晚安，好运 Good Night (2005)

1. 媒体是所谓“第四权利”，但新闻却永远无法脱去政治与意识形态的外衣，永远要为广告商服务，哪个阶段，哪个国家都一样，但总有一些勇者敢于代表自我意愿发声，在爱德华身上，我看到了职业新闻人的素养。
2.影片最后，爱德华批判了电视的娱乐功能，这让我想到了波兹曼的《娱乐至死》：“如果一个民族分心于繁杂琐事，如果文化生活被重新定义为娱乐的周而复始，如果严肃的公众对话变成了幼稚的婴儿语言，如果人民蜕化为被动的受众，而一切公共事务形同杂耍，那么这个民族就会发现自己危在旦夕，文化灭亡...

个人与国家的关系该如何发展，是由我们自己决定，而非别人。我们不能把异议当成不忠，要随时谨记，指控不能当证据。定罪要有证据和法律正当程序，我们不能忍受恐惧接踵而来，不能因恐惧失去理性。只要了解历史、秉持信条，记住自己不是懦夫的后代，就不怕为暂时不受欢迎的思想，书写、支持、发言、辩护。

我知道观看面对面的你。根据研究结果指出，你的教育水平和知识水准都很高，关心许多事情，世事 科学 运动 娱乐 无所不包。你还有一项我很欣赏的特色，那就是不轻易被广告说服。肯特香烟考虑到这些特色，于是选择莫洛的节目来告诉你，我们是滤嘴香烟中效果最好的，聪明的人不会反驳这一点，他们觉得改抽肯特是正确的选择。
这反讽也太逗了

这可能是我看的第一部黑白片。
我最想谈谈的其实是莫罗的演讲，在略让人觉得漫长的一大段无台词镜头后的，影片的第一个小高潮，击中了我。
那个男人有着似乎坚定无畏、极有穿透性的眼睛，尽管这部片子拍摄于十多年前，描述的更是很久之前背景下的事件，他对于新闻传播行业的“自揭家丑”，我认为仍然是，最起码是中国，的传媒业的背光面。
人们不愿意看到和反感的信息在新闻传播业中电视台、广告商、赞助商的帮助下被隔离，这样一个应该传播真实的行业使人们远离真实、习惯于消遣和娱乐，远离现实世界。可能有...

电影一开始由一群人在宴会上交谈的画面展开，时间标注的是1958年，切入的音乐是相当舒缓的爵士乐，不是很懂因为，就感觉和高谈阔论，那种稍稍有点小激动的心里场景不太符合。
政治背景暂且不提，以我的历史水平除了冷战的时间人物啥都不清楚。
令我感兴趣的事主人公爱德华抽烟一直是个比较细节的点。
1958年他胜利在演讲之前抽了烟，看得出他很紧张。演讲旁边墙壁上也是一男一女抽烟的场景。
另外他不仅在录节目之前抽，录节目也抽烟，甚至电视台专门为烟打广告。肯吸牌香烟。
另外，就如电影名字，“Good ni...

这部电影是广播电视概论的老师推荐的，目的是让我们了解爱德华·莫洛和电视的发展。
但是现在我在电影美学的角度浅显的简单分析一下。
影片的主题是莫洛作为电视真实记录真诚报道的先驱的一系列实践和阻碍，让我们看到了这样一个勇敢的人创造了电视的“责任心”。
影片的灯光是值得一提的。在2005年拍摄黑白电影一定需要导演扎实的灯光技巧，才能在没有色彩的情况下更好的通过光影表达效果。在表现莫洛第一次对麦卡锡主义进行反对的直播结束后，灯光逐渐消失，镜头给出莫洛侧脸的大特写，并且在后景的位置又有...

这部影片不从内容上讲，仅从画面就可以瞬间把你带入1958年美国，片头的晚宴上形形色色人的特写很经典，配乐很舒服，总之看完有一种：好似在一家高级的西餐厅，听坐在你对面的这位绅士用迷人的嗓音给你讲一个亲身经历过的老故事，红酒杯做前景，映着他抽雪茄的神情，餐厅打烊，意犹未尽……，一次完美的美式约会。

怎么我印象中这部电影应该是前两年上映的？今天发现居然是2005年？！已经有这年这么长时间了？！

但，十年后，我依然看得不是很懂，如果是十年前估计连看都看不完吧。

看不懂是因为对这段冷战期间的历史并不了解，在一个缺乏新闻自由的国家，对这类为了坚持新闻自由而抗争的事件当然无法获得足够的资讯。

看了不少影评才明白主题是如此的单一，我自己还在揣度莫洛到底是不是共产主义者的身份呢，汗——实在是因为我也不认识这位米国的新闻战士啊！

总之，电影的拍摄手法我还是很喜欢。虽然并不认为处理成黑白片一定有必要，但这种方式也并不排斥。而在十年前，乔治克鲁尼执起导筒就可以把电影拍到这个程度，已经非常成熟和老道。而，这样一部在我看来略带沉闷又不够了解的电影，竟然能被我顺畅地看完，自己的心也更沉稳了。影片时长较短，刚刚好，宁肯意犹未尽，千万别狗尾续貂。

关于台词
In 1935, Ed Murrow began his career with CBS. When World War II broke out, it was his voice that brought the Battle of Britain home to us, through his "This Is London" radio series. He started with us all, many of us here tonight, when television was in its infancy, with the news documentary show, "See It Now." He threw stones at giants. Segregation, exploitation of migrant workers, apartheid, J. Edgar Hoover, not the least of which, his historical fight with Sen...

就音乐而言，作为当时风靡一时的爵士乐，在影片中得到了很好的运用。全片没有背景音乐，但爵士乐的一次又一次的出现却是推动情节发展的重要武器。在每一次莫洛的节目播完后，爵士乐就会响起，快节奏的爵士乐，预示初步取得胜利的果实；慵懒的爵士乐，预示战斗陷入困境。情节的缓急，全得益于音乐的转换。举例来讲，在针对麦卡锡的节目第一次播出后，所有参与的工作人员都坐在酒吧里整夜狂欢，这个时候的音乐是欢快狂乱的，随着黎明即将到来，音乐骤然安静，所有人陷入了沉默，大家都在等着次日的报纸，或者说心怀忐忑的等待着主流媒体的审判。
其次，影片的背景音，也为全片增色不少。每一次节目录制时，我们都可以听到胶片的卷动声。这胶片声出现在沉默的录影棚里，没有突兀，只有和谐。此时此刻，莫洛在想什么，其他人在想什么，导演在想什么。。。。。这些都不重要，胶片声就是导演要表达的所有，给人以想象的空间，却使得气氛更加紧张。再比如，当大家得知麦卡锡将被参议员调查时，工作室里一片沸腾，可是当弗莱德里接到某个电话并将之传达给莫洛时，场…