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乡村音乐气氛下的“众声喧哗”,美国独立200周年的政治“献礼”。电影群像中的每一个形象都非常鲜明立体,纳什维尔几乎没有正常人,而每一个不正常的人背后都有着美国70年代社会、文化的深厚根源,在尚未肃静的六十年代后期反文化运动思潮的影响下,既有越战的创伤与水门事件带给美国民众对于当局的失望与不信任,也有民众在时代的精神危机下向大众文化做无意义的靠拢的精神麻木与妥协。一遍看完,再重新打开电影,曾经一头雾水的吵闹嘈杂的开头会更加有趣——We must be doin 'somethin' right to last 200years,同时有些没太看懂的梗也能get到了。
另外,穿着暴露、骨瘦如柴的骨肉皮女孩L.A.Joan看起来很眼熟,后面反应过来了是《闪灵》里的妻子Wendy。《纳什维尔》也是冯内古特和多克托罗都非常喜欢的电影。 |
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整部电影的观感就好像一场不太完美的乡村音乐音乐会,整体还是很舒适的,导演也很巧妙的把一些政治隐喻含沙射影地映射到歌词里。喜欢开头两段音乐有趣的切换,一边是自由欢唱的黑人福音,一边是被教条束缚的主旋律歌曲,一边欢快有活力,一边死气沉沉毫无生气,两段音乐的无缝切换对比起来实在是有点戏谑讽刺。而电影最后枪击事件后的安可,那几句意味深长的歌词和台下观众有气无力的跟唱更是把这部电影的戏谑效果拉满了。 |
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剧情没太get到,但印象深刻的桥段是现场诱骗逼迫想要当女歌手的人表演脱衣舞娘,可以说非常恶臭了,然而明明没有歌唱天赋却执着于此的女人,确实可怜也可悲。 |
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有人数过吗,片中出现了多少个有台词的人物? |
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其实你很难讨厌那个时代的,因为他们最懂得挣扎。 |
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8.5/10 待银幕重看 |
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唱不完的歌曲,聊不完的天,非漂亮国的生活过的人,怎能轻易感同身受? |
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【#2400】庆典之日或许也不必感到重任在肩,去冲向街头扎进人群之中吧,去体会时事与文化对人们的影响,去感受那些戏剧化却不突兀、交织繁复却不杂乱、活泼的不羁的人群、思想、声音、场景,去拥抱虚无并赞美虚无吧。太多太多的点聚一起形成一个体,被围绕,被包裹。怎样都好。Economy is depressed, not me. |
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数来数去只有23个角色呀(๑•̌.•̑๑)ˀ̣ˀ̣ |
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文化差异,乡村音乐欣赏不来。 |
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纳什维尔的风情画,乡村音乐的荣光 |
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奥特曼选择纳什维尔作为展现美国六七十年代的时代画卷真是非常正确的决定 看完后让人不禁感叹这就是大师啊! |
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第一部奥特曼,欣赏精彩的人物群像和美妙的乡村音乐,有些地方很戳我的笑点。 |
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群戏,杂乱,无主线,无主角,无高潮,阅后即忘,没一个角色印象深刻,只记得乡村音乐还不错。 |
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好纯正美国气息的电影 |
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史上最好的歌舞片之一!全片带有一种政治使命感 是其他歌舞片里少有的 |
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best performance for USA |
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群像大师 |
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160分钟一小半时间都在演红脖歌真是挺脑仁儿疼的,不过对于塑造如此大规模的群像戏确实有必要。揭美国老底,无差别讽刺各种阶层背景的角色。枪响之后歌声不能停,镜头拉远抬升给全景,就是上帝在俯视嘲笑这些愚蠢麻木的人民。 |
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散漫的多线叙事,70年代嬉皮时代的浮世绘。如日中天的女歌星,总在播放着竞选口号的新党选举车,一心想进娱乐圈,但是唱歌实在太难听,最后被迫跳脱衣舞的追梦女孩;一直打电话约炮的乐队主唱;因寂寞而上钩的家庭主妇。凡此种种,皆赶上了片头的混乱大车祸,然后情节一路向下,各个人物的命运开始咬合,再分开。最后女歌星在竞选集会上被刺杀,主办方找人来接着唱那首洗脑的don't worry,麻木的群众好似《周处除三害》里的邪教徒。 |
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70年代美国浮世绘,crazy country |
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散漫,认人困难(不认识又怎样),最美国的狂欢,it don’t worry me |
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每个国家都有自己的现实代餐,当现实无法让人承受,代餐就负责安抚怀柔,吃了它才能继续做梦。本片的利害之处就是把乡村音乐表述为“美国梦”中蝇营狗苟、不可为人道部分的粉饰与代餐,每当那些关于传统价值的歌谣响起,人们就进入了一种“催眠”状态。背景放在南方红色票仓,肯尼迪被刺后,乡村音乐唱得更加响亮,电影穿插了数首完整的歌曲,每首歌从歌词到人物刻画都充满意义,在歌声中,通奸变成了爱情、践踏自我换来美梦成真、破碎的关系享受虚伪的太平,这正是“催眠”的实现,以人物关系在音乐中的变化写乡村音乐背后的整套价值观对美国民众的“洗脑”,奥尔特曼依旧老辣。电影虽然有多线过多、叙事容易失焦的问题,但最后一场大秀将导演所有表达都讲得非常清楚,在“我并不为此担忧”的洗脑歌声中,刚刚又经历了一次刺杀的美国百姓接着奏乐接着舞 |
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可以清晰辨认出一些时代下沉的标记:政治人物为筹选拉上当红明星助阵却毫不在乎自己的政治主张具体是什么;最大的冲突似乎是恪守传统的宗教和不断煽起形色欲望的流行文化之间的冲突,“纳什维尔”像是一个价值熔炉,每个人都自有其个性、每个人却都在迷失;世界是聒噪不安的,镜头与镜头之间没有片刻的喘息,所有人行为模式呈原子化趋势、或是典型的“容器人”和“电视人”。最出色之处则是在看似混乱的情节推进中依旧刻画出了男性社会的滑稽与残忍:没有自知之明的女人或许挖空心思找门路去蹭一线歌手的场子是不对的,男人们却决意要将她往深渊再推一把,骗她当脱衣舞娘并作出名利的假意的许诺;男歌手唱“如果你不带我去任何地方,不要骗我”,当受其歌词蛊惑的女人不肯留宿,竟当面打电话叫别的女人陪床。当下这个时代男性的残忍有所消减吗,未必。 |
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可我们甚至未曾且无法拥有这一段图景 |
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并非以线性的方式发展到一个工整的结局,我们会撞见其他人并和所有人一起困在凌乱不堪的生活里。民谣贯穿始终 |
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乡村音乐摇篮、最佳旅行目的地、美国人最向往居住的城市——田纳西州纳什维尔 |
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全景式扫描,这群像戏的掌控力过于强悍,就是拍的太TM长了 |
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it dont worry me 娱乐至死 |
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群像;音乐。
幽默和讽刺的手法,高水平的音乐表演,独特的视觉风格。
全片充满浓厚的70s美国风情,通过超多角色的故事线揭示纳什维尔这座城市的多样性和复杂性。 |
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吵闹,无序,难听的歌曲 |
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歌都好土,永远都无法喜欢乡村乐,但电影调度顶级,以及永远不贴及一个确定主题中心的群像叙事,却是非常高级的叙事手段,在时代浪潮当中却能游离抽身冷峻观察,比什么《好莱坞往事》之类的现代怀旧电影好上几百倍 |
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浮世绘,好多好多群戏 |
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纳什维尔众生相,乡村乐、政治宣传,各阶级,各行业的人物在彼时特定的城镇里汲汲营营,折射七十年代的社会生活。多线叙事散而不乱还是好厉害,无论是剧本还是导演,这种风情画式的描绘还是美国导演做得好。 |
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最后,镜头不再记录任何一个单独者,大家不分你我地一同鼓掌,不再关心自由与否。纳什维尔的歌声不绝,阿美利卡的明天照旧。 |
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开放世界电影,各路角色像 GTA 里面的 NPC 登场谢幕。 |
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特别喜欢片中三人乐队唱的那一支歌,甚至都在原声里找不到,但是我觉得最好的。这场戏拍的也同样厉害,几句歌词,三个人眼神的交换,掩饰在舞台微笑下的神情,能说的无法说的都说完了。一段戏能喧闹到在场人都犀利的点指一遍,也能不发一言讲穿人心灵。讽刺得辛辣,感情也真挚,却又能超脱出上述之外,真正是大师水平 |
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很神奇,感觉160分钟的时长很长,但开始之后时间流逝的也很快。 |
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风景画,可以多看两次 |
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睡着了 |
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9。可惜内容不感兴趣,音乐也不好听。但如果是美国佬去听,应该是有怅然若失之感的。 |
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得二刷 |
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七十年代纳什维尔的众生相 |
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高涨的欲望 习以为常的漠视 愿打愿挨的美国梦 |
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奥特曼 |
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多个人物的命运在纳什维尔小镇互相交错,伴随着政治竞选的线最后在集会上一声枪响走上高潮,剧本功力好深,最后同情sharleen gay 这妹子一秒钟。 |
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那个时代和地方都太远了,知道它好但更多迷茫。对我来说,多线叙事的信息被困在文化隔阂的另一端了。 |
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What could music do in propaganda? |
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导演功力很强,点彩式的叙事轻巧的讲述几组人物,共同勾勒一幅戏谑与讽刺的政治图景。 |
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最后的星条旗、还有竞选颇有讽刺意味,标榜的政治口号最终的内在是如此苍白无力,社会的众生相,政治的毫无底线的烂操作。好莱坞纸醉金迷,内里又是败絮其中。一个个达官贵人却喜好物化女性,而底层女性为了翻身却又不得不出卖肉体。没有天长地久的爱情,只有一夜情。新闻媒体只报道抓眼球的事物。人与人之间只有冷漠与利用…但唯有音乐的热情却难以割舍。 |