|
他很挣扎，他选择了浮华。 |
|
感觉比电影要好看点，十几年前看过，mark一下。 |
|
“所谓宿命就是指诞生在这个世界上，也就是活着这一件事”。和贺英良知道自己从那一天开始就没有未来了，他会一直活在过去，被过去的一切笼罩，所以几次跟麻美强调他俩的境况不同…这俩的互相救赎处理的非常大人しく。中居演这剧基本就是本色出演吧，果真大海和音乐有治愈一切的力量，千住明牛的，这剧摄影也很了得，人物的复杂内心和浓烈的情感不需要过多台词着墨就呼之欲出 |
|
福泽克雄再也不会拍这么慢的剧了吧，影像和视听都是电影水准.千住明的配乐悲怆地贯穿全剧.龙居的改编弱化了推理更突出情感渲染.她作为中居的大饭，赋予了和贺比白影里的直江更深沉更复杂的气质.全剧蔓延着令人窒息的宿命感，人在命运面前努力想摆脱枷锁却无能为力的悲凉和无奈.中居靠着微蹙的眉头下的眼神来表达人物内心，真是令人刮目相看.击败《白色巨塔》的唐泽拿下男主也是实至名归！ |
|
音乐极大渲染了悲壮的氛围，节奏不是现在日剧的快节奏，却仍能时刻牵动我的神经，纯路人，觉得男主眼神太有戏啦，和成濑麻美cp感十足！//乡下人真的冷漠，遇到流浪汉都不救助都驱逐，不想添麻烦的思维深刻骨髓，还有村八分，以集体名义行恶魔之事，太可怕了。至于三木，他无力改变环境，一味地让秀夫忍受不公待遇，并不能解决问题，也可能是我站着说话不腰疼，男主实在太可怜了 |
|
音乐 |
|
美丽沉重的往事，随风也就像沙一样散了。就是中居这部造型也太妈妈桑了吧，第一集被人叫住的一个回头我还以为是哪个熟年富太。 |
|
松本清张 |
|
真是惨到一个程度
音乐太合了
节奏慢得惊人
只在讲男主一个人的故事 |
|
看得我太累了这个片拍的慢的要死，中间手机没电关机好几次。。。但实在没忍住还是看哭了，又累又哭，折磨 |
|
4.5。影像和视听水准卓绝，福泽个人执镜风格逐渐凸显，千住明恢宏配乐更将个体与命运抗争的悲怆无力感渲染地淋漓尽致。龙居的改编还是有点问题，情感大于推理、叙事绵软乏力倒是次要，把血衣这么重要的证据分化给边缘角色，为给松雪饰演的女主加戏凹情感救赎以至逻辑四处漏风。父子流亡取景堪称霓虹地理/四季图鉴，霞光万顷积雪皑皑，秋枫尽染绿意葱茏，黄沙漫舞海浪翻腾，蓝光超清桢桢美若人间幻境，不看绝对是一大损失。中居演得很好，但同期《白塔》的唐泽也不遑多让，怀念当年文艺创作百花齐放的时代，每季观众的选择面如此宽广。 |
|
印象中中居正广和松雪泰子都是冷cp的人，但这部剧意外适配。 |
|
他们经过绿意盎然的春草，踱过海岸，经过层林尽染的秋枫，踏过积雪，有飞鸟掠过高空，有天使垂目伸手，他们只想不停地往前走，不得回头 |
|
一頓飯掃過。推理完全可以忽略，重點在用長長的音樂和抒情性的畫面將「宿命」的悲愴表達出來。但是人物和故事不會感動我，畢竟缺少了智力的要求，內核是一齣社會制度造成的家庭悲劇 |
|
4.5 影像上满分，放现在福泽估计不敢把片子拍得这么慢了…我觉得和贺英良是一个描写不完整但很适合二次创作的角色，龙居来改编简直是把他的孤独脆弱痛苦最大化，从未想过中居如此适合演正剧，时刻用眼神表现内心，幸亏对戏的是演技老练的渡边。男女主的感情线有点像不需要爱的夏天，因为类似的处境产生了相互救赎的感情——但松雪的角色作用还是有点不够（不太懂为啥把血衣化作雪片的重要情节给了另一个酱油角色） |
|
补松本清张时期看的，印象颇深，全剧都弥漫着一种挥之不去的宿命感，所以比较致郁，连小说也不敢看啦。对了，ost非常棒 |
|
我宣布：中居，才是偶像界最会演戏的（其他人都退下，即便拿了影帝那些） |
|
十多年前，看完这部沉重的命运一个多礼拜都走不出来，只记得结尾在悲壮的宿命钢琴曲中，一大一小两个褴褛的背影在风雪中在大海边在山谷中不停的走啊走，那种窒息的感觉十几年过去依旧记在心中。十多年后二刷，发现以前的日剧节奏是真的慢（也许是现在已经习惯了两倍速刷剧），还有很多细节也经不起推敲（比如那件凶衣为什么偏要给前女友销毁呢）然而这些逻辑漏洞在沉重的命运下可以被忽视……命运是可以改变的，只要重生一次…他具有削弱牺牲自己来让大众感动、而成就伟大的特质…直到这命运他再也背负不动、他走上了歧路…终于来到最后两集的大揭秘依旧看的屏息凝神，心被什么种种锤着，爸爸和三木先生，都是多么善良的好人啊，却无端背负起这沉重的命运，偶然的邂逅改变好人一生的命运，中居演技炸裂，那支宿命交响曲也将永成经典 |
|
曾经看过原著，这部改编的电视剧版质量依旧上乘，很有日式物哀的美感 |
|
先看的原著，悬疑推理小说无疑，今西先生抽丝剥茧，一点一点拼凑出来线索找到的凶手，改编成电视剧后，一开始就告诉了大家。
并且，背负着宿命的主旨，改编后戏剧冲突更强，演员发挥的空间更大，这可能也是为什么后面玉木宏和中岛健人版的剧都扑街了，要不说还是得中居正广呢，以前看他演ATARU，浪花金融道，都觉得是玩票，谈不上什么演技，跟看SMAP×SMAP里的短剧一样，看了他演的和贺英良，才明白为什么当年能打败唐泽寿明和木村拓哉，获得日剧大赏最佳男主角，太牛了，眼神里，呼吸里，每一个微表情都是背负着悲惨宿命又拼命挣脱的本浦秀夫。
如果他当年立志要做SMAP里最会演戏的人，那还有木村什么事？哈哈，不过做最会说话的主持人，也做到了大物，只能说中居正广是真的牛。 |
|
“命运就是指诞生到这世上”
“就是指活着这件事”
最后一集揭露了秀夫的身世，“村八分”欺凌是这一切的根源。 |
|
神降临 |
|
好古早的一部日剧！ |
|
就凭千住明的[宿命]可以五星，中居正广是smap里演技最好的，松雪泰子👍🏻 |
|
这种才是真正的神作 |
|
当时是一种很新的类型 |
|
令人战栗的悲剧美。 |
|
3.5星。远不到8.6，最多8.2，节奏慢，千住明配乐出现太频，情感未到音乐先行，不如《未成年》恰到好处。龙居由佳里改编注定会“情感”大于推理。意外中居演技很好却不走剧挂，以至于想起是综艺顺滑的样子。中居有力的演绎是回馈给既是编剧又是自己的饭龙居最好的礼物。(福泽克雄这么早就热衷怼脸拍了，由于他主导，连带金子文纪山室大辅都爱怼脸起来 |
|
相对来说更喜欢小说。 |
|
不合口味 |
|
老刑警的推理真的绝了，但感觉全靠个人灵光乍现能力开挂，不怎么扎实，因此11集把其他内容放大后显得有些拖沓，松雪泰子的苦瓜脸角色也安排的有些莫名其妙 |
|
年代感十足。无比简单的情节，情绪全在nakai的眼神、紧锁的眉头以及密密铺满全剧的音乐里。 |
|
bgm的钢琴曲和ed太牛逼了，中居正广帅比 |
|
“宿命” 古典的戏剧张力体现的很好 |
|
最后两集也太饱满了 |
|
当年看电影的时候被沿着铁路线捡回来的毛衣碎片这个情节震惊到了，这次看电视剧的时候又被震惊一回。男主角父子俩太惨了，惨成这样爸爸还只报复了加害自己一家人的村民没有报复其他人，只有这样的杀人犯才值得同情，那些自己过的不好去砍杀无辜路人的杀人犯请下地狱去吧。男主角的特写还真是令人印象深刻，音乐封神了。三木真是个好人，就是有点一意孤行。 |
|
这故事我是真喜欢，剧情进展也是真慢，直到最后一集揭开谜底，哭得稀里哗啦脑仁疼TT……个人很喜欢父亲化身杀人鬼的改编，你可以说它淡化了犯罪有一定洗白嫌疑，但那种痛彻心扉渗透骨髓的“宿命”感实在过于浓烈，与贯穿末尾整整一集的同名神作配乐相呼应，父子二人漫长的苦难之旅也变成了因逃亡而起，感觉是更合理的，进而想到了以前看过其他作品里有类似山村古旧习俗害死、逼疯好人的情节（话说这种变态的设定为啥好戳我orz）。男主貌似也比原作刻画得更加有血有肉，且和各色人物的关系交织都很自然地令人信服和回味。所以这版虽然是有节奏慢、还有个人认为主角纠结表情特写过多导致观看过程比较心累等问题吧，但冲这要素丰富的改编还是要给个5星！ |
|
没看过原著，就剧来说推理弱了点，巧合也太多了。看完这剧才发现松雪泰子年轻时还是挺漂亮的 |
|
纠结 压抑 拧巴 克制 永远都戳我 |
|
还记得那些沉迷于你的日子…优秀！ |
|
还行 |
|
细腻，悲怆。以及中居演得也太好了吧！ |
|
演得非常好………… |
|
砂制作的居所，不堪一击，顷刻覆灭。生命如蝼蚁一般，随意被蹂躏，转眼成厉鬼。厉鬼在五线谱上超度着自己。五线谱书写的是四季的流浪，高低两极的生活和一颗温暖的心。我愿称此片为最强日剧！呼应基耶斯洛夫斯基的《蓝》。 |
|
演员确实是跟牛x的，特别是杀人时的眼神特写令人不寒而栗。可是这部剧……看的不尴尬吗，背景音乐也太大声了吧，而且能不能停一下啊我的天，就算一直听交响乐也很累何况还是BGM，人物台词里的情绪整个被带跑偏，就是吵死了！这又不是音乐剧救了个命，第二集结尾女主撕心裂肺的哭喊啊，那个背景音乐就是轰隆隆的响，真是崩溃了
剧情以前看过电影版本的有一定的理解，本来就是具有特殊时代性的故事，结果用这种拖拉的方式去拍，节奏乱七八糟，主角线穿插，报案文化背景放古典音乐，恕我欣赏不来，这种感觉就像我小时候练钢琴大人在旁边看电视一样让我窝火。
如果这片子是国内的拍成这样估计也就4到5分吧。 |
|
如此有名的原作，大部分观众应该早就知道结局，还坚持追剧的大概不是为了体验悬疑…大段的空镜头和不断重复的回忆，此外还喜欢给角色（特别是男主）特写，中居正广借此获得最佳男主一事成为佳话。那一季的学院赏颁得真好：奖分得非常均匀，严肃题材和喜剧各有收获；高收视的有奖，高质量的有奖，两者皆得的《白色巨塔》加冕最佳作品；还不忘提携新人（上户彩斩获最佳女主）。DCT的ED大卖30万出头，新世纪自身最高，借此97年以来七年后重返红白。平均收视19.6%，第一话最高26.3%。 |
|
结局依旧是逃不过注定的宿命…
松雪泰子这时候太美了 中居正广演技和气质都完美符合 总是忧郁着 |
|
秀夫为摆脱过去牺牲他人的生命，又以削弱牺牲自己的方式孕育真理谱写歌曲，伴随着交响乐的完成，剧集和秀夫作为罪犯的宿命都走到了尽头，他始终没有活在沉痛残酷宿命的深冬之中，未有迎来人生的春天。 |
|
电视版砂之器比起电影添加了几分人物的羽翼，致在解决因影片时间的限制而无法深入人物内心塑造的问题。但饰演父亲的演员未免身材也太高大了吧，父亲在我心中应该是一个瘦小、卑微而又简单的人，身材过于健壮无法让人将他和角色关联啊 |
|
好人好到太好就是害人，物极必反。有些东西是触碰不得的，就像砂子做的容器，一碰便会崩塌 |
