女儿，妻子，母亲 娘・妻・母 (1960)

《女儿，妻子，母亲》这部电影，拍摄于1960年，成濑55岁。两年后，即1962年，成濑又拍摄了《女人的地位》。这两部电影呢，编剧都是编剧: 井手俊郎 / 松山善三 。演员也大部分是原班人马。只是少 原节子。
《女人的地位》里，家庭状况更加复杂。大家庭的子女达到了8个，当然，主要呢，是讲全职家庭主妇的地位（即高峰秀子的角色）。
而本片里，高峰秀子也同样是饰演了全职家庭主妇的角色。但感觉风头似乎被原节子盖过了。
首先介绍影片里出现的几个家庭：
一、大儿子勇一郎
老太太坂西秋跟大儿子勇一郎、儿...

原节子在《女儿，妻子，母亲》诠释的角色，很难不让人想到她在《东京物语》里的扮相。两人都是未亡人，不同在于前者是从家里出嫁又回归家庭的女儿，后者是嫁入家庭又出去独自过活的媳妇。作为家庭内部的边缘角色，两人都成为年迈父母唯一能够依靠的对象。
这当然具有讽刺意味，同样也是事实真相。按照儒家文化传统，赡养父母的责任应该由儿子承担，这是天经地义的事情。倘使家庭和谐，情况尚好，终归是责任分摊。一旦家庭陷入利益纠纷，自身难保，“烫手的山芋”自然会抛给家庭内部的边缘个体，而且往往是女性。
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成濑导演能力再强，怎奈何东京物语太强大、太精炼、太具有代表性。
同样是家庭崩坏亲人离析、儿女各怀主意窥觑老母亲的祖产，可是怎么看脑海里都是东京物语的影子——原节子的杀伤力太大、她出现的影片里光芒完全盖过其他女演员，即使是高峰秀子这么优秀的演员、在本片中彻底的是一个配角、表现平庸。这是一个失算，成濑导演不应该选择原节子、导致本片完全失衡，再进一步的讲、大家都是在给原节子配戏了，太不公平。
其次，成濑导演没有拍出他擅长的悲剧效果，他估计想模仿小津导演、为作品营造出...

好像是跟东京物语类似的一个题材，只是没那么单纯直接，但线索交叉触及的，除了反映生活上的一些向着落魄的变化，仍然涉及老人问题，只是更理性温和一些，合合分分之间，必然的各存心思，人，尤其是亲人之间，必然的互相倚仗亦必然的互相伤害。
喜欢结尾处老人奔向哭中的小孩，上一代对下一代的亲好，以及下一代对于上一代的相对漠然，都是一个存在的本能而已，去挑剔又未必。