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戲中戲的結構 荒謬的魔幻 弘寬的主題 尖酸的現代幽默 媽阿太喜歡這部了 |
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半边天 |
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4.5。好讚的結尾。女權主義和男性沙文主義永不落幕的對峙 -- " No one shall sleep with me." 。我驚訝於貌美的Mai Zetterling 除了演出好些英國老片外，還優游於早期的柏格曼電影，最後索性自己下海變女柏格曼哩！ |
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扎特林真是今年挖到的大宝贝，连看三部这部最高。如何用戏中戏套戏外戏再举重若轻laught everything off~ 别再说什么女伯格曼了简直无语，虽然幻想闪回风确有相似就想问这幽默感伯哪里比得上哦～ 感恩节夜晚看豆友静心翻译快乐翻倍！Thanks giving～ |
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伯格曼的御用女演员大集合，惊叹1968年就有如此前瞻的女性意识——当然也要惊叹一下阿里斯托芬的《吕西斯特拉塔》原著文本，本片在此基础上更精进一层，除了保留女性结成（反战）同盟之余，更对女性在家庭、职场、两性情感、社会关系中的身份认同作了深层探究，戏剧文本与现实生活的对切与嫁接，完成得相当轻盈自然，不乏超现实的跳脱与讽谑。尤其让人印象深刻的是打电话之四人“游戏”，镜头感太强了。 |
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3.5 就很可惜。。前一半我都感觉要出神作了，energy非常好镜头剪接，音画错置的方式都很有意思，到后面一半开始meandering了，有点泄了气还拖长的感觉 |
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[4.0/5.0] 很難想像【折磨】女主角 Mai Zetterling 居然有能力拍出這麼現代的電影，比比安德森主導之解脫場景太啟迪人心了 ♥♥♥ 本屆台北電影節目前最愛。https://www.facebook.com/shelookslikeayoungmonicavitti/photos/a.856542097796490/1832617773522246 |
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这也太进步了，无论是主旨还是讲故事的方式。虽然中间有很多意识流的情节，但是好在主题明确，不至于让观众陷入不知所云的谜团当中。大胆猜测假如这电影是在今天大规模公映，引起的对立跟争论或许会超过六十年前。 |
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Cinefan五六七月梅·扎特林百年纪念@ PE｜4.5，嗬，痛骂大猪蹄子，不过观影时痛苦的感觉还是时时盖过爽快。问题的解决方法/答案之一扎特林心里已经有了，就是性别分离主义，无奈对很多人来说现实如此难以割舍，所以种种问题还在持续，她也不能在这方面讲得更直白。找隔壁特别眼熟的各位男演员来演各类厌女狂魔讽刺力拉满看得我笑死。六十年代就能拍出这么好的片子难怪被捂嘴了（笑）。几十年后其实还出现了另一种解答，就是彻底脱离二元论和heteronormativity。完全可以抛弃指派性别束缚框架不按那套垃圾旧规则玩儿的，试试呗（笑） |
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作为68年的片子，有可以预见的时代特征和激进性，一些口号被反复播放。但许多场景还是让人感到足够真切与讽刺，对老男人们那种种从未被质疑的自信与颐指气使的架势，表现得到位而令人捧腹。而且重要的是形式上实在太新锐太漂亮了：伯格曼的演员班底、费里尼的想象、捷克新浪潮的语调拍出的一部女权主义电影！目前看了两部Mai Zetterling感觉都是宝，个人口味上更爱她而非伯格曼……本片内容上有几次让我直接联想到《芭比》：Erland Josephson演的老男人在他妻子（Bibi Andersson）“葬礼”上的那番发言简直就是《芭比》里Ken在宣布父权制重新确立……但《芭比》与本片大约也就差十个阿里斯托芬吧。或者说，68年时本片太超前，但五十多年后还需要用类似的戏谑探讨类似的议题，这本身有点悲哀…… |
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雪地奔跑，天地白得像被删除了一样，观影过程完全是享受。你不觉得女人也喜欢成功吗？ |
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对男女家庭关系的探讨、女性在家庭和事业之间选择做出的牺牲、以及蔓延到整个社会由男权统治的不公，女性们有着各自的困境与心魔。梅·扎特林很擅长用不同时空交叉表现手法，这回戏剧与现实、幻想与现实、记忆与现实、还有利用声画分离展现心里与现实全都一并奉上。后半段几场非真实戏仿佛奥威尔般极端、疯狂的乌托邦二元对立世界，也正是这种声嘶力竭的呐喊才能换取一些注目。这电影要是在今天这个时代拍出来的，直接封神。 |
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一对安德森的戏是看一部少一部 毕比风采依旧 扎特林电影的黑白摄影精彩依然 |
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古代戏中女性也同当下的女性一样，被父权制和男性把控。满屏的喊出来的女性主义的口号，打破传统观念对女性在家庭地位中的鄙视和禁锢，呼吁将女性从劳作中解救出来，不免要得罪太多的传统守旧的男性和已经被异化和墨守陈规的女性，这些遭遇统统通过荒诞、夸大的闪回手法和碎片式的叙事方式来引导，这在当时已经是很有想法的创作。 |
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不喜欢说导演是女伯格曼的说法…观影过程中无法不感到痛苦，并且时不时有想把男的一炮轰死的心情。 |
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剧本和拍摄手法很是新颖，现在都很少看到，但主旨方面来说，好像被喷了一脸的肤浅的女拳 - - |
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电影传送门字幕组出品。女权主义的《八部半》，风格也比较费里尼，比较吵。 |
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记忆点：女权脱衣舞、小巴上各有所思，然后消失在自己的世界中 |
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同样是一部意义大于表现的电影 |
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今年是梅·扎特林百年诞辰，之前在瑞典玩除了看到斯德哥尔摩电影城有纪念特展外，影院也有各种纪念放映，6月法罗岛伯格曼电影周也特地放了《黑暗中的音乐》以示纪念。这部《女伶们》说实话第一遍没看明白，但能感受到68年的片子今天来看还是非常现代的，几个外景戏非常好看，60年代末的时代政治议题也有（但以一种偏幽默的表达形式），“伯格曼演员御用班底”独缺丽芙乌曼和马克斯冯叙多夫，时间线上他俩当时在法罗岛演夫妻，跟着伯格曼呢。 |
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50年前就可以拍出這種電影，難怪瑞典性別平等走在最前面，隱喻和象徵多到我昏昏欲睡，隨著導演的思緒想到哪說到哪，痛批男性沙豬主義，舞台下拿蛋和派狂砸台上的男性政治人物快笑死。 |
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舞台上和现实生活中的对比，几处地方拍的挺好 |
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感觉要重看一遍 |
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我的友邻里居然只有一位看过，太牛逼了，女性电影全局预演等比例展望。典中典中典，用来查重绝对发表不了。对我来说又是爽片。女人都是好东西，男人都是坏东西，最直白的最准确，最粗暴的最有力。纯元之所以是纯元，因为她是不会说话的死女人。 |
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被低估的电影 |
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從柏格曼早期電影演員崛起的Mai Zetterling，在六零年代轉做導演。拍攝了多部強烈女性意識電影。這部68年的"女伶們"，如其誕生年代，充滿了戰鬥力。尖銳反抗女性在社會中被他者化的情況。片裡用戲中戲-希臘喜劇"Lysistrata"為對照，時常呼應的魔幻橋段也拍的非常鮮明。這部50年前的電影很厲害 |
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如何平等地提女权，真是一大难题。 |
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很难想象这竟然是60年代的电影，无论是女性主义的主旨观念，还是模糊虚实的象征主义艺术手法，都太先锋了。刚巧最近在读这本讲述厌女症群体滥用古希腊罗马文化的书，本片简直是一个对此观点最为具象且戏谑的反串：不如通过戏剧舞台，回到古希腊，发出女人们坚定的疾呼。串联了古代与当下，意识与现实，无所谓强暴与嘲讽，女人们无所畏惧，女人们要掌握自己的身体，让自己的声音被听到。于是在结尾，不再给男人多一分的顾盼，不如跳舞。太妙了。 |
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@FilmForum 女人与战争 |
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特别有灵气的瑞典女导演。“如果我们团结起来，能改变世界上的很多事情。”只是我想裸体镜头的反抗表达没有必要。 |
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本片风格独特，对女权主义表达相当大胆直白。戏中戏戏照世的双层镜像结构不是沉闷说教而是充满荒诞黑色幽默和超现实魔幻色彩，彻底打破舞台与现实、戏剧与生活的边界。三位女演员在排演古希腊喜剧时将剧中性罢工反战的女性抗争与自身在婚姻、家庭、职场中的困境相交织，在舞台上演绎着反抗与结盟，台下则各自面临着事业与家庭的撕扯、丈夫的控制欲及社会的双重标准，让女性议题不再是抽象的口号而是具象化的生活困境，可以想像放在当年相当激进，赤裸裸地展示了男性凝视和父权社会对女性的物化。不过全片前半段能量充沛锐不可当，、但后半段略显散漫，大量超现实主义手法慢慢滑入意识流表达让聚焦有所松懈，幽默虽犀利但力度不足，未能始终维持前半段那种拳拳到肉的冲击感，但关于女性身份认同、职场与家庭的冲突及对完美女性的规训现在看来也不过时。 |
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意识流和现实的结合相当流畅有趣，上次这么酣畅淋漓地看女权议题还是沉默的问题。女人一生都是一场战争，男权世界的得利者当然鸟语花香不以为意。79分钟互联网女权现状，看懂的都先笑后哭了 |
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好喜欢这个结尾 |
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天呢，我们的幽默就这样浑然天成。 |
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女权之声。三位女性在工作、家庭、情感生活、社会人际中的定位与反思。她们参演的舞台剧的内容与其现实生活的互文性关系，戏剧表演中的女权觉醒替代现实生活的不满屈从，是最大看点。每次当女性们面对繁重家务、抚育孩子的重压、出轨而道貌岸然、缺乏责任心又自以为是的丈夫或情人；卷入关于维护自尊和自我价值的争吵、社会规训、人格矮化、被男凝物化的情境里，很多女人忍受沉默屈服，而戏剧里的发声和各种抗争显得异常珍贵、激情澎湃。当然女性们也发现在争取正当权益时己方阵营中的弱点缺陷，平权之路仍然任重道远。梅·扎特林的场面调度精准协调，节奏把控和情绪传递都很到位。 |
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woman and war |
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TIFF Everything Everywhere All at Once |
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魔幻寫實，赤裸著反抗吶喊。張力、前衛、狂放 |
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！！！！！ |
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可能是不能集中精力，人物的關係沒太搞明白。 |
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！！ |
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4.5 可能是很长时间以来看到的最好的女性主义作品，一部将近60年前的电影。不仅巧妙地交织了现实与戏剧，还融入了人的欲望与想象的超现实色彩。不仅仅探讨了女性在家庭私领域中的不平等，更将这种个体困境扩展至群体层面，与电影中的反战主题形成共鸣。最具讽刺意味的一幕莫过于女人看到战火中受伤的儿童，而男人却只是轻描淡写地回应“他得了麻疹”后便转身离去。这一场景与结尾同片中反复出现的“女人不懂政治”的言论相呼应，在冷漠与荒谬之中揭示了男性话语权的傲慢与女性声音的被消解。鸡蛋菜叶就是我们的武器！砸向他们！ |
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1.这种电影，没有中文字幕根本没法看；2.即使没有中文字幕，也能感觉到那些有象征意义的片段，比如集体撕衣服，比如聚光灯，比如鱼缸；3.即使没有这些象征意义，也能感觉到女性的愤怒和男性的冷漠…… |
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玛撒该塔伊人的女王托米丽司砍下居鲁士大帝的头颅，放进装满人血的革囊里，"让你饮个痛快吧！" |
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记者问她：你影片中的“解放”是什么意思？你指的是“解放女性”吗？导演梅·扎特林回答：不，我的意思是解放全人类。 |
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tiff 一看台词多的电影我就跟晕车似的 氮素这部电影就是那种如果我有一天想拍电影的话会拍的那种 类似音画分离 音轨重叠产生戏中戏的感觉 并且夸张的行为有卡通感 |
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L'amour la joie
Volupté visière
Vous voulez la guerre ou pas
Oui ou non?
男性的許可
看啊 她們現在不滿了，我們要給她們權力
（被施捨過來的權利轉嘛）
對女性的獵巫 圍剿
公開處刑
笑聲 鼓掌
譏諷扭曲了臉龐
Rien sérieux)) la seule chose les hommes savent faire: la guerre
對石頭彈琴 按喇叭響應
Faisons la paix
Dit oui |
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如此先进的思想 |
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感谢导演给毕比安德松安排了大量特写镜头。戏里戏外唱响女性宣言，煽动的演讲与戏谑的闹剧无缝衔接。不要再争吵，只要创造和平，轻盈有趣的段落式喜剧。"事实是，与你缠绵如荆棘，离你枯寂似荒原！以永恒之名，我们互为枷锁，亦互为救赎。" |
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«Las chicas» El 2 de diciembre de 2021, en Filmoteca Española Cine Doré, Madrid, 2,00€.
上世纪六十年代就能拍出这么激进的女权主义影片，而且还受到了瑞典电影学院的认可，也是相当进步了
«MAI ZETTERLING. UNA REVOLUCIÓN». Copia restaurada por el Swedish Film Institute. |
