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时代风云变化间的佳作,私利和公益之间的博弈。剧情的设计其实是普通的,但演绎上非常之精彩,充满美感的先锋色彩。(好可爱啊龙龙宝贝,好可爱好可爱好可爱,好机灵) |
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看的时候让我想到了电影错位,摄影也都很独特,那部电影忙的是男主,这部电影忙的是男主的老婆,还带些性暗示 |
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由衷感叹,八十年代真是文艺创作的沃土! |
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游戏输了,要拿枪打肚脐眼,终于抓住,龙龙问“妈妈,我是从这里生出来的吗?” |
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这是一部描写另外一个平行宇宙中的新中国领导工作与生活的科幻片 |
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没看懂,乱七八糟的,但是我喜欢那个时候城市建设的风格。 |
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镜头离不开的私货,遮遮掩掩。和蓄意吸睛标题一样。
高干gl文从此有脸了。 |
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有点单薄,但确实挺有风格的 |
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内参电影已阅05 |
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挺前卫的。大开眼界,80年代中国就有这样的资产阶级生活了。回想我几岁的90年代,我吃过面包配香肠吗?吃过这样的面包吗? |
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房子真喜欢 |
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为了继续缅怀刘子枫老师看的,无法且不能用正常的电影叙事逻辑去理解它,超现实的设定,还夹杂着对身体影像、性别政治和西方生活方式的迷恋,一个特定年代特有的魔幻组合,今天再看,就像是听泡沫经济的CITY POP,意象的审美力量远超现实逻辑 |
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牛逼 |
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女市长一家三口的室内周日生活。。。既有年代感,也有超越时代的生活标准畅想。杨导演70-80年代的作品都在形式或思想上有时代的先锋性。姚明父亲竟然演了一个角色。评:3.7星。 |
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感觉杨延晋是第四代中唯一真正贯彻着“现代”的导演。 |
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7。拍在《T省》之后,风格诡异,把女主、男主、孩子,都拍出了扑面而来的色情感,诡异的让人联想这是一个畸形之家,当我还在大胆猜想,如果足够自由自主,杨延晋能不能开辟出一条媲美香港情色片的内地化之路,剧情又转向宏大严肃的命题上,如人民币国际化,女市长的理想与危机,家庭关系的平衡等,整部电影像是一个橱窗,更多是在营造和展示西化的生活方式,主题表达是不明朗的。杨延晋第7部导演作品,前卫时髦,极其罕见描写80年代大陆中产和特权阶级的生活趣味,有当时西方和日本时装片的不少影子 |
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大部分人都没能看懂,只看到了猎奇和皮毛。八十年代,真既是最好的时代,也是最坏的时代。 |
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姚明他爸,李小璐她妈。80年代的市长之家,跟资产阶级大小姐的家一样富丽堂皇。 |
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太奇特太梦幻太色情太影射的一部电影了!“人民币在世界上通用”的台词许是那个时代的真实愿望。改开后,总有事情要去做,而女市长的丈夫则被囚禁。 |
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从一部电影的角度而言相当无聊,当然有一些有趣的时代性。姚明他爹两部电影通关。。(??? |
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画风有点诡异的神仙电影 |
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女市长很无奈,身在其位。张伟欣比李小璐漂亮有气质,这也是姚明的爸爸姚志源唯一客串过的电影。中国内地上世纪八十年代的电影质量比后来的高。 |
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当年人们向往西方生活 |
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张伟欣还是很美的。 |
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密集尴尬致癌物!强作愁的大尾巴之家,除了市长阿姨拍的美飞了以外乏善可陈~为了一窥姚明小璐爹妈当年风采的同学可以搂一眼 |
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李小璐他妈,姚明他爸😂 |
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那个年代的想象力和大胆拍摄手法值得4星,当时就在想人民币国际化,40年后终于小有成就 |
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20220928 |
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我还是觉得难为情😅可能是被禁锢太久了吧 |
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两个片段有技巧
1:01:00相片+话外音的方式描绘夫妻久违的亲热
1:23:00密闭环境纯白底色一次夫妻对话,丈夫给妻子催眠 |
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有些镜头不好 |
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谁的私人生活都是一地鸡毛。 |
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顺应反对西化潮流的电影,核心表意在母子二人关于货币的对谈,镜头对准的是周边的外国人,一种丧失自我的焦虑。红色作为一种侵入性力量出现在画面中,呼应着首尾机关会议室朱红的四壁,以及“国家”本身。红色帘布的投影,红色电话,夫妻争吵时背景的红,整部影片“工作”对“生活”的侵蚀就是红色对白色的侵蚀过程。女市长面临的正是社会转型期的普遍问题,窥视的镜头孕育着对现有秩序的挑衅与变革的可能,然而过于漂浮的人物令这种变革丧失了实感,最终还是无奈的回归保守,在理想幻梦中让女人回归家庭生活。配音真是灾难。 |
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女市长的摩登生活,概念太摩登了,现在看都不可能有这样的女市长 |
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张伟欣好美好温柔,这个市长太富有魅力了。孩子的妈妈的矛盾可以解决,但丈夫和妻子却被困在四面白墙的牢笼中,无法解脱。 |
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当年的那些女主们真的好有魅力 |
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由《办公室的故事》想到我们是否有计划经济时代的讽刺电影而发现杨延晋,又发现这部讲成功的职业女性处理家庭关系的电影(《办公室》也涉及这问题),被杨这双眼睛震惊到,他摄影机里的人物的肢体表现和感情表现非常自由舒展,即使放在今天几乎都完全不像一中国导演,更何况这是1987年?他真是拍出了张伟欣的女性美,有一个她穿丝袜的镜头堪比安东尼奥尼《奇遇》里的Monica Vitti,但绝不猥亵。意外发现。 |
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乱,真 |
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已有资源,已经收盘 |
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那时国家需要外汇,女市长一家去吃西餐,不能用人民币买单,现在时代在进步。
丈夫的抱怨太多了 |
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小时候在电影院看的,应该是单位包场,结果大人让我去看了。情节忘了,只记得回到家里,姐姐一听电影名,就说不该你去看吧…… |
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虽然有点傻,但感觉很认真,那时的电影表现手法有种不同的味道,不过这个摄像感觉真像个“恋童癖”。 |
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镜头很大胆,也不知道想表现什么,形式大于内容,逻辑不合理,很荒诞 |
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三十年后看这片子,别有一番滋味在心头 |
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看过小说,相比之下电影简直拍得保守得不像话……原著其实更魔幻更艳情 |
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几乎是我觉得最好的杨延晋,整体话剧感有一股法斯宾德的味道,大量窥视视点,游移的摄像机都有强烈的挑逗性,和同期的一些作品的纯粹被悬空的职业女性相比这个女市长显然是极具性意味的,也就造就了这片观点的暧昧性,而不是一般批评中的保守和退回家庭的倾向。面对现代生活以及性别关系变化的焦虑,不是想要退回过去,而是无能为力觉得无法解答任何问题。那个时代yy什么女市长,女邮局长的片子是不是有点太多了,我比较想知道到底有没有这些女市长,女邮局长。应该是杨延晋最被低估的作品 |
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我完全看不懂短评在说什么,。。 |
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87年到94年是中国的“文艺复兴时期”,国家体系几近全盘西化,思想开放,电影题材百无禁忌,《顽主》《阿满系列》都是当时社会的写照,很值得观赏回味。有意思的是甚至在冯巩的电影《离婚合同》中看到了和我少年居住的装修风格类似的房子,也始于80年代末这个时期。 |
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女性 母親 妻子 市長 |