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太文学,太艺术,有点没看懂 |
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裹挟在历史事件中的小人物。这种幽默风格的片子不是我的菜 |
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7.不算优秀,但门泽尔讽刺喜剧的水准确实没低过。无论视听元素还是人物形象,都被灌入了各式各样的包袱,那一段段富有仪式感的幽默场景给铺垫上了好莱坞默片时期节奏明快、旋律单一的滑稽音响。这也迎合了开篇精巧的色彩-默片-色彩桥段,即奠定了影片诙谐智趣的基调,又鲜明的强调出个体行为与时代氛围的关系。一如原著以揶揄、调侃的口吻调和了严肃、沉重的复杂主题,而被重点圈出的荒诞行径与仪式感举止不仅符合长远记忆的回忆状态,还彰显了主人公职业身份的特点。 |
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超爱 |
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以一个服务生的人生,来展现捷克近代的历史。身材矮小出身贫苦的服务生,一直不是为了获得钱,而是为了获得存在感、胜利感,只有这样别人才能尊敬自己。比如:在德国人入侵捷克的时候,选择和一个德国女人结婚生子,使得自己比旧友更高贵。这些事情仿佛也是在讽刺和映射我们中的很多人,剧中服务生在生命的最后喜欢照镜子,以此来审视自己,也表示生活中周围有很多这样的人。
世界真的有正义与邪恶的绝对标准吗,难道不是胜者为王败者为寇吗,被尊敬的只有强者。 |
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久仰大名//文学和电影两种艺术形式被一些微妙的细节和绝妙的想象力串联起来 既展现了电影的魅力 又留存了小说的意韵 |
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浓郁得呛鼻的男性意淫片,如果不知道什么是男凝,看这部就知道了。虽然我不是韦斯安德森的影迷,但是也不允许这部电影碰瓷布达佩斯大饭店! PS:主要还是拍得不咋滴,本该有趣的场景却要配上呆板的转场做作的镜头。 |
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一般般 |
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坐监多年的扬•迪特大赦获释,他被“放逐”到捷克北部边境森林里修一条看上去永远修不完的道路。 |
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喜欢里面不经意的小幽默 |
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过四,很好的作品 |
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第500个标记,给了这部多年前在电视上看过的电影,当时裸露的镜头引我入胜,再重温一遍,小人物与大时代的沉浮更让人回味。 |
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我貌似说过战争片不适合拍成喜剧,但这部例外 |
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影片的故事情节跌宕起伏,节奏紧凑,让人看得津津有味。 |
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小个子的他精通服务之道,同时不忘追逐金钱和女人。他先后到过生活奢靡的天堂艳楼,布拉格最气派豪华的巴黎饭店。在那里,饭店领班告诉迪特,他之所以精通各项待客之道,是因为曾侍候过英国国王。 |
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很好看,建议大家去看看,真的很不错,很值得推荐,可以试试哦,建议大家去看看 |
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非常满意,真的很喜欢,完全超出期望值, |
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三星半吧~一个是在时代的洪流之中奋斗努力,到头来一场空罢了。人物对于自己一生的感悟吧。仅此而已了,故事没有很深的哲理,画面挺美的,但是也没有太多要解读的地方,就这样的~ |
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极其优秀的政治讽刺喜剧,已经非常接近我打5星的标准 |
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好看 |
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还是有颇多可比较之处的。作为捷克新浪潮的重要导演之一, |
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没有战争场面,却演出了战争的残酷。原来一个导演那么在乎细节,也可以拍出如此大气磅礴的电影((( |
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“人总是在意外中成为真正的人,在崩溃、出轨、失序的时候”财富什么的都是浮云 |
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画面形式好玩,裸体好看吧,故事无聊 |
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不错 |
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如同原著小说幽默随意的文风,年近七十的伊利·曼佐处理得举重若轻,用创作证明着自己的常青,同时也证明了他是无可撼动的赫拉巴尔作品改编人选。《我》从坐监多年的扬·迪特(Jan Dite)大赦获释为开始,借由主观追忆,讲述他身为服务生的人生经历。电影保持着当下与记忆的两个空间,始终流露着并不过分的喜剧感。夸张、平和,戏谑、冷峻,幻想、纪实,《我》在几组不同关键词间自由切换。接近结尾,更是用关键物品镜子做了主题的完整阐释,让迪特在空屋里独对着眼前无数个镜像。 |
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谁的人生不是荆棘前行,你跌倒的时候,懊恼的时候,品尝眼泪的时候,都请你不要轻言放弃,因为从来没有一种坚持会被辜负。请你相信,你的坚持,终将美好。 |
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挺好 |
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我的幸福往往来自,我所遭遇的不幸。 |
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这部电影中所有的回忆画面一直维持着一种暖黄色。而男主演本身长的也是小巧,精灵感。初看时,只觉得是一部节奏轻松的喜剧而已,所体会到的是一种滑稽的讽刺。 |
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因为纸糊地板的刺激,穷尽一生追求财富和女人,但在日耳曼人民族复兴计划和二次革命时,都被裹挟向前,前者他拥有了领班的地位,纯种的日耳曼人老婆和一千五百万,后者他只喜欢关进牢狱15年的百万富翁身份,当出狱后失去一切,他更喜欢一杯啤酒和劳动等价交换(找零) |
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还行 |
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“我的幸福往往来自我所遭遇的不幸。”
此片很多女人的胴体,却一点也不色情。我猜应该是里面的女性都很乐意主动裸露的原因。
“摆盘”和“镜射”都很有创意。美丽需要发掘,更需要點綴。 |
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整体欢快而轻松,印象最深刻的莫过于拿着火腿追火车了~ |
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最初,他没来得及追上火车找零。后来,他也没追上那辆将犹太人送向死亡的火车。
他是无知但心地不算坏的普通人,是一心上爬、随波逐流的小人,也是历史波涛之中无力挣扎的可怜人。我们跟着他的视角,看女性在不同的时代被以相同的方式物化、看不同主义上位者们相似的嘴脸、看那些腐朽、残酷的过去里又确实闪烁过真挚的幸福。这个故事花了这么长时间说主角,但最后却选用了那位占全片篇幅不大的领班那句:“我曾侍奉过英国国王”为题,不难看出立意之中,相当突出对被冷漠与强权推翻的辉煌岁月之叹。
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太差了吧!平庸得吓人 |
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8/10
门泽尔的世界里总有美好的性、淡淡的忧伤,让人着迷
有露 |
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看到最后是越来越能断言男主始终处在他自己想象的世界里,他用这想象的世界来对抗现实的荒诞。每当他到达一个新的旅馆或酒店,他的想象就在新的地方生根发芽。对于一些政治性的表达,门泽尔把它们隐藏在这些想象世界相对不起眼的角落,人性原本的可爱模样已经占据了主要的位置。 |
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80 |
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大餐一席,不如清啤一杯;美女高挑妩媚,只有你能与我平视;钞票满地,哪及邮票一册;未曾尝试过不幸,何以体会幸福;财富纵有千万,片刻过眼云烟。 |
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时代的一粒沙 落在人的身上就是一座山 捷克美学真的很有风格 旋转餐桌的镜头和不经意的倒放看得我一愣一愣的 想起布拉格的那家咖啡馆也是这样精致复古又俏皮的风格 我们在大镜子前排队合照 路过我们的服务生摔了盘子 荒诞中现实和电影交织了 好想布拉格的雨夜啊 在街角避雨 畅谈人生的时刻 这一生能有几回?何夜无月 何处无竹柏 但少闲人如吾两人者耳 |
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“劳动使人高尚!” |
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“人在遭遇意外后成为一个真正的人” |
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在失去的时候才会正视自己 |
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奶子和现实掺在一起,政治只是题外话,原来全世界的作家都喜欢这样处理 |
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4.5 |
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好喜欢丽莎,那种劲劲的德国女人,爱死。 |
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看完电影版后才发现自己有多么爱原著。原著的许多情节被精简掉了,两小时的时长拍这本书是不够的,至少要像“地下”那样才行,或者改成电视剧。 |
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男主化化妆可以演小胡子。 |
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我的幸福往往来自于我所遭受的不幸 |