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7 |
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6/10。逼仄空间里的场面调度，罗马尼亚家庭琐事与政治探讨，但影片后半段实际上是前半段的循环往复，耐心也基本在约一半处消磨殆尽。 |
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最烦对话很多，场景单一的电影了。 |
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好看但不推荐，折磨人 |
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唠唠叨叨 毫无看点 |
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看过~ |
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好难看，要看有精神创伤的男的指点国家大事来我家饭桌就好了。 |
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老爷子附体到一只猫身上单枪匹马地拍完了这个片子 |
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太多信息接收不到。 |
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这是家吗？这是修罗场啊！这是喜剧？这是恐怖片啊！ |
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何谓真相 |
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4.5，牛 |
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每当我以为我对房子的结构了熟于心的时候，下一个镜头又重新让我思考起了摄影机的位置，这就是调度之于电影的意义 |
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（虽然看过不少罗马利亚新浪潮了，但还是第一次看普优）（类）封闭空间的慢节奏多视点长镜头。还是稍微显得零碎而笨拙，在现实主义的家庭描绘和象征主义的社会隐喻之间反复失衡。但是冗长的体量和缓慢的摇镜竟然逐渐开始诉说它们的魔力，一种后秩序时代有关无法得到的自由的迷思弥散开来，激烈但是没有方向只能安于此刻的语调过后只能诉诸一些早已失效的仪式，并且淹没在自我欺骗后感到荒谬的笑声之中了。
2.4 |
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“一个专业骗子怎么会相信一个十岁小屁孩的谎话？”人就是这么矛盾吧。看这部实在需要耐心，中途走了好几次神，但还是算好看的。 |
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信息太过载了涉及面太深太广 好想有个了结罗马尼亚社会的人一一解释给我听 |
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同样在等开饭的我 |
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难捱三小时 |
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空间单一，视听调度不够，再加上缺乏核心事件，必然会休息了不够 |
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和《无医可靠》差不多，也是银幕时间和真实时间近似，大群戏，疯狂吵架 |
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看这种叨叨叨叨叨也不觉得烦是不是岁数大了的表现？调度好强。 |
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失去父亲后在餐桌上的争论，家庭细节和观点体现在各种对话里 |
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摄影挺标志性 剧情乏味 |
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7.2 |
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开场即是远景、摇镜，再次印证“最重要的事情都发生在远处”的现实主义准则；
这一大家子人啊！逼仄空间内的镜头调度可谓匠心，小场景的调度已然出神入化，几乎再度展示了“真实时间”，大量台词涉及罗马尼亚社会百景，下足了功夫；一句话“还让不让人吃饭了？”有着丰富潜文本的对话对外国观众要求过高，却在本国观众那里几乎成了爆笑喜剧。
群戏难写，何况是这种没有大动作的“自然主义”戏。
这样极致的戏真是喜欢的喜欢死，不爱看的烦死。你是哪一种？ |
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应该是好片子，但是太琐碎，太长镜头——太自然主义了！对话太多，语速太快，在一个狭小空间里似曾见识的人物走动、穿梭，嘴上不停地磨叨着琐事，而且从头到尾——这是考验我的耐心嘛！这一类片片当然是好片片，而且基本还原了生活的基本面目，并且看起来并不枯燥，这该走多强大啊。可是，距离我们的生活、平凡的生活、世俗的生活、庸长无聊的生活太近了，所以让人难以忍受。 |
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173分钟，如此狭小的空间里的群戏调度，谁与普优争锋？ |
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被关在罗马尼亚的中产阶级家里两个多小时，顺道一起跟着神父纪念亡者，最后还要被他们嘲笑，看完后默默的搜了下华语片，沉默。 |
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设计感重，但家属楼式的小区、房间意外亲切。客厅里男人关心国家大事，厨房内女人聊着家长里短，偶有远房亲戚到来，风波阵阵，这和十多年前，姥爷还在时的那些家庭聚餐几无二致。台词机敏写实。 |
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7.5/10.在全片七分之六的时间里，故事都发生在室内，摄影机尽管已经预留出很大的余地来给人物走步与穿梭，人物仍旧是被局限住的，因为有亲缘、身份以及人生轨迹的交叉在束缚着每位角色之间的沟通交流。而开头和中后期唯二的外景戏则恰恰是最好的，两段争吵，第一段在正片以前打造人设并揭示隐患，第二段则在遭受外部的创伤性侵扰后开始袒露真实的自我，二人都丢掉了家庭内部的遗留，获取短暂但坦诚的面对面时刻。 |
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+ 剧本太正了 这股纯正绵密的糟心感 有种回老家滴感觉 我爱了 |
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封闭空间做到了演员和运镜的顶级调度，《杀戮》《起名风波》《酒会》《完美陌生人》话唠程度加起来不及它的十分之一，基本上五分钟一小吵、十分钟一大吵。应该算是后继无人。但才华还是有点跟不上野心，且不说人物众多带来的塑造难，封闭空间+长镜头调度让镜头衔接处变得很出戏。秘密是覆盖在家庭上的白雪，时间沉淀后变成雪山，而后一有呐喊便是雪崩。 |
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罗马尼亚新浪潮导演的又一部话痨片，场面调度极佳，有导演功力在。但是三个小时还是太长了，各种观点杂糅在一起也不觉得很多 ，就是有了观点的碰撞才有了片子的各种冲突 |
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罅隙里的叨叨叨基本没有反打没有特写，几个镜头摇得还很茫然，跟文本不相上下好笑的调度，过于琐碎以至于尽管按照三一律也无法翻拍成话剧甚至小说可能也会略逊一筹的佳作！ |
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This is exactly what CINEMA means. 爆炸的三小时。惊人的室内小空间景深长镜头调度（绝不属于戏剧），看似简单的镜头运动，实则有极其复杂合理的人物动线支撑，足以让人目不暇接，更别提爆笑且信息量十足的对话。个别几个犹豫的摇镜，更显出某种无法预知的随机性，打破了虚构和非虚构的薄弱界限。政治与情感之下，是潜藏的、真切的人物关系。永远也吃不上的饭，也是另一种布努埃尔。扎实，有份量，无比琐碎，无限迫近真实。 |
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那个克罗地亚人又吐了。十字路口的人们啊。幽灵摄影机。 |
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房子就这么大，一群人进进出出来来去去，就算他们全都不说话也觉得画面“吵”，而事实上他们从恐袭、共 产 主 义、宗教聊到出轨、谎言，父亲逝去后的这个纪念日是真的吵。我最忧心的还是他们什么时候能吃上饭，我都看饿了。 |
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一地鸡毛🪶 |
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家庭聚会只是一个显而易见的载体，911、 PNAC、七宗罪、查理周刊事件、东京海湾、WMD等等的政治集合才是凌驾叙事之上的政治母题，符号式的盘根错节地交织在一场家庭聚会上，政治、信仰、伦理、家庭在现实主义的摄影下传达出现代主义的意味。群戏甚是精彩，自由主义者、保守派、共产党人轮番登场，体现了苏联解体后罗马尼亚政治思想混杂的现状，在逼仄的家庭空间里的调度也很是舒服。只可惜整体观感还是过于琐碎，剧本还没有臻于无瑕，节奏有些拖沓，算是较大的缺陷。无法开始的宴席就像无法进入的城堡，小家庭折射出了大社会。 |
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三部连看有跨时代的感觉，我觉得导演可以多拍点像《香烟与咖啡》这样精简的小短片，震撼力完全不输于这三个小时的片子。 |
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冗长 |
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太真实了，世界一个样 |
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阴谋论是男人的伟哥，家长里短是女人的春药，政治是全人类的充气娃娃 |
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闷绝 |
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沟通无益，但人们却在鸡同鸭讲的过程之中完善着对各自人格的确认。很清晰的感受到镜头强烈的无处安放感，越是贴近日常，越被繁复的线索逼得无所适从。而留给观众的，唯有在一团乱麻中耐心翻找，直到拾拣出他们的立场与态度，矛盾与共识，并延伸至他们的历史与未来。 |
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Barbu Balasoiu 的镜头交错跟踪着不同角色视点 甚至一个普通的逼仄室内能突出些许幽闭迷宫感 Puiu 操控了几场起伏自如又引人入胜的争吵戏 充满细节的小交谈 这种对个人隐秘情感的触碰太难得了 走出室外是浮出水面 通片如同一块多层次且饱受折磨的马赛克 片名故意拼错更加显得“日常”与“去戏剧化” |
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导演显示出非凡的大师功力，通过一场非常抓马和撕逼的家庭聚会，颇具匠心的将社会浓缩于一间逼仄狭小的公寓中，纪实性镜头、真实时间叙事、自然主义表演，导演高明的将冷眼旁观有效的提升成了一种介入的方式，让摄影机在室内空间中穿梭游走，记录下每一位成员的抱怨与憎恨与无奈，超强的场面控制能力与编剧水准让近三个小时的影片满趣味与张力。 |
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看前半段还以为是《等待戈多》式的漫谈，但其实又不是那么空的。虽然人物关系是各种乱话题又广泛，但是收束到一起还是对现实政治议题和公民生活的关注。普优拍的群戏就像自然而然发生的一样，以及好朴素的转场，调度方法像达内。想必这样拍片一定很省钱。 |
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想知道要排练多久才能拍一场戏 |
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20/12/14 |
