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是失去的也是得到的,rosebud为Kane的人生打上了残缺而又完整的句号。 |
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对后世电影人的意义远大于普通观众。作为普通观众,完全无法共情他的得到与失去,因为电影无意塑造一个人,只是一个符号。 |
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1941,电影历史 |
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镜头惊人 |
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只是让我难过 |
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每个人的一生其实都是他人无法解释清楚的,有的时候自己也未必就能清楚的认识自己。活在当下,不枉来世上做一回人。 |
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那么最重要的意义就是接受意义终将消逝 |
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常看常新,总能学到东西 |
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完美的电影 |
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2012年标记想看 终于看上了。 看到好多似曾相识的镜头 剪辑 哇.. credit to Ran |
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原来这么早,上影视鉴赏课很多个点都有提到,分段叙事 |
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I don’t propose to have myself made ridiculous.
一部改变美国电影史的电影塑造了一个失败的man 挽留Susan 的时候那么恳切是因为他害怕孤独 害怕面对自己的失败 Susan是他的最后一块遮羞布 只有在一无所有的时刻才会回想起那个改变自己命运的一天 那个无忧无虑划着雪的自己
他从来没有掌握过自己的人生。 |
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lonely |
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80多年前的黑白片也是看了,上世纪3、40年代的话刚好还处于“魔弹论”时期,报纸📰的力量还很强大,报纸的主人怎么不能算作“xanadu”的忽必烈呢?每年亏一百万,能亏60年,我真的哭死🥲凯恩的两则本心宣言也太红了。真的没想到rosebud是滑雪板上的花纹——人类所遭受的最大诅咒是记忆🥲“一切都是凯恩的主意”,所以他拥有过,最终也失去了。另,这部电影的剪辑叙事手法和光影拍摄真的很伟大🌹 |
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2016年11月,7.7分,被誉为教科书作品,如果不专注研究那么多技巧和专业技术,只说剧情的话,我可能没那么喜欢 |
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电影样本 报业巨亨 RoseBud |
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有一种压抑不畅快的人生,怀疑是不是跟肖恩的幼年被迫离开父母有关系,有时候财富并不能带来真正的自有,心理健康更为重要 |
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一个人会记得很多别人认为他不会记得的事。 |
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真的是艺术品 |
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公民凯恩的伟大不在于其故事的多么精彩,而是在于对电影的表现手法,运用高效的镜头语言,准确传递电影信息,并且看的人饶有兴趣,使的观影体验达到极佳状态,深焦摄影带来的镜头语言信息量大然而不杂乱,让观众始终在动脑袋。这些手法都让这部电影是当之无愧的第一 |
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剧里的时代背景很迷人 |
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初看:5/10,脸盲…一点都没看懂。
20240422,看了好几个小时的解析,拍得太牛逼了,但传记片确实无聊,解析比电影好看
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好华丽 |
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剪辑手法和光影真的好牛逼 |
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不打五星的同学反省一下自己哪里不对 |
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一般吧,不喜欢黑白电影 |
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玫瑰花蕾可能不只是缺失的童年和母爱。凯恩一直在追寻,却经历政治生涯失败,婚姻破碎。他想要给群众权利,想要制度改革,想要获得朋友的信任。失败后只有不认识自己的苏珊真诚的歌声能缓解他的迷茫,我想这也是他为苏珊圆歌剧梦的执念的来源,也是苏珊的离去让他重回迷茫和无力的原因。人一生很少能追寻到结果,甚至有时忘记活着追寻的是什么,所以玫瑰花蕾的留白也许是所有那些渴望,追寻,是无法说清楚的缺失的拼图,是人存在和求索的原因。 |
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后劲真大 |
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补打。故事本身没意思——可能是我对传记片大多时候无感,除非像阿甘那样因为人物的某种特质打动我。可能是主角这样的自大者不能引起我的共鸣,但阿甘那个理想主义者刚好可以 |
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看电影的过程中一直在提醒自己这是一部1941年的片子,说实话,前半部分讲述凯恩是如何发展起来的,我并没有什么感触(儿时雪撬那一场戏已经多次被老师反复赏析过,心中已无大感,只觉得淡淡的哀伤) 但到后半部分,当记者逐渐问到与凯恩感情更深厚的人时,便慢慢揭露了凯恩的负面,他对“爱”的自私,他对Susan的以爱的名义的利用,不过是因为自己因为不想退选州长,完全失去选民们对他的爱,从而只好承诺对Susan的“爱”。在影片开头他是多么伟大,到后面他又会是多么的渺小,渺小到只能被一个小小的水晶球困住,渺小到记忆的最后依然还是儿时的雪天,随着一支注定无法挽留的“rosebud”,顺着烟囱慢慢散去 |
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影片以记者对凯恩的遗言“玫瑰花蕾”的追寻为主线,通过五个不同人物的回忆和视角,巧妙地串联起他波澜壮阔的一生。影片描绘了一个复杂的人物形象,同时也探讨了权力、财富、名声与个人幸福之间的关系,凯恩的人生充满了矛盾和讽刺,他从一个理想主义的青年变成了一个孤独的老人,这一转变反映了个人理想与社会现实之间的冲突。“玫瑰花蕾”实际上是凯恩童年时代的一个小雪橇的名字,这个雪橇代表了他简单、无忧无虑的家庭生活,以及他对那个无法回到的童年时代的追忆,它同时代表了他得不到或失去的东西,如他的梦想、希望和爱情。凯恩一生都在追求财富和权力,却最终发现这些并不能带来真正的幸福,在他临死前,他或许想起了自己曾经的梦想和爱情,而“玫瑰花蕾”则是他对这些美好事物的象征。 |
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算是现代电影一个源头吧 |
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很不理解为什么同时代有那么多接受不了的人,毕竟那个时代的文学先锋多了,萨特本人的戏剧也比这部先锋吧 |
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无病呻吟电影的经典。 |
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“人的一生就是在不断失去。”我居然认为本片有心理治疗的功效,很弗洛伊德很精神分析,联想到拍摄年代这点就十分合理。在凯恩身上看出了一种“INTJ一生要强”的影子,穿插不同人物的叙述方式很不错,应该会二刷。 |
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八十多年前的电影,26岁奥逊威尔斯超天才的开山之作,为当时陷入程式化叙事漩涡的好莱坞开创了现代电影新世代,遗落下的碎片足以养活后世几十代电影人。教科书级的镜头语言,广角镜与深焦镜头、蒙太奇与仰角拍摄,以及独创式的布光,涵盖倒叙、插叙、闪回的叙事,首尾呼应开放式结构,以象征着凯恩童年的玫瑰花蕾为线索,不同人物视角非线性叙事,挖掘凯恩的生命轨迹与其心路历程,彻底颠覆了先前电影的传统叙事逻辑。幼年缺爱使得凯恩封闭了一部分自我,而另一部分则央求被爱,意图通过一种自证换取由外至内的关注与尊敬,他内心的不安全感表现为强烈的自尊和极度的掌控欲,最终“玫瑰花蕾”之谜在燃烧中解开,凯恩所遗失的那块拼图随着记忆在火中消泯,人们终其一生也无法逃离自己的童年,直到死亡的白布将其覆盖,他的生命也随玻璃球一同破碎。 |
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4.5。开创时代的手法虽然放在如今已不稀奇,但仍不可抹去影片的伟大。这是一个无法掩盖的好故事。一个鲜明的形象,少年凯恩终究成了恶龙,一个只相信自己只为自己而活的人,而一切的起因,都源于他缺失的童年,缺失的那份毫无保留,毫无条件的爱。 |
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飞机延误使我欣赏经典。这样的影像表达和故事内容泰晤士河再流一千年也是经典。 |
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检测到文本:rosebud |
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没看懂。主演和男二演年轻人像年轻人,演中年人像中年人,演老人像老人 |
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深焦,叠影,蒙太奇,名副其实电影第一名 |
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拥有一切 失去一切 |
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可能没有人能真正了解他人,即使是他的挚友和妻子 |
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开创性的非线性叙述,景深镜头运用,俯视和仰拍分别将凯恩的处境展现,从绝对主导到被动,特别是雪地里的那场景,窗子里的小凯恩,几个人的一场对话决定了他的命运,正如他多年后决绝地只信自己,去决定周围的一切。经典的影史第一。 |
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厉害 |
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我想我看懂了 Rosebud就是凯恩童年时候的雪车 玻璃球就是童年对父母和家庭最后的记忆 这个人也许很富有 经历丰富 爱过可能也被爱过 但终其一生是在追求缺失的童年 但求而不得 这也是他的临终遗憾 可惜周围的人们都误解他了 都以他的财富来衡量他 缺失了对人性本身的关注 这是一出因财富而起的悲剧 是种反直觉的高级 因为通常我们都认为财富会带来幸福 但作者并不这么认为 看了Mank那部电影 你就知道作者其实是左翼 感情充沛 追逐幸福 几乎视钱财如粪土 同情弱者 加上这又不是典型的好莱坞商业片的三段式剧本 更显本片可贵 确实了不起 更不要说那些制作手法 看着眼熟 原来以前看过的电影里都用过 可是本片是1941年的电影 原来你才是鼻祖啊!所以无论从立意内涵到制作 乃至服化道和表演 都是五星好电影! |
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rosebud |
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一些台词很精彩 但总体没有那么惊艳 不过是一个童年悲惨的人不停折磨别人 |
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就像缺少最后一块的拼图,过去拥有,现在丢失,未来不可得,这就是人生。 |
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还好是现在才看的,看完五味杂陈,如果再年轻一点可能没有这么大的感触。也许再过十年,我会回来再看一遍…… |