兔子暴力 (2020)

讲述一对母女分别16年后重逢的故事，其他类似题材的电影可能就是哀哀切切，凄凄惨惨，兔子暴力却是大刀阔斧做减法，笔墨十分精炼，大多数细节都不是专门交代。例如曲婷的伤指，水青帮其包扎伤口，却没有问及受伤原因，直到通过老杜之口才交代出缘由。
电影一开篇，同样以寥寥几笔，就交代了水青的处境：水青回家吃饭被后妈拒之门外，理由是后妈的亲妈来了，随后又一句神补刀——水青是外人不好在场，水青没有任何过激反应，随后遇到父亲，父亲问她怎么了，水青说你的丈母娘来了，父亲对于女儿的被驱逐也是毫无反...

看影评很多人说磕到了，但我真的磕不下去，太血糖了。
水青爱她？爱个屁啊！是为了证明自己的价值，当一个人无法确定自己的存在价值的时候才会……豁出去一切，什么都愿意去做，为了证明自己来到这个世界的意义……所以她只能拼命抓住血缘的脐带仿佛救命稻草。
她看向她的眼神是拉住当年莽撞的自己。
她看向她的眼神是求生的欲望而非倾慕。
什么是爱呢？我也觉得这是女性电影的一个重要的主题，是走出男权牢笼的希望？还是对自我价值的肯定？
意思到了就好，电影后面虽然不完整也是一个遗憾。

感觉一般如果不是需要在国内上映，可能会好很多，故事情节刻画深度不够，感觉尺度上想拍大一点但是为了过审收敛了太多，想想如果不是需要在国内上映，母女之间的感情没这么简单了，LGBT，恋母，伦理，等等的元素都加进去的话可能会让电影上升好几个层次，但是那样拍绝对过不了审。
不过这样也好，相对于国外电影，虽然寡淡了一些，但是也适合我们来看，毕竟我们的文化对于X和亲情伦理都相对保守，不过时代在发展，未来我们的开放程度也说不定的，到时可能会有更多值得探讨的作品出现。

本片充满了文艺气息，聚焦在了单亲家庭成长的孩子身心不健全的问题上。全片的色调较为阴暗，给观众们一种压抑凄清的氛围。本片采用了倒叙的叙事手法，所以刚开始那部分会看得有些莫名其妙，直到后面才看明白了整个故事。影片将母女之间的亲情表现得非常出彩。清水从小就没有亲生妈妈的陪伴，母亲的突然出现让她又惊喜又意外，非常珍惜突如其来的母爱。母女俩的重逢让两人都感受到亲情的温暖。一句“我愿意为你做任何事情”道出了女儿的心声。但片中的母亲终究是一位放荡不羁的女人，从最开始的抛下父女二人离开，...

“我也很想像你一样，大声骂我妈妈。我一岁多，她就抛弃我走了，前段时间才突然回来。我知道我应该恨她骂她，可是我不想，因为如果那样的话，我悲惨的生活就更悲惨了，从我们不能选择自己的父母开始，我们就什么也做不了……”电影里水青写给金熙的信里这样说道。
衰败凋敝的老城，三个来自复杂家庭的女孩和一个有故事的美丽女人，这是《兔子暴力》的故事。水青的母亲曲婷是一个很不像母亲的母亲，给女儿抽烟，带女儿的朋友们喝酒，深更半夜飙车……曲婷扔下一岁多的孩子跟随一帮人去了深圳闯荡，后来为了经营自...

一个发生在川渝县城的故事真的有很大张力。万茜的表演一绝，酒店房间里的示弱示强的神态跳动非常好，李庚希一双眼睛天然的带着一份忧郁，哭戏的爆发力是有的，但是还是有些地方拉胯。
用光很好，隧道口戏用车灯做逆光，手机闪光灯做补光和聚光情感烘托足够。后续多次车灯逆光，结尾误杀戏特别用了后车灯以体现绝望，加之在对岸魔幻的激光灯疯狂扫射下更显戏剧。还有用天窗里逐个闪过的路灯照在我的脸上加剧的忽明忽暗体现角色内心的忐忑。
色彩选择有点浅显，万茜出场的一身鲜黄和亮黄的车，还有李庚希的黄色书...

其实我很喜欢，两位演员挑的很贴角色，可能也是演技好才显得贴角色，李庚希剪发这个决定真的太对了，两个人物形象、性格、穿着、举动、习惯的色彩冲突给了两个人特别好的氛围感，演员的临场发挥也很神，比如李庚希坐车那个镜头，讲青少年的青春张扬与敏感内敛的冲突释放的淋漓尽致，就是影视原型令人太难过，如果只当成一部青春疼痛成长片来看的还是很好的，比较推荐。

视频地址 https://mp.weixin.qq.com/s/JzoJXJX-R0IFBTV68sOmNw
今天聊聊中国电影《兔子暴力》。
片名The Old Town Girls / 兎たちの暴走 (2020)。
本片是导演兼编剧申瑜的处女作，影片以耐人寻味的黑色外衣包裹了一个忧郁的成长故事，讲述一个年轻女孩水青试图与她关系疏远母亲曲婷建立起亲密关系。
曲婷因为欠下巨额赌债，被黑帮控制，她跑回老家寻找弄钱的可能。水青见到了亲生母亲，迫切地想要和她在一起，逃离父亲和继母的生活，不惜做任何事情挽回母亲。
一个日益衰退的老工业城市中，不幸的父亲、母...

5.13 小西天 申瑜导演映后
下面是一些零散的笔记
摄于四川攀枝花，受四川室友影响，在听到片中主角的四川口音时心中一动。很有意思的一点是，导演用山坡来象征阶层（类似美国），住在山顶上的是家庭最富裕的金熙，住在中间的是与继母一家同居的水青，而住在马路下面的是单亲父亲和女儿马悦悦。除此之外，每个角色都有属于自己的配色。映后提到“芒果”：外皮青（青涩的是水青），果肉黄（成熟，温暖的是曲婷）。
未放飞的孔明灯，背后也有导演的考量：担心放飞后可能造成山火，所以用透明的线将它固定在桥下（...

非常独特的一个体裁角度，一个我的泪点是水青来到曲婷被性侵的房间里，这样大人世界和小孩世界的交会，我觉得是大多数男性导演不会拍的或者不会在意的。我们关注更多是大人世界里的暴力、犯罪等，或者小孩的童年的美好等，但是小孩子也会被大人世界里的残酷所影响。在这里我才体认到，有些事情小孩子是不应该去了解的，就像这件绑架，水青不应该去了解母亲的债务和经历。“大人只看利弊，小孩子才分对错。”
但是也有很多细节，在我看来很不合理。比如曲婷在酒店房间里哭的时候，拿纸巾先擦了眼泪，但是没有擦鼻...