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胡高岛的命运何时会改变？拉夫迪亚兹的灰度世界。 |
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【3.5】戏剧感和无意识的迟滞有点相冲了，尤其是共处于同一场景中时 |
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2.5 太把自己的风格当回事儿了，这次的文本则非常不用心，无来由杀戮啊军政独裁历史啊这些元素也不新鲜了。两场板砖儿拍人account的“假”，算是在form上对应着叙述者的不可靠性，artificiality |
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有点无聊捏 |
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相比于他其他作品的时长，这确实只能算是入门作 |
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#77th Venice#地平线最佳导演 丛林里的行走 罗生门的故事 黑白影像之下野蛮贪婪的人类与黑猩猩无异 |
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3.5自然及其声响提供场所，人物及其言行构成情景，不断在其中穿梭、停靠，从自然生活图景中形成动物性隐喻。 |
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暴力，恐惧，工业开采，阶级压迫，混搭宗教和迷信的世界观，殖民后的创伤有如大病终愈的慢性后遗症，中招的人退化成僵尸、木偶或黑猩猩。全才Diaz这次让角色以对话方式道出大段大段的故事背景，成立但不算高明。故事的格局小了，形式也更严酷，像把钝了的刀。也许是有意为之，毕竟谁也不想用钝刀，更不想被钝刀砍。7/10 |
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从可看性来说，还得是今村昌平... |
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【3.5】作为观点的执行，调度风格让影片像布置精细的影像展演，声音设计尤其。 |
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第一部迪亚兹，平铺直叙地讲了个简单的故事，没什么门槛。全片基本都是固定机位的远景，导演把个人感情压到了最低，用冷漠的口吻讲述了一个为了几张票子的犯罪行为。脱离不了贪念的人类和黑猩猩没什么区别。 |
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慢、远 、惨。 |
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4.5，20年十佳，化繁为简的戏剧张力所铸成的影像。中途的“出发”、“森林”桥段诠释了神性、兽性、人性，恍惚之间难以捉摸到剧本的落脚点，等到最后一part开始把三者的边界彻底撕碎，用摄像机直视恐惧这一本体，由简单的‘文本质感的戏剧演绎’上升到‘电影质感的五官压迫’，还是很难以相信Diaz究竟是如何这么轻巧地做到这件事的？全片所展示出来的“拍摄的直觉”，几乎是毁灭级别的。 |
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固定机位+长镜头+黑白 令人与环境融为一体，闪回猝不及防。没有什么历史门槛，广播画外音是全片主旨，三人在岛上与社会隔绝时竟最和平。最开始巴尔夫是兽，安格森是人，保罗是神。但随着时间，他们的位置被逐渐模糊，“神”和“兽”居然是一体，“人”反倒被隔离开。但步入人类社会后，社会更野蛮。前后两段两件事，两个表达。摄影还是封闭式构图，人总被挤在边角，连环境（如树）也因此被切割
P.s. 小丑应该是隐喻
P.s.s 导演身兼导、编、摄、剪，十年拍7-8部，平均4-8小时，这是时间管理大师。 |
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集体无意识 |
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7/10。意外的好看，既是摄影也是故事。把人比作黑猩猩，生猛直接，被压迫的人缝上了嘴，说谎话求自保也是被灭口的结局，人不如动物，这是国家的历史的孤独。充斥着政治宗教的指涉，杀人行为的戏剧化处理是一种仁慈。三人丛林漫游是梦，村庄杀戮打破了梦，两者的连结是薄弱的，或者说这个故事并不能承载好表达。 |
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Fear had taken over |
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6/10。 |
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久聞lav diaz，沒有想像的艱澀 ，每顆固定鏡頭也只持續約一分鐘多 ，並沒有過於緩慢的問題（對我）
會看這片也是自我激勵 ，金獅獎得主與你一樣用gh5拍電影還不給我加點油 ！
黑白攝影的確消弭掉一種時間性，幾乎全用陽光與雙生iso拍攝 ，過曝畫面利用森林過濾掉光線 ，倒成就一種高對比的黑白畫面
故事是一個單純的羅生門劇本 ，但發生於森林之中 ，真是一番風味
確定入lav diaz坑 ！這坑很可怕 …因為lav diaz是一位片長平均7小時的男人 ……怕怕 |
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8/10.第一部拉夫·迪亚兹。创作目的是直白甚至可被称作是僵硬的，但当摄影机将自然光与环境音都毫无保留地截取与摄录过后，即便借助的是袒露着排演痕迹的释义方法也不足为惧，因为无论人物言语亦或动作所站立的舞台在纯净度上具有着先天优越性，并有丛林与溪水在旁辅以注解，自然在其上意图构建起的辩证与阐述行为也同样可信。 |
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返璞归真的影像 一切都在导演的掌控和调教下产生的剧情裂变 三段故事的结构其实可以缩短至更精简的语序 不需要过多的技巧便可生成混沌之初的寓言奇效 |
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不给四星对不起导演，不给五星对不起看了两个半小时的我自己。今天这个世界上确凿无疑地发现只有智人和黑猩猩两种哺乳动物，会自发组织起来对同类实行种族灭绝，万物之灵长，人类自封的罢了，脱离不了嫉妒和贪欲，和动物没有两样 |
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【D+】取消流动性的可能，以至于自然丛林都成为装置布景，表演痕迹很重。 |
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在离开矿区的路途中，年轻人安德斯在森林里杀死了保罗大叔和巴尔多大叔。影片前一个半小时都在讲述丛林三人行的进程，直到保罗和巴尔多产生矛盾导致，巴尔多杀死了保罗，安德斯为了救保罗杀死了巴尔多。紧接着发现这一切是安德斯在巴尔多女儿和家人面前乞求原谅时讲述的事发经过。而当他面对自己母亲时，故事却变成了自己为了给姐姐筹看病钱而杀死了保罗和巴尔多，抢夺了他们的钱财。在面对向自己要钱的恶霸村民时，他又表示自己没有和保罗、巴尔多一起挖矿打工，身上没钱。最后面对前来抓捕自己的军官时，他表示自己没有杀人。面对不同人都是一个不同的的口述历史，只为将自己的利益最大化或是自保，可谓一个人的罗生门。与此同时恶霸村民与军官同流合污，他甚至胁迫巴尔多的女儿虚构历史来陷害安德斯，这一切也都是为了利益。贪婪的人性与黑猩猩无异。 |
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睡了一觉。 |
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好似描绘出了一片失落的文明遗址，野蛮的杂草在原始的地界横生，神启的话语普照善心众生，没有动物能够脱离规则跃迁进化。暴力、嫉妒、穷凶极恶的品质总是压制冷静的话语，误把迷信当做预言，误把揭示当做武器。迪亚兹平实静谧的镜头仿佛在述说着一片安宁之地，类似洪常秀的极简视点在菲律宾雨林中推进(同为黑白影像)，分别对应向内外喻示的方向。即便是隐喻也一目了然丝毫不具“神秘性”，这里并无障目的叶片，反倒像是直白愤慨的宣言，有着难以忽视甚至是高明的拙处对比，这应该是他离狭义上的自然主义最远的一次吧。除镜头外的一切事物都在运动着，光线交替显露，声音系统部分替代了视觉进行着叙事。从恍然中走入到不安中走出，人类的最终形态我们不得而知，但黑猩猩的族谱仍在现代延续。看完对这片土地又徒增了几分哀愁，不过很快便又不见了踪影。 |
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3.5 故事的极简让风格得以被更清楚地看到。在这点上和《逃走的女人》倒是很像。 |
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6.看得特别没有出路，像是岛上没有人，只有一群群动物。整个环境和人物状态特别陌生。 |
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第一次看拉夫·迪亚兹，带着会睡着的预期，没想到还挺“好看”。全片无特写，远景注视着主角从离开矿山到回到村庄发生的故事，有对历史、政治和宗教的指涉。穿梭在雨林的黑白摄影真的很漂亮，又增添了些许神秘的气氛，以至在结尾突然变成摇晃的手持摄影显得很不适应。不太理解的是，全片所有杀人的戏都极其敷衍，即使是远景也显得极度失真，不知是不是导演有意为之 |
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真是穷山恶水出刁民啊，在军方的统治下，生活暗无天日。片中除了东南亚一贯的丛林美学和神秘主义外，就剩下无止境的丑陋与罪恶。小岛罪恶的历史痕迹延续至今，村民在印刻着“十诫”的木头十字架面前唱着祈祷歌，很讽刺很悲凉。一切都拍得很棒，但真的太长了... |
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迪亚兹版罗生门，原始丛林阴暗的生存法则；祷告没有回响，善良暗哑无声，文明无处生发，“不许杀人”的牌子和遍野尸体的讽刺对照。 |
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不要为了看别人，走错了自己脚下的路 |
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不太能领悟，求解。 |
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“Slow cinema”的代表拉夫·迪亚兹这次的作品仅为150分钟，温热的菲律宾丛林中导演以“驻留”和“游历”将本片分为三部分，一行三人受神灵胁迫主导的敬畏和作为现代文明动力的贪得摇摆，历史成为贯通手段。当现代没能给一个好的未来时人们必然转向过去，但过去为虚幻（谎言已被戳破）、未来不可得（三位矿工生活并没有变好），从而荒诞和虚无成为寄居在这片残破之地的人们的宿命。 |
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6.0。自然环境内扮演的话剧。 |
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好意识流的荒诞丛林。 |
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还是真·伪自然主义，依然只是自然舞台的话剧扮演，拉夫达兹祛魅。 |
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年度十佳。褪去颜色的黑白影像埋藏着人类的复杂人性，骇人的残暴侵蚀观众的光明面，穿梭在神秘的原始雨林里，迪亚兹用极简的镜头记录着三人的奇幻之行。电影几无对演员的特写，镜头的存在被极大削弱，更像是化为观众的眼睛，注视着其中发生的一切。黑猩猩属是与人类最为接近的，而你我贪婪，嫉妒，暴力，情欲，说谎实则与黑猩猩并无二致。小丑，黑马，宗教仪式的插入更是为电影增添了一股神秘色彩。 |
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毫无弹性 |
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看了好一会儿才发现竟然是导演给《菲律宾之旅》里拍的那个短片的长版本，但两部影片又并非完全共用同样的素材（有置景、服装与机位的变化），更是印证Lav Diaz影片都是时间的截面，可以在任意时间开始及结束。在一个真实自然环境里，用真实的关系贴合真实的故事，竟然可以容纳进假的表演，很奇特。难得在他的电影中会看到这种手持的短镜头组，波动的时间省略带来的伪叙述。 |
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宗教部分看不太懂，节奏真的太慢了，部分黑白光影挺美。 |
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迪亚兹的短片。 |
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摄影厉害，内容好像很厉害的样子，但是实在看不下去。 |
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第二幕里发生在森林里的情节令我印象深刻，不同于阿彼察邦镜头下四处流淌的欲望，迪亚兹的黑白影像给荒岛和森林增添了意想不到的危险和神秘感，比如黑马和“小丑”，直指人心里最阴暗的一面，第三幕在村庄里直白呈现的民俗仪式也属于此列。 |
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一个寓言故事：
黑猩猩走进黑暗森林，碰上了黑山羊，遇到了黑天鹅，坐在黑夜中，听天边传来的黑色幽默。 |
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影片这种直白的揭露方式有点让我意外。
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1、开头就是好听的歌曲2、鸟叫也好听。2、几次凶杀戏，没有血浆没有伤口没有音效，演员也只是简单地挥了挥手，但气氛一点不差。 |
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菲律宾导演拉夫·迪亚兹喜欢拍好几个小时的电影，这一部才两个半小时。但我觉得两个半小时也有点长了，节奏慢就不说了，戏剧冲突也不多，前半段差点看睡着了，后半段我是边锻炼边看的。电影大致分三个部分：离开矿岛、回家途中、回到老家。这个过程中不仅有一个谁杀了谁的“罗生门”事件，还通过回顾历史，结合现实人性的贪婪和残暴，以及两个大叔少年时遇到的“小丑”，来表达人类本质上与黑猩猩并无区别的观点。宗教部分看不太懂，节奏真的太慢了，部分黑白光影挺美。 |
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第一步迪亚兹，以三人行推演人类社会形态，导演对人性尤其是集权专制下的人性表达让人印象深刻，隐喻颇多。 |
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17/11/2020 9:00pm bc |
