空中庭园 空中庭園 (2005)

心若是被什麼吸引，就什麼都看不到。畢竟生活無法維持像精心裝飾的空中花園，成長、工作、活著⋯⋯即使單調枯乏的日子也隱藏著無法預知的好與壞，那便是生活的真義。因為一直想擺脫某種狀態或是渴求某種理想的狀態，反而將腐爛的種子一起帶入新的生活，像埋下一顆定時炸彈般，那便是癥結的所在。它讓尚未被治癒的負面能量像滾雪球般膨脹，分裂，敗壞，它不斷滋養培育出當事人避而不見的矛盾衝突，一切好像都要被搞砸了。慶幸的是，我們總是願意放過自己，和過去的我們講和，重新拆解重組相關記憶，然後大聲哭喊著伴著紅色的血泊迎來新生。

看一部家庭剧比看恐怖片还恐怖 而且我还是看过书的！！说实话 看过书后看电影只是一种收集癖好而已 没有什么期待 因为每个细节都记得啊 所以一旦可以给我一点惊喜我就觉得很感动了 而这一部 虽然从头到尾都是循规蹈矩 但是每一分钟都看的心惊肉跳 也许是镜头的处理很特别 也许是演员 每一个演员的笑都超级有特色 绘莉子的完美故作坚强心力交瘁的笑 沙肆意无礼风尘味十足的笑 美娜天真中带着神经质的笑

绘莉子漂亮的超乎意料 所以当看着她一个人那么努力去维持家庭和谐的表象 怜惜感就更强了

如果说书是阴天一样的压抑 那么电影就是暴雨一样的刺激 所有阴暗源源不断冲破提防 所有的冲突都摆在台面上却还能用视而不见来保持平衡 真的好厉害

喜欢那个拿叉子的镜头 还有吹蜡烛的镜头

结尾曲也很好

人如果太过执着就会看不清生活的真相。

虽然家庭的规则是没有秘密，可这个家每个人心里都有不可告人的东西。惠理子青春期的时候患过忧郁症，而现在因为丈夫的外遇而不和他做爱已经有五年之久。结果是丈夫让外遇的理由更加充分，一个是甜美的美眉，一个是喜欢SM的富婆，在享乐与受虐之间游荡，无法自拔。女儿成天逃课，与不知道算不算的上是男友的男性友人有了第一次，就在爸爸妈妈曾经欢愉过的猿猴旅馆。而隔壁那个从头惨叫到尾的男人就是她的父亲。儿子长一副很阴郁的脸，不苟言笑，一个人的时候耳麦总是响声嗡嗡，不知道他把他父亲的小情人带回家是不是预谋，也许他知道但也许他不知道。纱因为抽烟过凶罹患肺癌，却不愿意做手术，理由是怕打了麻醉之后她会说出她的秘密。什么秘密？她对惠理子说真正的秘密是要带进坟墓的。

惠理子认为母亲纱从来没有爱过她，梦魇给的净是母亲那张狰狞的脸，所以她早早地成熟，早早地建立自己的家庭，早早地让自己理想实现——完美家园，并且执著着要去维护那样的完美。但这个看上去很美的家慢慢在阳光中开始溃烂，因为没有永远…

个人很喜欢的电影，虽然沉重。
夜深人静时分时观看，情绪深陷其中。那些最初的巴士行进中摇晃的镜头，以及穿云而下透过叶子的镜头，带来眩晕的真实感，仿佛亲历。

看完想，所谓生活的真实与谎言，现实和幻像，执念与真相，其实都是一体的两面，它们交织着，转换着。它们象滚动的筛子。你不能只读其一面。

家庭也罢，个人也罢，从一代延续到另一代，是一个漫长的错误的过程。不停地犯错，改错，再犯错，再改。或者可以说是伤害，在伤害中死命渴求并把握些温情，在温情中体味甚至重复那些挫折和伤害，再努力站起，再跌再起。。。这样子继续下去。就象一个摇摆的钟，在这样子疑惑和确认中，一遍遍认定自己的位置和价值——这就是生活。

我很喜欢这个故事，就是在于这个故事最后，并不是灰色的。它依然是一个站起来的温情结尾。在我所执着认定会是“死亡”的结局的时候，一个长长的空镜头后，小泉今日子全身湿漉漉地站在了白色窗帘后，慢慢舒展她原有的笑容，宛若重生。

什么是真相呢？
其实是没有死亡的。但你认定电影结局是死亡的时候，你的心就象死亡。而真相依然…

摇摇欲坠的电影。白日下随镜头摇转的车窗内是面无表情的年轻的脸。晒台上满目喜色的主妇，她的貌美世界没有支点。直到三栋庞然大物整整旋了360度，惨蓝天色下的四个大字“空中庭园”渐渐浮现。这便是太早被看穿的，一个裹着可悲面具的家庭。
“在我们家，从未有过秘密。”微笑的母亲和一双儿女与家庭教师分享着他们仿佛自视甚高的传统，桌下女人多情的脚却早已伸向了一边假笑附和着的父亲。四个残缺人格的相互容让与隐瞒如同眼盲，一切无处落脚的自欺欺人竟得以天衣无缝。这是从未停止过以笑示人的母亲一手建立的完美家庭，为了逃避对自己母亲长久的恨，为了努力活在幸福美满的乌托邦里。
“我们不需要四把钥匙。因为我不希望你们独自回到空无一人的家。”多温暖多可笑的母亲的用心。五年未与母亲有过关系的父亲近乎疯傻地执迷于墙外花。花季的女儿满脸无辜地与不同的男人走进情爱旅馆。面目孱弱的儿子受着与父亲有染的“老师”的神秘蛊惑。但也只有他尚守着沉默的理智：在他面前的电子屏幕上，白色的公寓楼被一根绳牵离了地面。他们的所在，是再也踏不到地面的一座…

Just watched it last night. we winced at the thunders,if not were freightened, especially when in most scences the whole family are literally whispering.

I have to say it is not the best family film i've ever seen, yet obviously it is among the top ones. The plot is deliberately planned, and in particular moments when Eriko goes back to her girlhood i can even observe some Hitchcockian traits. The director shows some talents in letting the son creating a CG landscape of the building on his Mac.

And yes, the problem is that it is all the way too deliberate. Both the director and the cemeraman never reveal anything without spicing it up with some trick: the swirling cemera at the beginning and the end, the gaudy but cold room in the love hotel, and the wired woman in the Beatle (is that a Beatle that the woman drives?)--all these little tricky gimmicks make people ponder on while wat…

以不完整不客观的印象来说,日本是善于写家庭的,小津一生的电影几乎都围绕着家庭展开,谷崎润一郎的《细雪》也是将简单生活写成诗篇一般的存在，而《空中庭园》让我想起的倒是竹中直人的另一部电影《连弹》。
王朔最近很活跃，并且大谈婚姻必在一百年之内灭亡。现代生活的确复杂而畸型，人性也变得复杂，畸形倒还不至于。因为人的行为和性格是集体而互动的，只要互相能够接受，就不算踏到畸形的定义中去。但变得脆弱却是不争的事实，不用看电影，看看身边就能分晓。
儿子“固”对母亲说，你跟我一样，太执着了，所以就看不清现实。这倒值得商榷，他老妈并不是看不清现实，反而像是拒绝看清现实，其实她如何不知那些背后的事情。看了些网上的影评，无非是大谈家庭危机，欺骗和信任，就差说是资本主义社会的伪善了。
丰田利晃是个很有趣的人，我不知道原文小说是怎么样，但从名字上来看，这确实该是个揭开真相式的家庭剧，但丰田没有这样处理这个故事，里面可以看到像岩井《花与爱利丝》一样的，年轻人那些没心没肺的成长，当然没有岩井那么狠厉。其实学生开情人旅馆怎么…

又是一部2005年的日本旬报十佳，依然是日本电影中一脉相承的家庭题材，但这个用词显然不够恰当，在现在看来，家庭题材延续至今虽有百花齐放的架势，不过一大部分早已经常被划归进闷烦影片行列——《空中庭园》用“常见”却是比较合适。小津留下了一座后人难以超越的高峰，亲情温暖与矛盾隔阂一度是家庭题材关注的内容，它可以被设置成不可调和，也可以温情脉脉。80，90年代以来日本电影里的家庭题材暗流涌动、矛盾加剧，传达着走向崩溃边缘的呼喊。

有人讲说《空中庭园》有变态或者沉闷之嫌——大抵这般断言会令人怀疑有精神洁癖。年代相近之外，不可避免的要比较起同为日本导演且有代表意义：青山真治的《沙漠之月》以及三池崇史的《拜访者Q》，《空中庭园》牵涉的家庭矛盾，其激烈程度要夹杂在中间，而观赏性并没有因题材尖锐敏感难以接受而受到太多影响。

家庭成员组成相对简单（至多三代）却存在着诸多矛盾（破碎等现状），用离判或者异类来形容是再合适不过，家庭生活的枯燥乏味、夫妻间的貌合神离、父辈和孩子的冰冷隔阂。

青山真治用月亮的真假述说着个人…

因为有不快乐的童年，所以立定决心要有一个完美的家庭。
选择一个有阳光的地方住下，与选定的男人组织一个家，生育了一女一子。
规定全家人都要开诚布公没有秘密；家里的钥匙只有自己拥有，因为...不希望你们回到家的时候家里空无一人。

女儿却说：“没有秘密的家庭就象没有窗子的爱情旅馆”。

表面秩序井然，不论心里多么想用刀插对面的人到死，还是表面微笑客气得不得了；她知道老公有外遇，女儿经常逃学，儿子有自闭倾向，女教师与老公和儿子关系...可是一家人还是和和乐乐；这种不快乐不安定的根源来自不快乐的童年，从来没被母亲肯定过...可是母亲却说，当我要求你让我尝一口你手中的冰淇淋的时候，你拒绝了...一环扣着一环。

所有的一切终于爆发。

其实我觉得电影没办法给出一个光明的结尾。结尾是这样的，她生日的那一晚，下着大雨，想象中她飘浮在雨里浑身是血，屋外是老公女儿与儿子在敲门，终于，她从雨里走回来，吃力地打开了门...

这是继《不可撤销》之后第二部执着于旋转镜头的电影。缓慢的颠倒。从影片一开始就将我拽入一个伪证：关于幸福感。这是个伪大的漩涡状命题。

以和乐开场的家庭，有一盏图案生动的餐桌吊灯。其下，儿女和父母遵循“家族成员间不该保留秘密，而该畅所欲言”的准则。于是，即将过生日的女儿问父母，自己诞生于何处？答曰：野猿旅店。

接着便是主妇的一天，在宽敞阳台上洗晒衣物，浇灌花草。顺便回想，十几年来自己执行的“完美家庭计划”。与此同时，家族成员从幸福态中散离，女儿在生日之日和男友前往野猿旅店，丈夫拨通情妇的电话……

就这样，现实感分裂成超现实的真相。原来，主妇曾经是个憎恶母亲和家庭的少女，在高中时代就孤注一掷，学习家政，培训自己的贤惠，为的是尽快建立属于自己的新家，还要迅速生下儿女——
少女时的主妇将面善的男友（多年后臣服于两位情妇的丈夫）带进野猿旅店，纵然放肆，竟也是蓄意。在兼具细胞和花朵的细菌感的墙纸包围的密室里，在灰白同心圆的圆点天花板下，在黑白棕套圈的圆形旋转床垫上，在那个名叫野猿的钟点旅店里，压下了…