诡异的录像带然后以奇特的方式挂了。大boss到底身份是什么呢？死的一家人应该都是死的有理由的，难道他是为民除害的正面人物？？拍了两部也没说为什么大boss会在这，tm难道打算出3啊。看看第一部觉得电影还挺有新意，2就不需要看了。
来说说人设，小男孩怎么那么屌，一个人拿着凶器无障碍通关，我擦，两个大人连一个小孩子都打不过只能逃？
总之续集比前集烂系列。

2015年，恐怖电影《险恶2 | Sinister 2》

其实我对于《险恶1》的感觉还是不错的，演员也不错，故事也算有点意思，带点悬疑。《险恶2》剧情是紧跟1的剧情，这下神秘感就完全没有了。一下就LOW了不是吗？

直接吐槽吧。
1、电影告诉我们不要买二手房，闹鬼更不要搬家，自己挖的坑，含着泪跳吧。
2、我的小心脏啊，鄙视这样一惊一乍的吓人套路。
3、小正太们颜值都不错，可惜没有萝莉效果好，就是逼着看片儿也是醉了。
4、我觉得能在教堂杀人做仪式，这已经不是一般的恶魔了吧。简直无敌了，在天朝我可以理解成妖精杀光了道观里所有人并在里面修炼不是吗？你们这些编剧这么不尊重“神明”，真的不要紧吗？
5、最后虽然那孩子被附身了（车撞了没事），3人被个孩子追着跑。。实在是有点看不下去了。
6、我就说摄像机才是本体。哈哈

--我是无语的分界线---

推荐指数：★☆（3/10分），如果这个是独立的故事也许还好点，作为一个续集，真的太烂了。

女主角是一位有两个孩子的妈妈，丈夫经常对她和一个孩子打骂，于是她要和丈夫分手，并争夺孩子的监护权。女主角带着孩子临时住在一座教堂旁的房子里，这里正是发生bughuul操控的凶杀案的地方。她的孩子在这里也受到了受控于bughuul的那些幽灵小孩的纠缠，没完没了地让两个孩子看那些家庭凶杀案的电影，并分别怂恿这两个小孩杀掉父母和兄弟，两个孩子中的一个主动接受了幽灵的怂恿。男主角是第一部里的那位副警长，因为给作家透露消息被开除，自己干起了私人侦探。他利用没有案件的时候调查和bughuul有关的事件。男主角本想烧毁女主角临时住的这座房子，以终止bughuul的行为，但因为女主角住在这里而无法进行。男主角在教堂里调查时遇到bughuul的恐吓，随后帮女主角阻止了她丈夫的无理取闹，由此和女主角产生感情。但转天女主角还是不得不带着孩子跟着有备而来的丈夫回去。与此同时，男主角也从一位朋友处得到了和很多和bughuul有关的灵异信息，而bughuul又通过一个无线电台恐吓他们。男主角立即赶回那座房子去救人，发现母子三人已经离去。在女主角的家里，一个孩子…

评论不好的人说基本没看懂在说什么，但你看不懂不代表就不好，什么都你看懂了还有文学中所说的艺术么！！！整个地球都在围绕着你转你才承认说地球在转么！！你看不懂就算了，妄自评论低分我就想问问你是良心评价么！！我就想问，你小学初中都没上过直接蹦到大学能听懂课么！！作为恐怖片的狂热粉丝，观览了那么多恐怖片，观影体验基本没几部像这部一样在观影时心率就达到像刚跑完800米一样在胸腔里想跳出来一样，看完后整个人也还是颤栗的。其实什么高潮什么架构某些人胡乱叙坠自我陶醉抒发情感和感想并自我潮吹地如同文学艺术大师一样崇高权威还堂而皇之滔滔不绝对导演编剧各种挖苦外加冷热水合灌刺激人家神经。我知道这些人在看过这个评论肯定会噗之以鼻，我也就笑了，所谓术业有专攻，如果自己真的有那个鉴赏资历和能力，或许就不会只局限在一个豆瓣网上评论影片了，诺贝尔文学奖将是你终极努力的方向。好了，言归正传，说影片。个人的体验是感觉非常好的。其实说到文学，个人觉得最好的文学无非是让大众有一个很好的观影情感体验，并产生感情共鸣。我觉得险恶系…

當代恐怖電影的核心，絕大部分是來自於秩序架構的瓦解，而秩序即是讓生命得以延續、日常工作得以運轉的重要因素。法國哲學家巴代伊（Georges Bataille，1897-1962）認為，人們同時屬於工作世界與暴力世界，並在兩者間遭到撕裂。為了生存，人們必須勞動工作，然而涉及死亡與性的暴力世界會阻斷工作的進行，故而成為禁忌。由此來看，恐怖片裡的鬼魅或怪物都象徵著死亡，會造成人們所熟悉的工作世界的終止，也就是秩序的崩解。

家庭，正是承載社會秩序的最小單元，因此一旦受到威脅，便能引起最為廣泛的恐懼。綜觀東西方的眾多恐怖片，不管是《鬼店》（The Shining，1980）、《咒怨》（Ju-on: The Grudge，2002），還是近期的《厲陰宅》（The Conjuring，2013），都是以家庭或房屋物件為中心推展劇情。尤其是美國恐怖片，更是不厭其煩地玩弄鬼屋把戲，據信有高達6成的故事都是發生在自宅或後院。史蒂芬．金（Stephen King）在電影《鬼店》的原著小說裡寫道：「進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭。」便指出鬼屋電影的通則。

在鬼屋電影裡，常見主角為了突破人生的…