东京绿洲 東京オアシス (2010)

一早，就隐约听到乌鸦叫。
都4月了，天气越来越闷热。从小的经验是只有在大冬天，乌鸦才出来哭丧。当然，这儿四季不明，以前在这样的时节也听到过。如同万物鸣叫，鸦鸣也是一种表达。只是不明它为何还要在4月天“呀呀”。这一定是更凄厉地表达。只是我们无从知晓其内涵而已。
如同生活中，常常有自我感觉良好的人，以为别人迷失，其实，自己却深陷其中，方向不明。中村佳代编剧，松本佳奈执导的《东京绿洲》（2011年），当然与《东京物语》《东京塔》的语境皆两码事。小林聪美饰演的塔子，本身就是一个女演员，...

三分半的镜头，展现东京风貌。
三分半的镜头买几根冰棒。
十分钟的镜头，开车聊天。
一个叫桃子，一个叫永野。

桃子身着黑色及膝裙往马路纵身一跃时，被永野以一个翻滚救球的姿势救起。他们并不认识，永野只觉得她很眼熟。她说，我没有要自杀，请你载我一程吧。他说，你不怕么，深夜上一个陌生男人的车。她觉得他用货车载着他的莴苣，他应该是个认真的好人。

她在演一个葬礼的戏，因为想逃脱剧组生活，所以带着茶包就出走了，因为剧中的角色常常逝去，所以她要承受的是几天一次的别离。后来，她又说，她其实是个骗子，也对，演员说着别人的话，做着违心的事，某种程度上，她是骗子，骗了观众，也骗了自己。她是个喜欢黑色的女子。

他关掉了广播，她问为什么。他说，因为我是你认为的有趣故事里的那个可恶的骗婚者。她其实毫不在意，也没有害怕，她心里装的是自己的目的地。或者早有预感，桃子才编出了自己是骗子的故事，这样看来，他们都是以欺骗为生，所以反而莫名信任彼此。

两个陌生人，两碗相同的油炸豆腐乌冬面，隔着好几个座位，吃着各自的面，…

断断续续地看，今晚终于看完了。就是冲着小林聪美而看的。

她饰演一位女演员，应该不是大红大紫的哪一种，也许是绿叶那个类型的吧。在三个不同的时间地点遇见不一样的对话对象就串起了整个电影，节奏不算太慢，空白的位置比较多，所以当对白出来的时候我会特别留心，一下子晃神了就倒回去再看。

完全不同的人，也可能会有相同的人生交集。比方年轻时都打过排球，都喜欢油豆腐乌冬，都爱自圆其说，都只是想有个对象，也不管他/她是否相信地，说些什么。破晓前有一搭没一搭的对话，是一种互相影响，也是一次自我确认。通过对话我们看似在给对方信息，而更多的成分是，对自己所想的再一次确认。

在发现彼此也持有相同感受的一刻，反而比一个拥抱来得更温暖。重遇曾经在工作上有交集的人，语言中发觉虽然大家做的事情不一样，但面临人生是否是时候拐进转折点的疑惑，竟高度地一致。我不知道她们在电影里叫什么名字（天兵......因为剧情里面不会常常唤对方的名字呀），我有种感觉，她们就叫你，或者我。

在一些人的身上，看到过往的自己。今日…

東京オアシス-2011
我想我们常常被这样的问题困惑，对我们影响至深的究竟是最熟悉的身边人，抑或偶然遇上的“某人”？或者我们对于“让自己当别人的某人”又有怎样的顾虑或毫无顾忌？“两生花”其实就说这样一个故事，可能毫无关系的两个人，却有着千丝万缕的联系，只是碰巧她们都叫维诺妮卡又碰巧拥有相同的面貌。
小林聡美、加瀬亮、原田知世、黒木華这四个角色，或者说戏内的其他角色，包括森岡龍、大島依提亜、光石研、市川実日子、もたいまさこ等，他们其实也都是彼此和其他人的某人。为什么说人必须善待别人，因为一个不小心，我们就成了别人的某人啊！

小林聡美说：嗯，今天我很爱的人去世了。似乎每天我都在遭遇这样的事。
她的话哪句真哪句假呢：我是个片子，我每天都在骗人。
她跟加瀬亮的故事只发生在一个晚上，碰巧的是，加瀬亮就是收音机里那个“欺骗了老女人感情的食草男”。他没有说自己的故事，她也没有说自己的故事。他们只是闲聊，甚至在深夜的街道，假装练排球的A战术。直到天亮。
她说：自己逃得越远，却发觉离原点越近。
他说：他在也不逃了，…