攻壳机动队2：无罪 攻殻機動隊2 イノセンス (2004)

人的自我就像水，本身没有特定形制，但是可以跟随容器的变化而变化。文化就是那个容器，人进去之后变成了文化的形状，之后他再比较其它的东西就会从这个容器的形状出发，而忘记自己本身是什么形状都能容纳的。另一方面，这个水最先遇到哪种容器，产生什么样的变化，这完全是随机的，任意的，这种虚无性和附属性是自我意识的两个先天缺陷。人们只有在后天更多更广的交往和认识之后逐步通过理性反思才能打破文化原型的束缚，重新回到水的本来状态。这也是诸如米兰昆德所说的“人多动作少”的悲观论调的依据，也是几...

第一次看攻壳机动队是在大一的时候，选了一门公选课叫科幻电影鉴赏，用教室大屏放映；没想到在研一的时候，直接升级成了报告厅大屏放映，想想还是挺有意思的。
我已经忘了18岁的时候看电影的感想，连那门课的期末作业都找不到了；但是当草薙素子又问起来“网络无限宽广，我要去向何方”的时候，年近30的我依旧脑子嗡嗡的，好像被18岁的我夺舍了一样。
这种情况也不是孤例。开学这一个半月来，我总有种像是被骇客入侵的感觉，某些场景总会霎时之间把我拉进曾经工作学习的时间，我一时竟不知道究竟是在实时存储记...

如果我们信奉的神，还有我们追逐的希望，都已经只是科学性的东西的话，那么我们的爱，是否也将科学化呢？——利尔亚当《未来的夏娃》
摘录：
理解？
多半源自于个人愿望，要理解凯撒并不需要身为凯撒，因为世界不可能照着伟人们的水准而运转。
—“自己脸歪，怪镜子做什么呢？”
—“镜子不是悟道的工具，而是迷惑人心的工具。”
人类为何如此想制造，跟自己相似的东西呢？
如果拥有确立的自我并依照自我意识行动的人才称为人类的话，小孩常脱离人类这个规范。
那活在浑沌中的小孩又是什么呢？他们的内心...

Mamoru Oshii is a titan of Japanese animation (together with Hayao Miyazaki and Katsuhiro Otomo, they are often acclaimed as the “triumvirate of anime films”), and GHOST IN THE SHELL is irrefragably, his pièce de résistance. A philosophical meditation on “men versus machine” dilemma, the film and its sequel, GHOST IN THE SHELL 2: INNOCENCE, both based on Shirow Masamune’s manga, formidably visualize a cyberpunk city that kaleidoscopically patterns after Hong Kong (t...

这部电影从头到尾在台词的选择上真的用心至极，有些人不喜欢这种名人名言的堆砌，但是这些话却和故事的发展以及电影的主题息息相关，在推动故事情节的同时，又可以给人类以反思，对未来世界高度人工智能化之后“灵魂和义体”的冲突和融合至关重要！
第二部《动壳机动队2:无罪》更多的是以巴特为故事的主导线，融入了更多的哲学方面的思考，电影的画面线条感更加流畅，对动画特效的采用更加迷幻，观影感受更加高级，当然了风格也更加多样，抛去电影的故事和核心，单纯从动画的角度来说，这仍然是一部极其出彩的电...

攻壳机动队2：无罪，2004年，科幻片。
导演，押井守，日本导演。对于我来说，接触的押井守就是从攻壳机动队第一部电影版开始的。第一部被称作日本动画几乎难以逾越的巅峰，也确实如此。电影中展现出的广阔的世界观，对人与科技的思考，对记忆的探索，无一不扩展了我对日本动画的认知。这一部攻壳机动队2：无罪更是时隔九年之后押井守推出的大作。
电影中印象最深刻的点
一是四处借鉴、冗长的台词。在电影里，几乎是三句话就有一句引用，似乎不引用名人名言说的话，角色就不会说话了一般。但是我在思考一个问题...

提到机器人智能、人工智能，《攻壳机动队》是很特殊而必须探讨的例子。士郎正宗在1991年发表了这个故事，很多人知道Matrix的很多创意来自这个故事。公元2030年，当网络架构逐步扩大，进入超世界规模之后，各式各样的犯罪行为开始出现。为了铲除这些层出不穷的新兴犯罪，政府秘密设立了超派系攻击组织、直属于内政部独立部队的“公安九课”——这就是传说中的“攻壳机动队”。攻壳系列故事里，有两个最大的看点：一个是人的义体化，如果一个人的身体可以被机器改造，并植入电脑芯片，那么不光是身心改变了，可能作...

提到机器人智能、人工智能，《攻壳机动队》是很特殊而必须探讨的例子。士郎正宗在1991年发表了这个故事，很多人知道Matrix的很多创意来自这个故事。公元2030年，当网络架构逐步扩大，进入超世界规模之后，各式各样的犯罪行为开始出现。为了铲除这些层出不穷的新兴犯罪，政府秘密设立了超派系攻击组织、直属于内政部独立部队的“公安九课”——这就是传说中的“攻壳机动队”。攻壳系列故事里，有两个最大的看点：一个是人的义体化，如果一个人的身体可以被机器改造，并植入电脑芯片，那么不光是身心改变了，可能作...

在攻壳机动队的世界里，当人类意识注进机器人玩偶，当觉醒意识的程序诞生在冰冷坚硬的机器外壳里，人与机器人的边界越来越不明晰，在信息洋流中好奇、觉醒、诞生自我意识的程序、机器人和全身或部分义体化的人类。这二者分界日渐模糊，相互交融，而在这种边界逐渐消失的情况下，与之带来的是一系列更复杂更难解的社会问题，未来人和机器人又该如何自处与相处引人思考，都是未知的答案。

每次谈到无罪，它的那些在不同观众群体下两极分化的评价，永远是后来的文化研究人士所绕不开的。那些喜欢它的人认为这是比攻壳95版还要完美深邃的押井守集大成代表作，而不喜欢的人却认为这是一部除了堆砌名言警句之外混乱不堪的掉书袋典范。
所以为什么会产生这两种观感的分歧呢？我个人认为观影前我们对电影的预期走向和影片实际发展的矛盾冲突，这中间产生的一种认知上的落空，其实就是不同观看体验的来源。
这里提一下攻壳95版电影为什么那么成功，因为抛开95版里面谈及的形而上的哲学概念，将其单纯作为一...