|
其实拍得挺寡淡的，说它好不是因为影片质量遥遥领先，而是现下的欧洲正需要这样一部电影留作记录。这也不是为电影节获奖而做的取巧的手段，这些议题就是欧洲如今必须面对的。大人不敢讲讲不清，青少年来讲。社会矛盾和家庭矛盾的交叉叙事不会让人感觉无聊。正在自我同一性塑造中的青少年们就是能把这些议题拿出来闹拿出来说的完美对象。所以电影进行得非常流畅合理。另外两人的一段对话中对恐惧对象不同非常有趣。一位恐惧未来恐惧气候变化，一位恐惧自己遇到渣男咋办，但谁又能只有私人或者公众生活中的那些恐惧呢？ |
|
惊讶于大家觉得是议题杂糅、什么都要讲、不贴合青少年的生活，我反而觉得这是对欧洲年轻一代非常精准的记录，表现的也恰恰都是此刻欧洲正在处理的问题。政治的、家庭的、身体的、自我的问题全都混合在一起，当然只有青少年才最关心它们，也最active地探索。觉得语言间的来回试探和解释可以再多一些，法语还是说太多了xD |
|
很典型的议题杂糅，有些贪大求全，又没有足够的能力处理好若干要素。青少年成长、同性之爱、亲子关系、社会运动、文化身份、政治见地、语言参差，以及当今欧洲的裂隙，一锅乱炖就这样做好了。@Berlinale74 |
|
含姬量比较低…还有诡异的吃脚镜头😅在社会动荡时局中被推着走，欧洲青年这么积极的介入政治，彰显立场，似乎是一种当代的存在主义危机，德国金发蓝眼女主的传统家庭，法国移民混血二代的融合身份，都在德法语境下显得微妙，但叙事失焦很难让人共情，最后还没看懂…两位妈妈演员选到心坎上了，还有两句对白-“我觉得你妈很漂亮”-“你妈妈也是”😂 |
|
连续看了两天女孩之间的情感关系，喜欢的还是这部。在自我同一性一团混乱的青春期时代，任何刺激便能铸就一团易燃易爆炸的熵。故事的铺陈巧妙，在德法关系多年的恩怨与和睦之中建筑，两个少女的情感暗流涌动，更有多年以来的刻板印象语梗在互损（身边坐的德国人听到1989还有法国人不说英语这些都哈哈大笑）还问🇫🇷为什么一直罢工（我想说你们🇩🇪不是吗🙃）一部关于青少年和家庭之间的讲述，在用不同的语言言说的过程中，就是在自我身份认同不断博弈的过程。因为身在异国深有同感这样的心情，许多误解始于语言的傲慢，我们用语言掩饰遮盖编造一切，也正是语言的表意，所能倾尽的程度深深影响了身份上的认同。担当两个女孩用对方的语言说出我爱你时，大概又是一种“电影超越巴别塔”的宣言。用陪伴，触感的互动去填补无法用语言到达的维度 |
|
【4】好……难看。议题和呈现的东西已经极尽可能拉到最满了。但不知道为什么最终成片观感唯独觉得就是在浪费。女同，多语言以及捍卫，甚至毫不避讳的在电影里喊起来了口号，但真的或许对于本片来说最大的问题是落脚点太小气，“外语”是个特别好的连接点，连同了法国与德国，但最后反转的点居然是爱撒谎的精神疾病。我真的不理解和觉得浪费了表情，节奏更是灾难。以极端激进的方式拍右派看完隔靴搔痒的。 |
|
#10306. 74th Berlinale-主竞赛。可译作《我的外国笔友》甚至《德法两生花》。算是本届的意外之喜，虽说影片从后期包装到题材都像是一个新生代14plus的片子，但越看越觉得进主竞赛是实至名归，德法两大影后作配，又是酷儿题材，搁在去年”coming of age“主题的时候本片一定是开幕片啊！影片某种意思上可以算是如今的欧洲”主旋律"，导演尝试处理的正是包括极端政治思潮问题和家庭问题在内的诸多最前沿的社会问题，又以一个提倡对话沟通和理解的态度来编织故事，德法两国的戏正好一半一半，两个女孩面对政治和家庭的不同态度（片子里的几次政治讨论实在太典型了）又可谓是德法两国的国族寓言（斯特拉斯堡和莱比锡的选择也意义非凡）。本片虽然很讨喜但是也略有点buff太多的感觉……#年度佳作候选# |
|
结构上严整一分为二，前半截讲述德国问题（极右），后半截讲述法国问题（极左），通过青少年视角将欧洲政治和微观家庭连接起来，最后落点是个体的情感和创伤。两场家庭饭桌戏一针见血。德国小演员非常抓人。没拿编剧奖很可惜。 |
|
6.0。圖窮匕見才發現最終落點居然只是Anti-Bullying，頗有些前一個半小時的精緻結構全部錯付的觀感。對德法家庭、教育和社會政治氣候的把握略顯偏頗，使得德法筆友互至對方家中常住的經歷被簡單地呈現喜劇與悲劇的二元對立。本應著重探討的語言差異則多退居為點綴。更致命的問題在於，探討青少年政治態度的情節被末尾的反轉全部消解，變成了一種源自情感需求和創傷應激的純粹主觀敘述。《阿黛爾》之後，全世界的青年Lesbian電影都離不開藍色了。 |
|
语言的差异→文化、观念、政治立场的差异；一半德国一半法国的结构，社会家庭的撕裂状态；只有真诚的沟通和情感能够弥合，但最后的眼泪是不舍还是决绝？ |
|
等于是用两生花的人物关系，拍了一部戏梦巴黎（莱比锡本就有“小巴黎”之称）。青春、荷尔蒙、性、政治，都在同一频率上激荡。
“法德双国记”的设置，无疑打开了历史的维度，将国别身份、旧恨新仇同时叠加在两个女孩身上，而循着她们各自的家族脉络，则又延展出当代极右翼势力崛起的版图。
能看出导演的野心是一点点膨胀起来的，拉拉情已经无法满足表达欲，所以她把承载在这条情感连线之上的砝码，越加越多。这是相当危险的，一旦压垮，将万劫不复。但好在导演的操控力，还是勉强维持住了平衡。
政治是一种病态。使中年人避之不及或歇斯底里，对年轻人来说，却是比巧克力蘑菇还致幻的春药。若没有这颗药，她们才不会爱得死去活来。#HIFF 6th# 打卡8 |
|
该有的元素全都有了，欧盟，战争，女权，性少数，青少年，女性电影，环保，全女性阵容，等着拿大奖了 |
|
哇终于看到一部完全属于现在的，能产生共鸣的影片，我也害怕，几乎是害怕一切。 |
|
坚果过敏，有个同父异母的姐姐和怀孕必须堕胎的朋友，我好像爱上你了，到底哪句不是撒谎？害怕普京，害怕极端右翼掌权，害怕没有被男孩喜欢，到底哪个是真的害怕？男孩亲吻她的肚子，她却吻上她的嘴唇。火车上的人都是我编的，柏林墙倒塌，愿意陪她去找不存在的姐姐，不愿在游行照片里去放大找祖父母。 |
|
莫名其妙的剧本，一会儿撒谎一会儿相爱一会儿激进的，怎么请到Nina Hoss和Mastroianni的…… |
|
挺喜欢的，杂糅了少女对爱情的探索和对政治议题的涉及，语言所象征的文化根源在这里既是某种隔阂，但同时也是连接两人感情的纽带。Fanny病理性撒谎，在学校被霸凌，观众并不知道她是否真的试图自杀，但可以肯定她试图在情感关系中寻找一点维系，政治表达更像是她接近Lena的一种手段。而某种程度上Lena也是因为Fanny的谎言接近并接纳了她，对她而言政治更像是她逃离原生家庭的“庇护所”。所以爱情和政治在这个片子里是相互交织彼此共存的。导演试图通过二人的情感关系来包裹当代青年的政治诉求，议题虽然多但处理的不乱，几段情绪戏都拍的极富张力，跟政治场域上的交锋姿态也形成了鲜明对照。 |
|
在欧洲，政治似乎已经融进了情感体验里，密不可分 |
|
中产白人的悲喜和我并不相通…… |
|
看过导演的上上部《派对女孩》，没想到距离现在已经有十年了。试着去探索一段爱恋关系的流动，即使女孩间的感情是最终的落点，要来一个“燃冬式场面”是绕不过去的话题噱头。但印象深刻的却是不采用平铺直叙的方式，而借用无比糟糕进程毫不顺利的“笔友奔现”作为开始，在此后写下她们分享彼此的历史、文化、话题、创伤…排斥斗争再到包容共存。被均匀地分成两半，德国有它的问题，法国有它的痛苦；但在任何变化面前，我都足够成为你的“语言”，给予指引和探索。 |
|
是欧洲电影节常见的风格，叙事非常稳定。议题被杂糅在一起，主角个人情感和身体探索，与法德边界历史遗留、当下糟糕的政治环境交织。青春的敏感会让她们格外注意到一些现实问题，一个属于当下的青春故事。但技巧过于稳定，结尾实则把杂糅的议题做小了，社会问题的起源被逐渐归因于女主角自身。3.5 |
|
政治议题很满，同性元素其实可有可无了。 |
|
德法笔友奔现的两生花故事，主轴在同性情愫和政治议题之间来回漂移，反而带来绝佳的写实感。在轻小的青春成长叙事背后，能看到那个被左右撕裂却又聚合流动的欧盟。 |
|
嗯，又是同性之间都没有纯洁的友谊。又是学生抗争。不好看 |
|
大概是我的熊//这就是我的熊。拍了无数遍的法国电影，在少女这里有了当代性。 |
|
一切都是政治，爱最政治 |
|
！马斯楚安妮与德纳芙的女儿。 |
|
一个在梦里对自己撒谎，一个在现实中对自己和他人撒谎，这俩还真是天造地设的一对啊 |
|
九年义务教育体制内的小盆友经过《最后一课》听到阿尔萨斯都知道是咋回事儿~ |
|
整体其实挺有效的，将各类议题装载进青少年的视角中，理解的偏执与视角的受限也都被稀释了不少。通过不可信叙述与出神，当中建立了大量的模糊叙事，甚至两个角色本身都可视作一个密切的整体，从而形成了一个唤醒与分离的进程。 |
|
本可以成为一部简单洒脱又不羞于袒露疼痛的千禧年电影，却掺杂了太多振臂高呼的军训表忠时刻，瞬间惊扰了电影的美梦，变得班味十足。 |
|
（3/5）欧洲人对政治的积极与勇敢还是很值得钦佩的！ |
|
披着teen rom外衣的政治片，一半莱比锡（东德被极右包围的左翼党大票仓）一半斯特拉斯堡（边境阿尔萨斯右翼盛行），选角很绝 |
|
融于时代与社会背景的青春爱情故事，在复杂多变的现实社会中发出当代年轻人的声音，无论是爱还是斗争都大胆而自由。 |
|
幸福地在大荧幕上看到了巧克力蘑菇味的吻😋千疮百孔的女孩们拥抱着彼此，但就像最后的几幕戏，青春期的幸福总是短暂地要命。（大荧幕万岁，大荧幕加星🌟） |
|
羡慕她们可以指名道姓地说出害怕的东西，可以在大庭广众下讲出我爱你。 |
|
for the last shot. 看到扔催淚彈的鏡頭都會瞬間滾淚珠 |
|
睡醒一觉，姐俩还没亲上呢。像是两个没啥感情的议题buff讲师，大家都以为她们是来谈恋爱的，其实不是，人家是纯来讲课的 |
|
一个小恋爱剧情，还要依赖于这么特定（而复杂）的人物家庭背景设定，已然落入下乘。唉一个（左翼）意识形态主打的电影有什么看头。 |
|
赶上了里昂场的电影，影片和映后问答都很精彩；在我看来这更像是一部讲述少数族裔子代在青少年时期会经历的种种困惑和境遇，以及从《阿黛尔的生活》到《Langue étrangère》，法国人对女同情侣的审美实在是有点太一致了，我无数次在Josephine身上看到蕾老师的影子……德版lea |
|
元素过多但较为和谐，两位女主简直就是德法的社会性格化身，从开口闭口离不开政治到本身就生活在政治之中，时刻践行着青年一代的反叛意识；具体到两个人的情感线，又拉扯的挺唯美的，“谎言是不同语言中通用的语言，承认自己的谎言则是关乎卸下伪装与防备表达爱的语言” |
|
@Bamberg_Odeon 政治性太强了，叙事几乎变成了一个又一个符号的堆砌。德国法国刻板印象大集合。 |
|
相当特别的感受，和预期完全不同。尤其是到尾声部分，可能是近年来看过的 最为丰富 复杂的故事，很有趣的叙事 令人难忘！ |
|
70mins 退 |
|
有瑕疵但很喜欢，8.5-9分….议题太多且呈现得有些幼稚，但恰恰就是青少年时代最真实的混乱状态，所以反而觉得相得益彰。时代的焦虑。政治抑郁。渴望进取渴望revolution而不得其法的稚嫩和莽进。天真的谎言和预言。过分用力的思索。心和心贴近的爱，有些镜头实在太美如图夏凉夜晚的星光露水：“我忘了。它就在我嘴边…”“要我进来拿吗？”“我爱上你了。我爱上你了….” |
|
德法笔友、议题最大化、惯性谎言反转。#3.5 |
|
三星半。影片展示了一种无事不可不与政治生活在一起的紧密的生活方式，以还在建立身份认同的两位少女走入了其所代表的两组家庭，融入家庭的途径中包含了社会冲突的复杂面，它又是如何与家庭冲突交织在一起，这样的故事在欧洲环境层出不穷，使得人性更为复杂。电影的最后芳妮成人自己没有姐姐，表白，亲吻，以吻作为转场衔接到车站亲吻互相道别，情感非常真挚动人。那段“我是个胆小鬼，我很害怕，我也不知道要怎么反抗……害怕长大后变得更加胆小，更加无所作为”的恐惧也很真切，是一首不错的现代诗。对比起尾段的这两段，不得不说前面的一些关于立场的内容有些肤浅和割裂，没有处理得更好。 |
|
想起一些感觉是法国（法语）电影的传统：coming-of-age里的家庭之苦与情窦初开，与此同时伴随着的政治感知/实践；前后二分的段落结构，跨越国境所见的不同图景，将之联系起来的是女孩的身体和teenage love的bittersweet-拥抱、亲吻直至彼此的外语融合成亲密的语境。 |
|
4.5。几乎集齐了所有我乐于在电影里看到的元素：酷儿、政治、翻译、跨文化等等。粉紫色调使画面风格更趋轻盈灵动，女孩的性向在泡池氤氲的暧昧气氛中也逐渐流动起来。“极端思想，无论左右，总能相遇”，极左的法国和极右的德国也能够架起友谊之梯。热衷左翼政治的德国酷女孩和惯性说谎的法国被霸凌女孩从极端的社会气候中寻求了一种平衡。“他们为什么总是罢工？”“因为他们勇敢，不像我们。”#6HIIFF# @ 夏日站 |
|
政治、同性愛，最後都劃歸成青春的某部分，感傷一點點但又沒有到特別驚人的情感湧動，感覺belike港譯抽水的cmbyn一樣緣起(？)類似，只是放的東西有點過雜了，看著整個故事講講講講到過載，但卻沒有什麼可以歸納總結的部分，稍微有點可惜。但可能因為趕場途中被車撞和有一些突發事情的原因(沒有見血)吧，感覺有些東西好像更加有實感了。3.5歸4，蒽順便刻板印象中les是不是只舔手不舔腳…… |
|
7.欧洲年轻人真幸福，可以自由游走，学外语多方便，但当今世界的迅速变化也带来了更多碰撞，两个女孩有强烈的各自的背景，影片把这种差异表现的很分明。欧洲父母真不容易啊，得为这个多变的世界解释，但很多问题本来就很难解释。 |
