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阮玲玉好多电影都是歌颂母爱的，不太喜欢过于悲调的结局。 |
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用轻快的钢琴音大提琴音做背景音，越听越凄惘越看越悲苦，昼伏夜出赚来银钱也就只够吃喝住了…最后进牢里还跟校长说告诉孩子妈妈死了…好痛啊😭
好苦好痛好难过💔
阮玲玉演得太好了🥹我亲我抱！ |
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如果有一束光。 |
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电影很好，人很美，环境很差，判十多年。现在的母亲，母爱，还一样吗。 |
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快100年后的今天，我们思想又有什么改变呢？ |
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人可生如蚁而美如神。 |
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万艳同悲 女人何苦为难女人
神女的眉间噙满了哀愁
有些豆友总是否认这一点，但这怎么不算是表现主义，多明显的表现主义啊，只是阮玲玉自然的表演弱化了这一点。 |
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阮玲玉好美 |
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悲剧更加能调用中国人内心被压抑的东西；默片中，将声音变得可视；上海夜景点点灯光和简陋小屋的内景对比中，是母亲用爱支撑起了一个神圣的结构；当然最后也用同样的神圣暴力终结了压迫者的性命；阮玲玉的面部表演是几乎是为默片而生的；从另一个侧面来看，要写出打动中国人的（悲）喜剧是一件难事，毕竟被压抑的人通常很难养成幽默感；《神女》的隐忍是为了神圣属性的营造，而《太太万岁》中的隐忍则显得荒谬，而非是卓别林式的悲喜同频互转；周星驰为代表的无厘头喜剧倒是一种（后）现代主义的喜剧回应，直接依靠短路和错配来制造悲喜落差 |
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又到一年复习时，一遍一遍看下去。还是最朴素的东西最动人。 |
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原来无默片也可以讲这么完整的故事的…配乐无敌 |
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旧社会把人变成鬼 |
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演技 |
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zhaoyu课上印象最深的一部电影。是真的牛逼，阮玲玉也是真的牛逼，很难想象在上个世纪三十年代能拍出这样一种又有镜头表达又有叙事又有反应当时思潮的电影。感觉放在当代也很有意义。 |
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阮玲玉穿起旗袍真是太美妙了。片头的耳环和softmountain一款好生相似啊。 |
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音乐太好了 |
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镜头语言和阮玲玉的表演都是优秀至极的。镜头语言和表演也是是跨时代的表现，毫无距离感。 |
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古典 |
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高铁上看完.眼泪汪汪的.看的时候老忍不住想起张曼玉，两位都是神女 |
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贫苦妇人所展现的是母亲所展现的神性，很伟大！但好窒息的剧情，我只看到了一半，实在不敢继续往下看了…太惨了 |
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大名鼎鼎，传世之作，直到今天才完整地观看全片。真是伟大的电影！伟大的女演员阮玲玉。 |
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这世上女神很多，神女唯有一个 |
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太揪心、太动人了，同时惊叹于它视听语言的超前性……阮玲玉真是当之无愧的超一流演员，演得太好了。 |
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1934年的视听语言这么神奇吗？？？ |
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十分阮玲玉，以及音乐真好啊。 |
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拍摄好含蓄细腻，阮玲玉好美啊啊啊啊啊啊，演技在那时候就已经很好了，没有很浮夸，很入戏很入戏 |
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简单朴素，感人至深 |
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中世纪烧死女巫，后来烧死妓女，现在硫酸泼小三，要再过几百年才觉得这些事都很反智吧。 |
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伟大的母亲啊。 |
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晚上做梦梦见阮玲玉在一片黑暗中向我走过来。 |
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阮玲玉演的细腻又能有psycho式的爆发力, 显得特别现代, 超越了她的时代. 电影的message也感觉超越了它的时代; 即使是西方电影同时期也很难看到这样的独立强大的女性. 其他的演员也演得很生动,黑帮老大很不错. 一些镜头运镜很有创意,比如裤裆镜头,还有夜上海的叠加镜头. 服化道很专业 (女主的发型变化). 很喜欢给阮玲玉的打光处理,一直是高光,但不是很柔的散射光. |
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1934年的老电影把人看得泪流满面。以前是在张曼玉的电影里看到过阮玲玉，这还是头一次看阮玲玉自己演的电影，美丽与凄凉、弱小与决绝于一身，原来她在电影中已经经历了“人言可畏”，世事艰难，但依然有校长和孩子一样的希望，她把希望留给了生后的世界，是真的神女！ |
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故事张力十足，进步意义非凡 |
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她想要好好活的，可那里从来没有选择 |
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几乎是看了十几分钟就无可救药地爱上了阮玲玉 |
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泪目。一个女人的史诗。 |
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神女是吴永刚创作的第一部电影作品
中国无声电影达到成熟和高峰的标志，被国际誉为中国电影黄金年代的最佳默片之一 被称为灵魂的写实主义 |
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阮玲玉不管是笑还是哭都让人看得心疼，一部无声的影像看完有一种震耳欲聋的冲击 |
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想起了鲁迅的《狂人日记》这就是传统礼教吃人吧，对抗的法子就是教育 |
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就是那样一个吃人，尤其吃女人的社会，但凡有人能说一句好，存个什么样的滑稽可笑的幻想，我都要啐他一口在脸上。阮玲玉崩溃绝望的大笑，就算在后来哪个有天赋的女演员上都难以再现，正是因为她那时正身处于被吃的一员吧。 |
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演技太好，阮玲玉神女 |
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1934年，竟有如此电影，思想、表演、音乐都是高超的先进的。电影也从来不是解决问题，而是抛出问题，左翼电影的厉害之处是让千千万中国群众看到血淋淋的社会，我们应该反抗，应当建起新中国。我为神女哭泣，为孩子哭泣，为真正的教育者哭泣。可能，真的无声胜有声。 |
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毫无疑问是中国左翼电影，默片电影的巅峰，同样是阮玲玉表演的最高峰。一颦一笑，冰冷，忧愁，绝望，痛苦，阮玲玉所有的表演并不有默片时代的夸张特点，反而更接近如今我们更习惯的自然形式的表演。正因如此，母亲的形象才会如此动人心弦。
相比较仅仅三年前的《恋爱与义务》，本片阮玲玉的表演是百尺竿头更进一步，而这不过是21岁到24岁而已，仅靠这些，她完全有资格被称作最伟大的默片演员之一。 |
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堪称中国影史上最优秀的表演之一！ |
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彩修 78min |
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她是为了养活孩子才做了妓女？孩子都被排挤了就不能干点别的？被流氓缠上还长期倒贴钱，咱就是养汉子也没这么惨吧。孩子在家看着妈妈常年被流氓勒索出门被邻居鄙视在学校被同学欺负，这能健康成长？还继续做妓女为的是供孩子上学这真的合理吗？ |
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因为是阮玲玉演的，哀伤更上一层 |
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上课拉片看的。哎，女子本弱，为母则刚 |
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国人的内敛含蓄是骨子里的，之所以称作默片的高峰，也许正是因为恰到好处的表达了此点。一个侧身，一个特写，一个远景……都可以完好的叙事，电影的简洁性不言而喻。看到法庭戏自然而然的想到《坠楼的审判》，两场时隔九十年的审判从各个方位表现了时代观点的差异。在那个时代女性无法作为独立个体被肯定，她的出色一定源于她作为母亲的贡献，而如此无私必定是献祭自己，无论是从精神还是物理层面。 |
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看了电影史 26年的时候好像已经开始有这种表达的方向了 但是镜头的摸索确实已经开始有章法了 几次眼前一亮 ps阮玲玉真的让人心碎 |
