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前面看的都要失望了，突然出现了监狱的片段。她总是往上看，所以顾及不到身边的人，所以永远要有依靠，所以逃脱不了所谓的命运。她期望能依靠的总在让她失望，所以她转而寻求一个全知全能的存在。可哪有什么东西是全知全能的呢？即使舍弃一些东西妄图反抗视线也依然向上，只能在一个发疯的状态里祈求陌生人，救救我。 |
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看完后内心久久不能平静，我已经很久很久没有过这种情况了。本片将李沧东的文人作家属性展现的淋漓尽致，他不会像朴赞郁那样展现绚丽的技法，只是好好的把扎实的剧本拍出来。偶尔用几个冷静客观视角下的中远景长镜头。韩国影评人之前批评他把女性角色工具化。他就写出了本片的剧本，一个大女主独角戏。影片拍得很克制，李沧东并没有像韩国二流导演那样拍成催泪大戏。令我没想到的是影片后半段竟然直指宗教信仰问题，但是也能理解，毕竟韩国这个问题非常严重。女主探监后内心崩塌。她开始复仇，但对象并不是杀害自己儿子的凶手，而是上帝。各种大胆挑战上帝。我都没有原谅他，你凭什么原谅他？全度妍大放光芒的独角戏，各处细节演的非常好，她并没有使用韩剧中那种低级的吼叫式的表演方法来演绎这位如此绝望的母亲。亚洲第二位戛纳影后，实至名归。9分。 |
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母亲节看这个能不能算应景（）
第一次听说这部电影是在大学课堂上，个体经受巨大创伤后，会下意识寻找那块水中的浮木，迷信也好，宗教也好，本身就不牢固的信仰只会反受其乱，最终还是要回到惨痛但是照着阳光的现实。
全度妍演得可真好啊，勾引牧师那段虽然她在笑，展现都是绝望。 |
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一个女人在丈夫家乡变成疯子的故事 李沧东还是写男的吧 |
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为了随堂测试赶着看完的。因为这门课老师天天传教已经开始讨厌jidu教。看完这电影之后怎么感觉更讨厌了。 |
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电影之神降临，看着看着你发现，原来摄影机是上帝的视线。表层是对宗教的质疑，与命运的对抗，内里却又阐释着一切本身(亡夫和第一场车坏了就已经是暗示，不要进入密阳)，可悲的是人是走不出自己的局限，与天斗亦是宿命。李沧东没有态度，他只是娓娓淌出生活，于是主题是寂静的，就像马丁改编的远藤周作的沉默，上帝不语，世人皆不过践行生活。只是生之多艰，活着就是修炼本身，苦难，重生，做自己的神。 |
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Looking for solace in faith and getting betrayed by it will drive everyone crazy.Jeon Do-yeon's portrayal of a woman suffering from extreme pain and unbearable loss is easily one of the best performances I've ever seen.
# AFA 4K Restored |
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全度妍的演技让人折服。剧情很细腻，但太平静了。 |
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比起其他李沧东来说，情节较简单。全度妍的演技不用说，影后值得。 |
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不得不佩服他们好会拍，咱们好久都没有这么好的片子 |
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【8】哇塞，第一次见证到全度妍的演技。太震惊了，演的真的太好了。几场哭戏简直就是登峰造极，戛纳影后实至名归。
影片一如既往的是属于李沧东那股冷峻的风格。对人性的刻画入木三分。救赎之道就在其中。我感觉有一点讽刺宗教，但看完影片下来我觉得应该没有讽刺。讽刺的应该是人性。
铺垫、情感、对人性刻画的视角都精彩犀利，遗憾在结尾的弱化，问题尚未得到解决便放手不论了，直面人性的力道还是不够强。
可这个结尾也属于开放式的结尾。镜头给到了一片阳光下的地方。一切都是那么的明亮，密阳也是隐秘的阳光。可是她的世界却总是灰暗黑白，似乎永远都找不到救赎。 |
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好 |
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被信仰救赎，被信仰背叛 |
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全度妍的表演真是加分，宋康昊敢当工具人。对宗教的批判，对底层女性的关注，对熟人社会的揭露，对悲伤的反复鞭尸。 |
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长久的一个人的斗争，罪人自认已被上帝宽宥，真是一种熟悉的好难平息的恨 |
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李沧东太会拍痛苦与悲伤。 |
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原谅别人的权力被剥夺后的无措。 |
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难绷 好尖锐 |
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没有那么惊艳 |
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最近在补李沧东导演的艺术风格和主题表达，《密阳》很有代表性，永恒的底层民众与苦难主题，从申爱怀揣亡夫的思念来到小镇开始，慢慢勾勒出一个悲剧的轮廓。叙事层次分明，从希望到救赎到崩塌的过程，全度妍的演技很牛，用身体反映去表达痛心的感觉，我仿佛能体会到她多么心脆，灵魂如何落了泪。人物刻画值得学习，散发与扎发侧面表达女主彼时的心境，是饶恕还是复仇；对“密阳”的理解看法，宋康昊与全度妍两个人物拉开对比。有反宗教反人情的成分，这样的悲剧仍然未有一个明确的答案。 |
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结尾对镜剪发 救赎的力量来源于自己 |
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太好了，很久没有被电影炸到了
我终于宽恕你，但上帝已经把你宽恕了。既然上帝是对手，那就看看信仰多罪恶，但上帝却向你证明了道德。
这都不是上帝不响，而是上帝的嘲讽。但这不就是所有信仰的拷问吗？
奥古斯丁伟大的局，人类面对上帝是没有自由意志的，一切都是上帝的安排。而人类的自由意志在于，你可以自由的选择信或不信，上帝只是更青睐信的人去拯救 |
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韩国信邪教的人是挺多。 |
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“人只要活着，路就会一直往前走”
“死过一次后，人生或许会有些不同”
“人不该有太信得过的信仰、事物、人，容易击溃自己”
“换换风格，或许会有不一样的答案”
“每个人心里都有自己的鬼”
“求生是一种本能”
“悲伤的极限是无声的”
“惊喜是一点阳点来的，惊吓是一坨一坨来的，人生总是这样”
“人在神明面前是无力的，抽象的东西怎么挣扎反抗都没用，思想斗争罢了，无法具象化”
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一个人精神崩溃的全过程，这就是生活。希望不要发生在我身上。 |
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全度妍好会演，普通人的失意，苦闷，痛苦和挣扎 |
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“有人住的地方都一样” |
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视听传播是一个巨大的主题蒙太奇 女主和桃花岛岛主长得好像 杀人那个好像张颂文 |
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不轻易谈上帝。也不敢说上帝已死。因为我不像尼采那样，论据充足。 |
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好「詩」！ |
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他去监狱里原谅校长 却没有原谅自己 他可以原谅那个杀死她孩子的人 可是她没想到校长却是那样说的 她本想借着原谅校长来原谅自己的 现在没用出路了 所以再一次陷入绝望 |
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不错 |
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“why do u bring me to this salon？” 这是修车师傅作为耶稣化身最有力的证据。 |
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挺奇怪的。谈不上多喜欢，但女主在探监时听到犯罪者说他已经得到上帝原谅时的反应，让我一愣，那一刻特别无助，产生怀疑。故事总会有一个人作为生活的支撑点来继续与这样的日子对抗。 |
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全度妍的演技给五星。绝望中的自我救赎令人战栗！ |
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有力地，戏剧化但生活化地。将自己的全部奉献给任何东西都是毁灭性的。但除此之外没有共鸣。 |
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很有意思的剧本，女主这个人物立得很好，看之前没想到是这样的故事，豆瓣的synopsis完全误导了我。全度妍的演技已经成神，多么的spontaneous，戛纳影后实至名归，太强了，每一次mental breakdown都让我感同身受。同样，宋康昊从头到尾是个局外人的设计也非常好，没有落入俗套，他永远也不会理解她。 |
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不给你出口，好压抑 好真实 |
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上帝凭什么？ |
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秘密的阳光，如果真的有上帝，怎么可以这么轻易原谅犯人呢，毫无悔意的过着。有人的地方其实都差不多。 |
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印象很深刻的是，申爱半夜接到凶手的电话，打给大叔，大叔答应她明天去劳改所问，接着就约她吃饭。以及申爱把家里全部灯打开，切苹果吃，然后割腕。打碎日常的事，在日常里穿游。崩溃只在一瞬，而痛苦无法共享。申爱的很多事具有强烈的仪式意味，比如邀请牧师做爱，在祷告时打碎窗，播放“都是假的”。从邀请牧师做爱到邀请大叔，然后哭泣着走回家，导演好像在拍潜意识里无法和解的疼痛的部分如何漫出生活的河堤。包括前面的削苹果。大叔期望一个日常的申爱，而申爱滞留在复仇的位置里。他喊振作起来，可是申爱就是没有办法振作啊。这种“没办法”只有小说能写只有电影能拍。李沧东的电影总是那么残忍和晦暗，可是我无法说他这样不好也无法拒绝他的作品。像熔炉一样没法看第二遍的电影。 |
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监狱戏真妙 怎么能如此精准地抓到了心理转变的那个瞬间 |
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没有给出答案的答案，要怎样才能救赎自己。光在何处。人这短暂而又苦难的一生，依靠不了任何人，那些微小的善意和深深的仇恨能化作活下去的力量吗。全度妍演的太好。五体投地。 |
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想到一个很奇怪的比喻：小的时候为了不让老师叫到名字上台发言，我总爱把头埋进书桌防止和老师眼神交流，而老师偏偏总爱找我发言。当我鼓起勇气故作镇定反其道而行，偏偏要和他对视时，还是会被叫起来发言。生活总是无常，无论按不按主的意愿活都会很辛苦，我想大概轻松一点的方式就是尽量做到对自己诚实。 |
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4.5。重看，李沧东对于宗教的态度在其小说中早已显露，只是到这一部《密阳》真正的将宗教信仰作为一个对抗体将之呈现，看完后回味起来不止于宗教信仰，还有更深刻的人性与现实性。
申爱从大城首尔来到小镇密阳看似是为爱回归丈夫的故乡，其实是用“携子回归”的理由是掩盖出轨丈夫所带来的伤害，但悲剧性正如宋康昊那句台词“密阳和别的地方没什么区别，有人活的地方都一样”，而密阳就是一个没有秘密存在的地方，所有人的秘密都暴露在阳光之下，在这个充斥着光明、善良、治愈的上帝之城，一切人性之恶之虚伪都被这过于耀眼的阳光所遮蔽。在“大爱横行”之下，恶被理所当然的合理化，这本身就是“宗教之恶”。
而另一面的人性之恶的探讨则在他下一部作品《诗》中展现的更加深刻，李沧东的创作呈现出的不断“进阶”的过程着实令众迷弟无比叹服。 |
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當最後可依靠的信仰崩塌過後，秘密的陽光呈現
上帝不響，像一切全由我定 |
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宗教的意义，全度妍演技大赏 |
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挺绝望的一部电影，很痛苦很憋屈，不想去理解 |
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信仰上帝，犯罪者的避难所。 |
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啊不喜欢李沧东 |
