母亲去世时，我甚至想吃掉她的遗骨 Madre (2019)

如果河濑直美以《晨曦将至》里的「历史折光」重新发现和定义了「母亲」的身份，那么索罗戈延的《母亲》也是。
无论是情感上还是视觉上，开篇的「灾难」既给这位《母亲》造成了极大的心理和生理创伤，同样也给观众，以及不在场的「父亲」带来了极为糟糕的观影体验。我猜想，作者想要用扭曲而变形的广角镜、流动的摄影机和「一镜到底」的影像告诉我们，尽管《母亲》与孩子失去了连接，但孩子却在母亲的体内长存和一起成长。这部以母与子的共生关系来探讨「女性困境」的作品较比呈现男性困境的《秋田》勇敢，又比单...

她本来一直以母亲的身份出现，哪怕她的儿子在九年前就已经不见了。而外人对她的评价也是，那个丢了孩子的疯子。
她最开始去跟踪让也是出于母性，他像她丢失的儿子长大的样子。
可让从来没有把她当做母亲，他把她当成女人。跟让的相处却唤醒了部分她已经抛弃了很久的自我，我们只在影片前三分钟看过的她儿子还没有消失时的自我。这种自我在她跟她现在的男朋友相处时也没有展露过，她本来已经忘记了那个自我了。
所以和让相处的时候，她有时以母亲的身份出现，有时以女人的身份出现，她不受控制地割裂了自己。
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