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教科书摄影 |
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6/10。柴可夫斯基从灵柩中爬起来,咒骂他的遗孀开始,影片就带入了男性天才和女追求者间毫无情感之实的婚姻,安东尼娜以飞蛾扑火的姿态,实现爱的承诺,这份疯狂的情感难以归位于对天赋、名望的迷恋上,使得性别和性向等身份议题,占据了比柴可夫斯基的音乐更重要的位置。在浓雾笼罩的阴郁街道上,安东尼娜决绝地踏入一段如同坟墓般的爱情关系之中,奔走着挽回柴可夫斯基的心,作为一切肇始的柴可夫斯基在离居后并未有太多戏份,反倒是各个维护天才的男性将安东尼娜层层包围,时而循循善诱,时而厉声要挟,都无法阻挡安东尼娜死心塌地的追随。结尾导演一惯舞台式的长镜头和调度,让这部年代戏看上去很有现代气息,穷途末路的安东尼娜上演着心碎的舞蹈,去诠释两性的权力博弈和无尽的情感折磨,她周旋于头戴军帽、赤裸的男人们中间,游刃有余地操纵一切。 |
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谢列布连尼科夫上一部《彼得罗夫的流感》无论是叙事还是视听都能算是近五年俄罗斯电影的顶尖水准。。。不过这部从选材看就有点讨巧的嫌疑,另外全片除了几个很牛逼的长镜头调度之外就真没啥看点了。。。 |
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爱得好疯狂的女人…1977年离婚之后再也没有见过柴可夫斯基,所有的情节都是她的幻想。 |
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片名其实起得很准确,一场不知道该同情谁的悲剧,片头表明女性视角,可惜全片看下来除了大女主POV以外没有什么更深层的表现。技术上十分牛逼,那几个长镜头转场看得我五体投地,火车站等车那个镜头的时空变换太强了… |
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安东尼娜是个偏执狂,她的执念毁了她一生;导演更是个偏执狂,且有恶趣味,本来不错的题材,放到他手里,拍出如此模样。从头到尾阴暗模糊的色彩,情节细碎拖沓,这么个片,竟然拍了将近两个半小时。传闻真真假假弄了一大堆,却连个基本故事也未讲清楚。更糟的是,根本不知道导演此片的旨意何在,似乎得罪了各种立场的观众。 |
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不知所云,漏鸟不少。 |
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4.6 一边撸一边咳血的桥段太抽象了…按部就班的流水账视角将安东尼娜塑造了一个完全的偏执狂人格,而柴氏和整个时代对女性的污名化与伤害却几乎神隐,只通过一个突兀的现代舞模式草草收尾,再回看开头简直不是一部电影了。 |
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基里尔再次贯彻自身的视听调度与镜头风格,但相比《盛夏》、《彼得罗夫的流感》,这部人物传记显得格外安分且规整,没有再多的跳脱与主体视角流转。在过往时代,一个被趋向偏执失心疯的同妻,虔诚信仰导向撒旦巫咒,哀其不幸怒其不争。在这里,基里尔依旧失败于再无深入剖析人物,最终呈现的还是一个即被历史宏大叙事遗忘的可悲同妻。痛恨厌恶每一个骗婚的同性恋。 |
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猎奇的人物塑造,刻意的视听氛围,空洞的空间调度,初看惊艳,细看无味。 |
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中间去上了个厕所,回来后剧情接不上了…… |
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将制造复杂的场面调度视为快感,专业主义的狂欢。 |
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鱼叔推荐 我想看这部电影 2023-08-11 |
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华丽空洞 有种冲着这种感觉来的 |
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干嘛呢这是 |
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73/100 比《音乐大师》刺痛得多,但哪怕绝对主体是女性,这两部电影都还是要以男人为题。也因此,出色的人物刻画不等于深入了人物的内心。 |
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美丽的少女安东尼娜某次在一场聚会上,被彼得柴可夫斯基指尖的美妙琴音吸引,并对他一见锺情。 |
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后段已经有许多缺口渗入到虚幻情境,可预见的逐步显形。但当看到末尾长镜头如此高效风格地对全片作了高浓度概括,又疑惑正片漫长正统的窠臼叙事意义何在。 |
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期待了很久,女演员选的真好,摄影打光转场都挺秀,但是就是有一种优等生boring的感觉,圆满完成任务,但是也没啥惊喜。倒是女主的表演很惊喜,一拍她就很爱看,拿捏的十分精准。 |
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7/10 |
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既需要一个静态的人物完成如片名的聚焦,又放入一双大手时刻安排复杂的调度走位,空虚寂寞冷和眼花缭乱同时存在于基里尔的电影中。 |
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肯定是男导演拍的 |
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就知道能写出《天鹅湖》的人感情世界没那么简单 |
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1、好多室内夜戏,到处都是烛光,拍摄难度可想而知。话说现在俄罗斯人还有心情拍电影。2、我不配和天才在一起,他们的伟大会压垮我。其实女主不明白这样的事太常见了。有的人写起文章妙不可言,生活中却是个面目可憎的家伙。3、你嫁给了太阳,就不要怪会被灼伤。4、她终于熬成了遗孀。俄罗斯可真是盛产遗孀啊,其中几位特别著名。 |
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一个可怜可悲的女人的一生 |
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多给一星俄式风格 执着的缠绕最终还是在镜子前变成幻影破灭 |
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看得莫名其妙 |
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24/3/23:在整部影片中,城市从来都不是清晰可见的,而是总是笼罩在雾霾之中,它们就像安东尼娜对现实的看法一样模糊。安东尼娜在片头看到柴可夫斯基的尸体升起,并在墓地遇到了她死去的孩子。她在生死之间穿梭,从未在现实中落地,这就是这部电影的关键:她的痴迷,她扭曲的视野,她对情感和现实的缺乏感知;她没有注意到柴可夫斯基所生活的地方,她穿的彩色连衣裙在19世纪末男性主导的俄罗斯社会中脱颖而出;她没有意识到在只有男人在场的餐馆里,她是多么不自在;当柴可夫斯基公开向她解释他对女性不感兴趣时,她无法理解;谢列布连尼科夫以现代的视角对自我的痴迷,以及我们的感知在多大程度上不集中、扭曲和无法看清事物、人和情感触及了一个超越时代的共鸣话题:无回报的爱与痴迷奉献的纠缠,对人格的破坏性影响。 |
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心疼女主,尺度很大,主题很深沉 |
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质感一般 色调不太喜欢 |
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美颜俄罗斯贵族富婆少妇独自空房守活寡终不离婚
之我的天才帅帅老公是男同
世界上最伟大的音乐家的老婆只因自己是女人
下体空虚得不到一丁点性满足只能出轨
告诫我们广大女性朋友追星需谨慎切勿恋爱脑
小心你的偶像欧巴是男同
以及不要结婚
不要离婚也不要强求男同跟你爬爬爬[旺柴]
不过还是嫁文艺男同吧
文艺男同会给你找一帮男人给你啪啪啪还倒贴给你钱花
不开玩笑
本片较为严肃地还原了传统俄罗斯的时代风貌
农奴贫穷保守与贵族奢华淫乱并存
一个伟人不为人知的妻子幻想和被幻想的一生
——《嫁给偶像:爱一个在天堂的魔鬼幻影》 |
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不见多少人性。 |
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7.5 爱比死更冷 |
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完整的痛苦,一泓湖水静谧深沉。 |
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发疯的居然不是艺术家。 |
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摄影美哭 故事无趣 |
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艺术味道浓重。味道浓重... |
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1.0版本的同妻故事,完全计划中的展开,不管用怎样的心理学,到底只是个恋爱脑而已。真正感兴趣的的是隐藏在这个疯批女人背后的柴氏的诞生与毁灭,同妻是如何被裹挟到这个俄罗斯符号的造神运动中的;结尾高级得不像是同一部电影 |
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好神经,世界是一个巨大的娇妻文学,导演极度厌女,前半段柴可夫斯基是一个在欲望和理性间挣扎的天才,女主是一个性缘脑的梦女,后半段柴可夫斯基下线了,女主的形象反而更加单薄,只剩下偏执这一面,可以纳入精神病案例的典型。导演话里话外好像是女主害死了柴可夫斯基一样,看到结尾才知道原来是霍乱死的,还是别碰女性题材了,有这水平去拍点恐怖片吧。 |
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喜欢的风格和配乐。一段执迷不悟的情感纠葛被演绎的如梦似幻。“我好痛苦,她的痛苦完全比不上我的痛苦。她想要结婚,错把婚姻当成爱情。她想尽办法要绑住我,她愈拼命,就愈…令我想逃。”理解柴,但是不认同柴。作为同妻,你嫁给太阳 ,灼伤了也不要太惊讶。 |
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有些太过方法派…痛苦凝固得太浓烈 拍成了最虚伪的那一类“女性电影”:基里尔!你的眼里果然只有你的那些男孩 |
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一个女人义无反顾的同妻之旅……一家其乐融融的美好场景,终究是黄粱一梦。最后,真的是溢出屏幕的苦楚和凄凉!也许,扭曲的爱,真的让人发疯成魔吧!
全片过于冗长,节奏让人昏昏欲睡。但是,个人很喜欢它浓郁的古典气质。梦境和最后的艺术呈现也很棒! |
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心疼男人倒霉一辈子,给男人花钱倒霉八辈子。同妻的悲惨。女主的表演代入感很强。镜头的调度真厉害,特别是最后室内室外幻境现实的长镜头切换浑然一体。总觉得隔了一层,男导演很难共情女性吗 |
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病态迷恋的人设范本。摄影光线调度无可挑剔,太美了。 |
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144 分钟,很多镜头非常梦幻,心境不对,需要重刷 |
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开场长镜头混合了现实与 Antonina 焦灼内心的外化投射;去往同 Sasha 姐姐居住在 Kamenka 那里充斥室内双人踩点走位排演;火车站等待一镜光影神色变幻浓缩时间;最后一场纯纯炫技棚内当代歌舞剧长镜头 …… 这几段承担了叙事推进的时间节点,其间填充的是制式情节的标准剪辑配乐画面。Kirill 用他熟稔的场面调度和清冷的影调风格把聚焦人物的一部长片生生切割成分段视频了。更不提反复深化刻板印象的表演和台词设计 + 自虐自污的抑制型性场面 + 最后合家欢笑的幻梦墓园 🙄 很多细节点还是做到了:婚礼上给到 Kotek 的反应、老柴早年的即兴天赋、祈祷时给出一名癫狂判词预言者 Yuliya Aug、最棒要数更改祭奠绶带三种措辞,逐步退回源初身份。 |
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太无聊。 |
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畸形的爱可真得劲儿 |
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一个痴情而可怜的女人 |