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前半3.5，差点泄气，好在后半咬住了。充分验证了我的一个想法：登只要能赢能开炮，就没人厌登，厌的其实是痿而装炮。有本事你就真的开枪，也敢把开枪的手艺传下去。John Malkovich真是太好了。 |
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地狱笑话一个接一个，“I always on Ireland’s side”，有趣的是，Martin McDonagh本人出生在伦敦，父母是爱尔兰人。 |
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#TIFF2026#3.5.借用电影中的主角闲聊中提到的概念，Martin McDonagh用一段注定没有返程的旅途展现了什么是downbeat political thriller，而当黑色幽默划向了更极端的”地狱笑话“，电影中看似随意实则激进的政治态度才慢慢揭示：当同情与救赎也只滑向罪孽深重的老白男和他（们）的美国霸权，当渴望改变的女权主义学生最终也要让双手沾血，那些插科打诨和轻松一笑让观众都忘记了，历史只不过在重新反复上演。这不过是我们生活的”地狱“中的一段插曲罢了，清算和真相都无法真正到来的话，我们都要走上互相猜忌和杀戮的道路。更喜欢Sam Rockwell的表演。 |
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马丁·麦克唐纳着实通晓如何在一部商业取向的作品中融入他的政见观点，70年代智利的社会风波前夕，CIA特工的生命告别之旅选定在复活岛，一切看似波澜不惊，一切却又暗潮涌动。影片的叙事重点并不在事件本身，而是通过黑色幽默的台词句法，体现作者对当下世界动荡与变化的关注。场域更加浓缩精巧，叙事也更加流畅。山姆·洛克威尔还是那么出色，但约翰·马尔科维奇才是全场MVP，将影片完全带到另一个层面。不过，尽管与人物设定相关，但对gay开cheese的烂笑话，依旧让人很不适。 |
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麦克唐纳的电影意识很大程度来自环境的孤独感，但复活节岛温柔而甜美，景观上就率先解构了秘密的可能（更不必说台词与表演的插科打诨）。Chris表示想去的其实是威尼斯后，景观更全然失效，夏威夷或格陵兰又有什么区别。他的话剧意识自不必说，借助增加句尾的冗余和明知故犯的冒犯依然能创造出绝佳的喜剧效果；但影片确实缺乏一个凯瑞·康顿式的配角——《伊尼舍林的报丧女妖》中那个渴望爱情，误以为没有人在意自己，却清醒、坚韧绝不委身于他人的独立角色。Monica这个“进步学生“式的角色（《厄玛》的女主，好美）只是生存于夹缝之间，她无论是被伪装的“救世主”（霸权）所戕害，还是被本片中真正的“救世主”（Chris）所拯救，其实并没有什么区别。她还是什么都做不到，当然Chris和Lee其实也一样——一个太平稳的结尾。 |
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2026VIFF#24 |
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#TIFF26# 属于看前三十分钟就被一眼望到头的角色和同场老白男此起彼伏的笑声劝退结果坚持看完后悔没有早点离场的那一挂。虽然故事设定在70年代智利并且马丁·麦克唐纳试图告诉观众我们始终生活在脆弱不堪的民主和弱肉强食的丛林法则下，但将死之人的小恩小惠和对罪孽的一笑置之何尝不是某种人道主义暴力，以及对于特朗普时代美国拒绝对侵略和屠杀（假装）感到羞耻的国家情感结构的默许。没有真正的清算和启示，只有无论结局如何荣光都归于美国人的赏金游戏。 |
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很庆幸当时看了the meltdown而没有看这个 |
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什么样的创作环境能换来这样的谈吐呢？摄影，文戏，配乐都一如既往地让人舒适，节奏越来越慢，马丁的电影总是让人摸不着头脑又自觉聪明，非常喜欢这次的地点，虽然很难不联想《杀手没有假期》，老实说感觉这个主题有点重复了，下一部又是几年后了，海岛的风一样，下一次遇到这样喜欢的电影又是什么时候呢？ |
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#Venezia83 看完这部片原谅整届电影节了，我也想Die in Venice, on a gondola |
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台词太灵了又被John Malkovich这样淡淡地吐出来，在剧场里像一杯杯深水炸弹。我一定要带字幕二刷。Martin McDonagh你还有没有别的杀手duo要拍，每部都打造一个浪漫小宇宙惊异的旅游宣传片。 |
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很喜欢麦克唐纳这种老派爹味，就像看了一部复活节岛上的“杀手没有假期”。拉美历史上最惨烈的阿连德政变被拍得举重若轻，黑色幽默伴随脏话齐飞。坏事做尽的中情局特工，死前也有悲悯和人性。既然明知要下地狱，不如做一匹咬断缰绳的野马，掀翻帝国的殖民马车。 |
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麦克唐纳自我重复、自我耽溺的一部。那些荒诞的情景、黑色幽默桥段被他信手拈来，是他创作的老套路。但这一次，他对政治的表达非常浮光掠影，令我抓不住重点。最打动我的还是一些比较普适的表达，比如“死在这里是不是太孤单了”。结尾枪戏最好，但他就是忍不住贫嘴。 |
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@BIFF2026 认清命运，热爱命运。 |
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【釜山电影节2026】3.5🌟。有点像导演首作《杀手没有假期》的续集，将犯罪惊悚片装入度假类型里再次解构。黑色幽默对白写得得心应手，淡淡的忧伤氛围与科恩兄弟的《老无所依》也有共通之处。不过这部的重点应是政治隐喻，借古讽今的口吻似乎在警惕我们历史的重演，尤其是在不断向右转的当下国际形势。最有可能的是，马尔科维奇终于要迎来第一座奥斯卡影帝小金人了！ |
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是我最爱的麦克唐纳😭#BIFF31 |
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戏剧的殿堂之作。哪怕上一秒观众还在捧腹大笑，也会在太平洋的风声像吟诗般穿过发丝的瞬间泪如泉涌。山姆洛克威尔其实接住了马尔科维奇的戏，但后者的表演还是更像山谷的绝响往深处去了。野马九号果真就是只有麦克唐纳会写/能写的东西…但假如他一直这么写我会一直给满分。 |
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#2026BIFF#两个男人接连上山的那一系列镜头设计太太太太太帅了📽️ |
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#Venezia26#麦克唐纳的剧本还是太好了，很长时间没在电影院里笑得这么开心了。两个CIA特工的复活岛之旅，也算是老白男对于第三世界历史的一种赎罪吧。马尔科维奇和洛克威尔的表演都很有舞台感，搭配起来非常舒适。最后一个镜头，Lee走过木门，是否有致敬《搜索者》中约翰·韦恩放弃建制成为法外之徒的场景？记者会上亲自得到导演本人的肯定答案。 |
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cancer-sniffing horse 心有野马，细嗅死亡。感觉马尔科维奇要拿影帝了，属于sam rockwell的影帝何时到来😭 |
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TIFF26｜没有人比马丁·麦克唐纳更会书写兄弟情义了，一个男性的孤独与死亡似乎是他的母题。巨石像Moai和马仿佛对应了永恒与现实，自然与生命。全程在IMAX大银幕观看马尔科维奇娴熟又轻松的表演一个大混球真的是享受。1973年的政治背景也让影片充满黑色幽默和政治讽刺，山姆还是那么可爱，全程把观众吃进嘴里的爆米花都笑出来了。 |
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在根特电影节看的，开场前45分钟就开始排队。前面充满了地狱笑话和烂梗，在最后突然开始伤感了。挺残酷的， 霸权和暴行被象征性安放在一个将死的老头身上， 老头告诉了你解决的方法，是否要像女学生那样向自己的“朋友”下杀手？ 虽然马丁说拍这片子就是为了让老头冲奥，但电影里Sam Rockwell的表演简直神了。 |
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太好看，这一次马丁麦克唐纳也开始搞昆汀式历史虚无了，真假参半的，从约翰马尔科维奇和山姆洛克威尔的相声里说出来。一个负责一本正经的也没胡说八道，另一个以丰富表情和破罐破摔接梗。
背着一整部CIA黑历史的约翰，到了人生尽头，说好了让山姆在复活节岛崩了他，却又想反悔，“我还没去过威尼斯，要不在贡多拉上再结果了我吧。”
一大堆明目张胆的低级失误甚至直陈阴谋，也没能在1973年救了阿连德。荒诞却又命定，回到麦克唐纳擅长的主题。 |
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LFF2026 @ PCC ｜ 和McDonagh之前以男性为主角男性情谊为轴的片子尤其是In Bruges有很多相似之处，一如既往的黑色幽默且聪明地收回所有伏笔，我很吃这套叙事。“She’s life, and I’m leaving it.”这句台词绝妙无比，那种在人生终点对生的渴望、悔恨、脆弱和忠诚让我动容。Malkovich和Rockwell的表演让我多次在没有煽情的部分默默流泪，尤其喜欢Monica这条学生运动的线，政治部分没有过深的探讨但将时代背景下秘密警察和公权力的暴力迫害拆解为若想蚍蜉撼树也要学会自保以暴制暴的观点我很喜欢。 |
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#Biennale83-主竞赛
脱身于建制之中，游离于左右之间，无差别攻击的脱口秀很精彩，闪转腾挪的立场身法更精彩。在确认这种有些“麻痹”的观看姿态后，麦克唐纳熟练地安插、调配有趣的伏笔，作为一种人物个性的信号弹，在结局的生死攸关之际放了一场漂亮的烟花。 |
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《杀手没有假期》的自我致敬，有套路但不讨厌的一部。马丁喋喋不休的喜剧还是奏效的，这么多天釜山行，我发现能让韩国观众笑出来的片真不多，这些于他而言也是信手拈来，男主看似胡言乱语不着边际的发言字里行间都是对各个政治立场的扫射型讽刺，人人不过是在操控下为自己认定的意识形态而战。结尾几枪很提气，不然全片都在高密度对话会疲劳，能一枪一个说明能力还是够强，因而也能达成一种唏嘘。 |
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需要重看一遍 |
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@BFI preview // 果然撒谎最多的地方就是串子浓度最高的地方，讲这么一个传奇故事还真需要那股假作真时真亦假的氛围感，串到深处自成艺术，蓦然回首原来大家都在串。约翰马尔科维奇很好地接住了表演，就是这个野马意象是不是有点太幼稚了 |
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「31st BIFF」 |
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再平铺直叙不过的导演发挥，自溺的老登浪漫和迟缓老态的节奏，野马意象也理所当然且一滩散沙，复活节岛无辜地充当了背景，大侃黑历史的全部风险由从一位濒死者的口中说出来规避，因而全然失去了危机感。说的都懂，不如还是别说了。 |
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TIFF 9/19｜我又笑的不行了笑到蜷缩，witty and sharp，今年tiff虚构剧情片里目前最喜欢的一部！友情五星
今天就提前一个多小时去排队，前面有一百多个人居然也排进了，非常满意😊 |
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VAFF，非常好看，虽然开头睡过去了一会，但整个片子质量很高，尤其是台词和剧本，是很鲜明的事实，举重若轻。没有不喜欢的理由 |
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# 70th BFI LFF
套壳的自我重复。地理与政治环境上来看，复活节岛与伊尼舍林相比逊色太多 |
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#70th LFF# 6/10 平铺直叙，却又在无差别的讽刺与攻击中传递着独特的黑色幽默。铺陈的伏笔在结尾得到了完全的释放，跟随枪响后的余韵走向着注定的结局。@Royal Festival Hall |
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AFI FEST。很有麦克唐纳的感觉，完全建立在文本和演员对其的表达之上。 |
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延续了McDonagh的黑色幽默：一个相对正常的人，搭配一个执拗到让人抓狂的人，这次索性让后者真的出现认知衰退，为反复无常补上理由。两个特工在复活节岛闲逛拌嘴，捧腹的台词背后却是赴死之旅，以及智利政变前的短暂宁静。Chris为祖国赴汤蹈火，却成为国家需要清除的风险，而他的爱国又是别国的苦难。最后他救下智利女孩，Lee扛起他的枪继续前行。未来艰苦未知，但自由与希望从来不只是供人选择的，更是需要亲自捍卫的。 |
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9.22 @SSIFF2026｜麦克唐纳车轱辘话大赏 |
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为数不多能让安静的韩国人热烈鼓掌的电影。第一次在釜山看英语片，粗话含量堪比希八望的法克九号，尽管韩国人看字幕领先几秒的笑声经常淹没老白男的黏糊口音，全场还是笑个不停。
倒是没有太多新意的麦克唐纳，杀手没有假期复活节岛版，剧本的厚度也不如报丧女妖，但标志性的黑色幽默桥段还是提供了极致观看爽感，两个人一个捧一个逗分工明确，一边胡说八道还能正经接下去真是笑死个人。
风吹草低的复活节岛提供了西部片的背景和日本剑戟片的质感，枪战对决想起科恩兄弟。兄弟二人各自上山的段落堪称秒绝，串联起了老白男的兄弟情义故事背后理想主义的破灭与接力，肯尼迪或特朗普，阿连德或马杜罗，国家机器的伥鬼最应该质问的就是自己的良心。而当权力不再需要隐藏自身的暴力时，我们究竟看到了新帝王的面目，还是终于看清了过去时代？ |
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不如Banshees但还是很舒适的 |
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CIA没有假期 |
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最后I will see you的时候竟然哭了。我总觉着人类电影拍到现在已经没有有趣的新题材了，this movie proves me wrong. 今年看过最好看的电影。在威尼斯电影节看的最后竟然还能点题 |
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#Venezia83#这个故事我还蛮喜欢的，第三幕高潮可以给到9分，铺垫得很到位，实现了情绪的完全宣泄。在车内谈话平静地道出了惨淡的世界真相和不切实际的解决方案后，用突如其来的两枪既确认了“伪历史”的真实存在，也把前述的不切实际变成了当下的浪漫理想主义，这种“假上加假”反倒令人产生了一丝希望。
但是剧本前半段对同一个模式的笑话+捧哽路径依赖严重，把人都给看困了(那个威尼斯笑话真的不是为电影节定制的吗)。导演和剪辑也如评论所说是很普通的平铺直叙，整部电影是靠剧本构思和男主的传奇人设给撑起来的。 |
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非常old-school风味的杀手男同乱世绝恋，没头脑和不高兴/师徒亦父子（台词已认证he's my son/麦基与尼基，一眼望穿的相爱相杀宿命。日渐溃散的记忆唯余两张便签警醒：记住你将死+不要相信他，偏偏临终所托仍是将信将疑的唯一。借他之手赴死或可免于下地狱的罪孽，却终究无法释怀当你答应扣下扳机究竟是出于恳求还是奉命。爱与背叛如此难分，藉由死亡的执行去辨明。原想在复活节岛仰望最接近天堂的石像又不堪其荒凉孤寂，转而眷念魂断威尼斯一叶贡多拉，再将骨灰撒向纪念碑谷。曾遇见一匹马，它说死亡并不可怕，从此便能坦然面对一切。而死亡依旧可怖，往后只余晒后假日的影像里，野马徘徊，海风不息，复活节岛的日光无穷无尽。 |
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和以前一样奇妙的dialogue，紧凑的剧情在浓浓的黑色幽默外居然还体现了一丝温情，三位主演（其实是两位半）都很厉害。 |
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3.5 本轮BIFF笑得最开心的一部，黑色幽默，最后还是有点感慨的，但是对于因遇帅气的马匹而不惧死亡这个有点没get到为什么一定要马 |
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“杀死你的旅程‘’ |
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《杀手没有假期》之花少智利游外传……
看出导演是对马尔科维奇真爱有加了，但剧本的结构真的好粗糙啊，对智利的这个国家的历史也是讳莫如深，有皮无骨的描述……台词还算机灵 |
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好喜欢啊！是一部允许“感受”的电影——慢慢地把角色展开，开始以为在抽象，逐渐意识到这是一种极度真诚，看着他平静地迎接命运。很简单，也非常动人非常诗意，马尔科维奇的表演太好了 |
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#BIFF31 at 东西大学 |
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#biff2026#今年biff的最后一部，第一排看，但却意料之外的喜欢，等出了字幕会再细细看一遍。老头的表演太好了我的妈呀 |
