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35mm黑白，簡單劇情，長長鏡頭，低沉音線。假如園子溫一直沿用《房間》的拍攝風格的話，估計跟神樂坂惠沒戲了。大概是由於黑白35mm帶出來的畫面顆粒感吧，總是讓我想起60年代日本那一批實驗電影。洞口依子讓人昏昏欲睡的悶騷美感也跟沉悶平緩的電影節奏配合得很好。 |
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洞口依子也是美的，园子温只要不闹腾，也还挺可爱的。 |
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20121110 2150 IFC Palace |
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海报李保田的即视感，实验作品，镜头太晃 |
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风格感觉还是挺喜欢的，平缓的节奏，压抑的氛围，如同一部纪录片，主要是杀手看房及自杀的全过程，全片基本上都是长镜头，也感觉比较沉闷，精神状态不佳的话真的容易睡着…… |
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租房游记，有如《悄然之星》般的低语，如《我是桂子，但》般的美学。冗长的镜头放在这个故事里别有一番玩味。看时间节点，园子温1990年拍完《自行车叹息》，1993年完成此片，1994年又拍了《阴道与处女之道》，想必也在“实验”中不断探索属于自己的影像风格了。 |
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有点独行杀手的味道 |
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旧片黑白美学+超耳语对白+东京住宅一游。“拍这个片子让我明白了，要拍出好电影，首先要远离自己的生活” |
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每帧截出来都是满满的昭和黑白摄影范但为长镜头而长镜头的无情节实验这年头只能导演自己撸管用，已不具前卫性。台词嗲：你的眼睛与我要找的房间很接近。洞口依子阴郁美，磨赤儿剑球玩得好。上映当初旬报找大岛渚跟园子温对谈， 大岛说自己很关注园子温，妈呀吓一大跳 |
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为长镜头而长镜头，玩实验还拍得那么死鬼长，这种形式发展到二十多年后的《悄然之星》才有点意思。洞口依子太好看了，尤其闭上眼睛在车厢里打盹的姿态，结果被磨赤儿玩剑球给吵醒了哈哈哈，这也是最有趣味的一场戏。 |
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黑白色調，穩定構圖，刻意延長的長鏡頭，放大的環境音，催眠的語調，幾無戲劇張力，園子溫以少見的耐心堆疊出足以令觀眾窒息的生之無奈，為主角尋找死得其所的心境做鋪陳。直到55分才以閃回交代神秘主角的背景。末段出現較多推軌（主角狀態的改變？）「你的眼睛就像我想找的房間」 |
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园子温 DVD套装 |
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91.16 |
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死を求める、彷徨い続ける男の話し。洞口依子与磨赤儿的氛围太搭了。 |
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https://movie.douban.com/review/12040432/ |
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闷骚！ |
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亮点长镜头 |
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长镜头 |
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至少算是园子温这个时期罕有的能看的作品了，而且因为有大量的长镜头所以美学色彩也衬托得比较到位，可惜的就还是没表达出什么内涵，长镜头就只是长镜头，略显呆板，甚至有时候还看得有点难受，相比之下二十年后的《悄然之星》将这种风格做到了极致，缓慢深沉而有反思。年轻时候的洞口依子实在是太美了，黑白反而看起来更加有气质。 |
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园子温监督初期作品集（下），3DVD。Disc4：房间，我是桂子；Disc5：坏人烂片，东京“嘎嘎嘎”记录映像；Disc6：现生现身，父亲节。EE-3319 日2版+完整花絮+原版手册扫描+导演手绘本扫描。 |
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蔡明亮与村上春树的混合物 |
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如果一直走这条路也不是坏选择 |
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本来按照同名cult片下的，原来是园子温早期作品 |
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漫长固定长镜头看海，看灯，看街景，看垂死的佐野史郎，最主要的还是看房，想找一间能闻到四月花香和像你眼睛一样的房间，就这样看了两天，观众也跟着感到好累。跟后面的园子温电影差异太大，相似的也许是某种极致表达后的精神空洞？ |
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喜欢，但是差点看睡着了。 |
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如果园子温持续这种风格大抵会成为欧洲瞩目的作者导演 |
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看这部电影时做了有趣的梦 |
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拍完之后剪了发现只有30分钟，于是导演决定不剪了，直接放素材 |
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这长镜头是真的长 |
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封面一眼李保田老漢甜妹絮絮談 |
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昏昏沉沉的节奏，复古的黑白画面，超级沉闷的长镜头，而且大多都是定格，近距离的特写和对白，关注点全在拍摄上了。 |
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他杀死了自己。女人太美丽了，每次我都忍不住把手放到屏幕上。 |
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实验电影长镜头真厉害 |
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女主中介小姐姐这个点被圆子温利用得很好， 她的出现为男主这个老deng杀手的寻死之路增添了一抹亮色。独特的声响设计同大量长镜头的搭配也比较贴合角色心境。当然，整体调调还是过于平稳了。 |
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四月是最残忍的季节
2023.4 1080P重看 |
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特别牛逼 一部片子 充分发挥出了观众的想象空间 脑洞大开 能坚持看完的都是牛人！ |
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镜头、演员、节奏乃至拟音声效，都那么迷人。园子温我追定你了 |
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diu~ 有幾驚悚呀？ |
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我終於明白為什麼這套電影的宣傳片會是一位姐姐的大頭照... |
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Bye bye, 20th century. |
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補標。彼時非常喜歡蔡明亮的長鏡頭，每次觀影時就是放空。園子溫這部的長鏡頭倒是有點某些日本攝影大師的作品之感，當然一樣很悶。 |
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台词剧情可爱啊。 |
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闷声闷气成这样，看得出来当时园子温有多不得志了……可以视作悄然之星的源头，也由此可以发现在这两部之外完全缺席的“历史因素”：昭和遗族（说来奇怪，甫一登场就立刻联想到生之欲，而这最终也的确发展成——尽管有些跳脱——一个迈向死亡的故事）。此外值得注意的是那面向画外不知何处的脸庞，居然有种《郊游》的感觉（当然，不能抛开那离谱的固定镜头时长来讨论），或者说room本身也是二者所共同关心的一个双关。 |
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4/11/2012 hkaff |
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3.5 |
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林奇的橡皮头住一个浅窄脏乱的小公寓，在园子温这里干脆找不到一个房间。当好客的条件也不存在时，杀手只能听别人告诉自己，是怎样地还能听到杀死的人在耳边细语。Ergo Proxy那边房间之所以是世界的尽头是因为从房间出发寻找尽头的视线终于会回到房间，这边却是女销售的视线自身成为了梦寐以求的房间，到最后走向终点的也仅仅是个无视线的欲望，居于房中而消散 |
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毫无疑问本片是园子温最富野心的作品，由大段的长镜头和疏离的角色制造影像张力，当人物开始说话时，你会感觉到他们是在你耳旁嗫嚅，同画面相隔，无论是性还是死亡，导演都从每个空空的场景里按照他自己的方式去挖掘和审视过了。 |
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太过缓慢的节奏，黑白色调再加上主角们如行尸走肉般的对话音调，还有不知所谓的叙事，说实话我真的没有认真看完。 |
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低配版悄然之星。32岁拍30分钟刚好，安冈卓治中肯。磨赤儿这么早就盯上园子温了。园导把租房攻略都给我拍出来了，以后上东京乞讨租房不愁。“你的眼睛是最理想的房间”很诗意。 |
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睡不着可以看下…… |
