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首先我认为这样的体验其实是很普世的、他将一些在亲密关系里很常见（但不能说正常）的拉扯用一种具像化的感受描述出来了。好吧其实这么说也是因为我非常能够感同身受。被对方织出的网纠缠着，还有一些成瘾性。“我属于你，但你必须全盘接受我”是那种尖牙抵上对方的喉口但狗链依然被紧紧地拽着。你只透过我而活，我隐约觉得这是我身边很多热衷于恋爱游戏的“小孩们”所试图模仿的关系的真正内核。以及主角对于性取向的观点很有趣，也许我其实也是真正的同性恋？不愧是法国人对性向的认知真是与众不同的流动，居然能写出“要知道我是同性恋，只会爱上男性因此很难接近女性，只能等女性主动来接近我与我交往”“我与她的关系变得更加真实，转变成为更加肉欲的存在”“我在爱她时首先通过她的文字，并没有意识到她作为女人本身这件事”这种台词 |
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通过录音再通过影像 将一具无皮的血肉灵魂处死又复生 |
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精神虐恋。“我存在，但是与此同时，我又觉得我不过是她想象力的映射”。作为脱胎于她恋人幻想的完美创作，没有人可以比她更爱我。所以他甘愿丧失自己的语言，被爱禁锢。 |
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好片。基于真实演绎的。慕强的人都可以来看看，在一段关系里操纵和被操纵，失去自我多么痛苦。即使渺小平凡如我们，也永远不会希望完全失去自己。失去自己意味着死亡。 |
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确实有点像《坠落的审判》的丈夫的自白。。“她试图培养我以便达到她的程度。她明知我做不到”。也探讨了语言的问题，语言的消失导致自我边界的消失：“因为她占有语言，并且她剥夺了我原本具有的语言”。ps 🦢太帅了... |
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足够有想象力和语言的认知里，会有一个虚构的却也有自我意识的他者存在在那里，像是创造出了一个足够与真实作对抗的幽灵，接着爱、伤害、死亡、对抗和沉沦都在被审视，也在不断重塑，这个幽灵是真实的投射，却也不可抗地在反对和逃离真实。过于强大自洽的人与无所归属的游魂，在没法到达和自己完全相反的那一方这一件事是，是同等无力和悲伤的。 |
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太妙了，这种电影只有发国人能拍好吧。文本非常清晰和精准，没有多余的对话和画面。记者选角长相很像杜拉斯，她的倾听和在场重新赋予了扬主体性。她的春梦也是银幕前观众的梦。扬是杜拉斯的缪斯，斯万再次迷倒我 |
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真的，男主演的太好了。在这部影片中能产生共鸣也能思考颇多：爱情里的控制欲、畸形的爱、同性与异性的结合/差异。 |
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无病呻吟的碎碎念
但法语听力 |
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我爱你，于是你打碎我。
你爱我，于是我变成你。
爱的一种诠释方式。 |
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分了五次才看完…… |
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关于两性权力结构关系的纯文本讨论。中规中矩差强人意吧。 |
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swann演得真好 |
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诶呦我天，喜欢死了，帅老头我真的爱死 |
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用对谈来演绎的疯狂爱情，演得太好太美了，脆弱又不可自拔。感情关系当中的博弈，表达得非常精准，值得细细体会。 |
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她不在又好像在 |
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很难相信我竟然看完了……深深折服于斯万的演技，那么多长镜头那么多台词娓娓道来。没看过杜拉斯的作品，但电影之后充满好奇 |
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一直以来都不太懂对话体电影的魅力，不过Swann确实很有那种脆弱的敏感的温柔的气质，听他说话似乎就能沉静下来 |
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因为这部电影专门从图书馆找了几本杜拉斯的书看。 |
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swann真是一个不断给我惊喜的男演员，在《坠落的审判》的律师后，他居然还演过杜拉斯的情人。
灰白发，瘦削的身形，迷离的眼神......种种特质造就了他脆弱易碎的气质，他像是为这种角色而生。 |
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为演员加0.5分。传统两性关系的强弱互换之后，以往感情中存在着男性施加，需要女性接受的迁就、改变、忍耐，以另一种视角呈现。两者角力，弱智在清楚意识中从反抗到接受，并感受、确认为爱。全程对话场景单一，从文本而来的影像化，刚好契合了杜拉斯的风格 |
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swann演得实在太好了无数次觉得他就是Yang本人……特别想看他演没爱上杜拉斯版本的纯正同性恋🤦🏻♀️回到电影/文本本身，觉得好惶恐（褒义），原来人还可以这样爱………或者说这还是爱吗？到底用语言定义情感还是给情感选择语言？无人知晓的答案。最近太忙没时间看书和电影，刚看完后情绪波动后猛地意识到为什么去年秋天精神状态堪忧，当太沉浸在虚构的文学和影视中时很容易无法回到现实世界中，就此被困虚幻与真实间的灰色地带找不到出口。 |
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好久没有面对这么一大段私人叙事感情的电影。整片杨和记者采访与被采的关系也想是咨询师和来访者的关系。杨在这段畸形的爱恋之中是被圈养在内的，意志模糊表达自然受限，记者偶有几处反问与鼓励效果也微乎其微。起初的表达像是杨自己的臆想，中间电话铃逐渐增强的逼迫感监视如影随形，安置磁带的安全空间都没有。这场自上而下彻底的因为自己害怕死亡的恐惧而支配另一个人内在死亡的方式太隐蔽也太无从可说。四星。 |
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喜欢台词。 |
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文本式电影，采访复刻，像行为艺术，带着观众听墙根，有强烈的偷感 |
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影片的魅力核心是采访录音本身，演员的对文本的演绎很忠实，但以还原采访的方式呈现似乎又过于简化了这段真实关系的复杂性。 |
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扬·安德烈亚：缺乏归属感与身份认同，矛盾脆弱。
玛格丽特·杜拉斯：掌控欲强，尽情表达，擅长遗忘。
明明知晓激情的幻觉，但仍像一个十五岁的少女一样，相信永远相爱，大胆前进，毫无怀疑，一种纯粹的天真。 |
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7.0。 |
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暖炉的热度将将温着关于爱情权力身份死亡的一切 清醒剖解掺杂着偶尔茫然的混乱 渐晚天色刻在这张脸上的每一度阴影都让神经和瞳孔舒服得五分钟失焦一次 |
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Vous ne desirez que moi ， 谁是moi 呢？ 存在主义，身份认同…… 女记者表现得很好，个人认为比男主更有性张力 |
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关于爱的本质的电影 |
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杜拉斯年轻的情人扬，以接受采访的方式回顾他与杜拉斯的关系，在这场关系中没有性别，只有强弱。男主一个人的讲述几乎贯穿片，听者却好像和他共同经历了不同寻常的两年。演员太厉害，整个人单薄透明脆弱，在一场不对等的关系中，被强势的一方否定了名字、性向、口味、爱好，甚至朋友和家人……他因她而存在，更因她而不存在，他就像是杜拉斯作品里的人物角色，他是她塑造的，作家当然有权决定角色的一切。他像被关在小说里一样被关在房间里，关在杜拉斯身边，窗外的世界只是风景。杜拉斯打破了现实与创作的次元壁，她的人生就是她创作的一部又一部小说，创作者是上帝，无时不在，无所不在。
据说杜拉斯死后，小她39岁的扬依然无法独立地活着，和人交谈，永远以“杜拉斯说过……”开头。 |
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颠 |
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文本很长，很少看这类电影，在法国文化看的，杜拉斯是很有魅力的女人 |
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全部是对话。聊聊杜拉斯，聊聊爱情的困境，他和她的困境。我是完整存在的对立面，我是荡然无存，完全虚无。有点惊奇一个人能如此坦然地说出自己的obsession… |
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掌握语言 掌握权力 |
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有一段深深地跟男主共情了 |
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关于法国张震成为杜拉斯梦男这件事 |
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7/10 爱与死本就是一体两面，面对强烈炽热不可回避的爱时，怎么不会生出对死亡的恐惧；男主说杜拉斯挑起了暴力，他对于杜拉斯的讲述又何尝不是另一种暴力；男性真的对于失去权力很敏感，如果男主不是这么的缺乏自我，“wandering”，故事估计不会如此；Swann演得很好，也很适合这样的角色。 |
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她写作，某种意义上来说她不朽，某种意义上来说我死亡 |
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240428法国文化中心 为了看男主去的 他的演技真是so damn good 一个清醒意识到关系的病态却仍然沉溺其中的小男人跃然荧幕上 关于同性恋/异性恋的探讨也挺新颖 但是优点也仅限于此 有些镜头还是太沉闷拖沓了 |
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杜拉斯爱着她塑造的杨 杨爱着杜拉斯的投入 |
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hmmm |
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虽然只有对话和画 但这段忘年恋还是挺有味道的 |
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女作家杜拉斯和她的恋人，以恋人的角度说出杜拉斯对他的改变，男同性恋和女性，支配与被支配，扭曲，疯狂，略带病态的爱，一个半小时的电影，几乎全部是在室内的对话，但是完全不无聊，对话被情绪和人物关系填满，被杜拉斯塑造改变支配的男人，扭曲的爱与恨，斯万·阿劳德很适合这种带有脆弱气质的男性。评分：8.0/10。 |
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抛开杜拉斯不谈，这又是一部性别互换的电影。被从小到大的偶像全方位 pua，精神控制到控制了从a 到 z 全部的生活和语言，粉丝的挣扎，狂热，倾诉。
小作文写了又不发表，直到多年之后被人发现。 |
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她太可爱了，我无法不爱她。但同时我也想杀了她 |
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喜欢对话多的文本片。有关控制，毁灭，索取的爱。在创造我之前，先被你解构。我是完整的存在着的人的对立面，面对杜拉斯这样完整的存在，你荡然无存，全然虚无。为了缓解这种虚无，获得一丝存在感，我讲述这一切。而最终，我的存在在你的书写下不朽，我们的连结使我与你一起走向死亡。 |
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这种电影 全篇的独白 看不下去。 只有法国人才会拍得出的高级艺术感和男主的破碎忧愁感 |
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结尾的pop将我拉回现实…杜拉斯迷必看啊，法国乡村风景好棒。弱肉强食，大文豪也不能免俗。我用文字和思想支配你，因为我知道我可以，同时我也知道由于我们爱的不够纯粹，这是让爱情永存的唯一方法。杜拉斯的小女孩，永远停留在湄公河畔闹市中潮湿的公寓内。 |
