海边升起一座悬崖[国语配音/中文字幕].The.Water.Murmurs.2022.1080p.WEB-DL.H264.AAC-MOMOWEB 0.41GB[0.41GB ]
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海边升起一座悬崖[国语配音/中文字幕].The.Water.Murmurs.2022.1080p.WEB-DL.H264.AAC-MOMOWEB 0.41GB[0.41GB ] |
陨石撞击地球引发海底火山喷发，江边小镇随时有被海水倒灌的风险，人们纷纷逃离。念念在临行前一天，决定跟儿时好友告别，却意外跟小镇上的人们相遇，这座城市在记忆里的样子渐渐清晰起来。
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虽然中国短片拿了金棕榈很开心，但这部的质量…… |
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我愿称之为景观诗意现实主义，有充足资金和资源的青年导演的通病，常见于国外院校毕业的导演，这甚至可以说是一种症候。我看到不止一个剧本像这样：主人公并不参与导演构建出来的世界，而只是在其中巡游，观览这个世界中的离别、观览底层、观览那些他们从未经历过的故事，在魔幻现实的意象中投射自己或有所感的一点小确丧。从某种意义上，过于优渥的创作和成长环境似乎让他们无法真正进入那些他们所着迷的诗意的地理空间，于是这些诗意的空间便成为了一种“景观”，这些“景观”是非历史化甚至非私人经验化的“符号”。如果如九苍老师的书名，电影的宿命是“擦去符号的印记”的话，那么这些景观诗意现实主义的作品实际上走向了电影的反面，他们充满对表层符号的迷恋，在女主角空洞而忧愁的表情下，成为一场符号的展演。 |
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甚至可以想象导演在自己的项目书里是如何精准地对标了各大A类电影节的获奖项目，并依靠自己的背景人脉和巧舌如簧拉来了充裕的资金，请了艺术电影圈最优秀的人才，使用了昂贵的拍摄仪器，最终不太费力地完成了这部极度投机、精准讨好电影节和欧洲观众的可笑作品。 导演或许是学生时代浅看了一些塔可夫斯基，不管有没有美学和叙事上的必要性，也必须在自己电影里花上大价钱租斯坦尼康、使用胶片和莫名其妙（且难看）的长镜头，挪用各种和语境毫不相干的意象，来复制出一个与其自身成长环境、视角完全割裂的虚假现实。他们不在乎，不在乎自己明明已经拥有了如此多的privilege，却还要抢夺本就毫无话语权的人的发声空间的事实，他们只在乎这些工具能否充分满足自己的自恋，满足自己作为普世意义上“精英阶层”的自我实现。 |
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戛纳电影节短片竞赛单元里最让我失望的一部，姚安娜僵硬虚伪的演技和莫名其妙的剧情，徒有其表的写意镜头也掩饰不了空洞的内核，是怎么做到拿奖的？ |
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姚公主真行啊，大雨里骑车头发也不湿妆也不花，甚至透出水光肌粉底，魔幻现实主义了 |
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Cannes 1.5/5。她不知道她在拍什么，她不知道她在演什么，他们不知道大众生活到底是什么。 |
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这才叫资本 |
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📍5.27 cannes salle debussy各种大景别的使用将姚安娜的存在感降到了最低，换成哪个安妮安娜都没有影响，但仅仅的几句方言都没去学，诚意可见一斑。对比前作和第二场短片整场，完成度算是比较高，美术不错，运镜、特效、调色方方面面肉眼看得出的贵。但空空荡荡就是让人喜欢不起来，所有的创作者都需要真正的生活。 |
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《我的区长父亲》？ |
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这是华为作为世界品牌的有力证明，它已经影响到了戛纳，二公主夺得影后指日可待，期待有一日她能像大公主一样在万众瞩目之中归来，并大方得体的在机场发表令人热泪盈眶的讲话，她一定戴着口罩但挡不住深情的眼睛，在民众（员工）们的欢呼之中，各大媒体进行直播。华为雄起！ |
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戛纳…做个人吧 |
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硬扯三峡好人的社会话题，内容极空，好吧，我们都是鱼 |
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其实中国有很多人真的很厉害，为什么就是这个得奖，你告诉我！！！！！！！！！ |
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忘记谁说的了 青年电影里出现金鱼、苹果、飞船、时钟……基本不用看了 |
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#75 Cannes短片竞赛单元 很复杂的情绪，被打扮出来的片子，没有形而上的表达，三峡好人的背景，主人公和故地的告别，但表演苍白，电影语法和调度能看得出大量的资本介入，成本高，缺乏新颖和更多的尝试 诚然，对于中国拿奖是值得欣喜，但不应该成为大多数影人意淫和膨胀的资本，还有很大的空间，和很多的路要走 |
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平心而论姚安娜这角色换谁都一样，她提供的就是她作为一个人成为这个构图中必要的存在元素。短片里这部毫不出彩，两颗星给构图和宜宾的山水。 |
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這個文本，厲害的。潮水/洪水要來了，小公主對死去的人漠不關心，去尋找自己往日的快樂，又見到一個老人，他說「我不想離開」，最後小公主戴著泳鏡，看起來像是要躍入水裡，一副很勇敢的樣子，結果沒有，她還是跑到了高高的燈塔之上——災難將至的土地，再怎麼誘人，他們都有辦法明哲保身，來到最佳觀景處，遠遠眺望，不沾一滴污穢 |
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像ai拍的。。。输入关键词：塔可夫斯基 阿彼察邦 毕赣 诗电影 输出= |
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学生作业大成之作，长镜头，自然风光，方言，烂尾楼，金鱼，夜市摊，电视广播，不说人话。 |
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求求大家放过塔可夫斯基 |
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感觉像有钱人玩票的产物。映后的两个问题真诚又尖锐，其实是一个问题:你为什么要拍假的东西？ |
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空洞 |
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太假了 很久没看到如此空洞的短片 好好拍广告吧 |
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任正非用了什么关系和多少钱？华为一生黑。 |
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预告即全文 |
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你说这是姚安娜拍杂志顺带附送的花絮我是可以相信的，你说海边升起了一座短片金棕榈我是不能接受的。 |
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不愧是那金棕榈的 |
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📍Cannes 一般，不得不怀疑一些钞能力，个人认为韩国那部动画和尼泊尔那部都比这个好 |
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？戛纳完蛋啦 |
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海水倒灌导致整体搬迁外加川南口音，让人第一反应以为是讲三峡工程。姚安娜面无表情，用普通话和其他演员地道的方言对白，无法使人信服。导演用精致的笔法描摹出了一个空洞的外壳，或许能打动不明就里的外国人，身处其中的你我却实在难以接受。文化挪用砸到自己头上，来自四川的小城青年感觉被一线精英剥夺了自我身份。 |
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请放过雾，放过雨，放过金鱼和江海，放过彩色玻璃，放过野蛮生长的植物，要留就留那个行走的木偶。 |
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影片还没看，但是看到导演采访时说的这段话，就好想抱抱她。“以前我觉得这个状态是OK的，因为我有梦想有冲劲儿，我觉得我可以坚持下来。包括因为疫情长片没拍成我也没有烦心。但这两年我真的觉得自己可能没有才华，做不了这件事情。经历巨大的自我怀疑之后，我意识到我用尽全力追求的东西是个空的，我的电影没能被大家看到，我也没有对某个人很重要。我以前没有把爱当成很重要的事情。后来突然意识到，当你人生在上升或者陷入低谷的时候，它的存在很重要。来戛纳电影节可能是一种肯定，可我知道回去以后我又要回到挣扎泥泞，对做片子的自我怀疑这个状态，新的片子能不能好又是一个全新的旅程。我觉得如果人生的低谷是常态的话，你需要爱在身边。” |
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抛开面瘫公主不谈，特别像一篇言之无物的滥用修辞的中学作文，但制作是没毛病。我对宜宾有情结，很想念那个初中毕业的暑假，很想喜欢但又喜欢不起来的感受。 |
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《没办法，他们给的实在太多了》 |
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质量不敢恭维 还不如特别提及的那部 |
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海边悬崖升起前，陈剑莹就着密不透风的台词，匆匆忙忙地逃进了戛纳的领奖台。即使提前精心排练的闯入，进门也故作惊慌状。（0704）重看，陈剑莹以陨石激海，乡邻撤退，回应“三峡”离乡事。（0906） |
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#一部电影 还挺喜欢这个软科幻概念。陨石入海，海水倒灌淹没城镇，人去楼空，历史也像被抹杀般不复存在。入侵房屋的绿植和大鹅代表了自然界重新占据上风，破楼之中的透明电梯颇有赛博朋克之感。镜头始终处在运动的状态，有条不紊，犹如波浪裹挟着人流而去。“潮水袭来，请市民远离江边”，时间到了，要走了，重要的是如何带着记忆继续活下去。缺点也很明显，情绪没有一个合适的推动点，悲伤的诗意还是停留在浅浅的表面，并且女主的演技依旧有点问题。 |
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真的 连方言都不说 这是怎么拿的奖 个人偏好的话 至少有两三个都比这个显著好 |
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一半老塔一半毕赣，氛围先行，故事和台词云里雾里，虽然表演已经被极度弱化，但公主的身份和木讷的表情还是会让人出戏，似乎都能想到导演告诉她说你说完这句话慢慢低下头，或者是抬头望着下雨的天空静止之类。一个有资本堆砌痕迹的空洞做作的视觉小品，可能老外会觉得背后有什么深刻的社会隐喻吧。公主们多拍拍锦衣玉食的生活多好，何必来小县城找创作灵感 |
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cannes补标 笑掉大牙 那么贵还那么丑 构图和相机运动是水平多差才能弄成这样 所有角色控制不住地给姚安娜端茶送水 好一幅诗意的图景 |
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想法大概来自 你的名字。 建议把演员换成动画角色 #Cannes2022 |
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只剩下造型和景观版的毕赣，声画调度特别僵硬，当成学生作业都会被骂没有一点自己东西吧。这个片拿到金棕榈最大的益处，也许是可以进一步破除许多影迷的“奖项迷恋”。 |
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感受到史上最严重的票价诈骗啊啊啊啊啊啊啊啊！ |
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💣 好羡慕，地球要被陨石砸了还有顶级旅拍团队全程侧拍。 |
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导演通过这部片子去强调她的审美体系，更加凸显了她审美体系之外的姚安娜的违和感。有舍有得吧。配角的演技台词都比男女主角好，人家是说，他们是朗诵。 |
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毕赣的童话故事不比这个好吗… |
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名媛导演很有钱，不知所云净扯淡。关系资本玩的转，展映不停让你看。前有唐艺后有莹，就问你们行不行。 |
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看得出来花了大钱，拍摄和色调以及布景都挺好的，但是姚安娜实在是不太行…以及整个剧情和台词都太过于故弄玄虚并没有任何意义，似乎议题是保护环境？但是这对我来说是投机的。 |
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4.0/10分 戛纳短片金棕榈，成功破除了奖项崇拜呀！刻意的经营，刻意的消费，刻意的致敬，到底有没有真东西是能看出来的，是能感受到的！ |
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#17th PragueShorts#Cannes2022 搁这儿洗钱呢是吧？ |
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2026.4.30
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