激情 Passion (1982)

最近更新: 2020-11-01 BD

主演：伊莎贝尔·于佩尔 / 汉娜·许古拉 / 米歇尔·皮科利 / 杰吉·拉齐维洛维奇 / 拉斯洛·绍博
导演：让-吕克·戈达尔
编剧： (Jean-Claude Carrière)
分类：考驾照
地区：法国
年份：1982
更新：11.01
TAG：法国 / 戈达尔 / 新浪潮 / 法国电影 / 让-吕克·戈达尔 / 1980s / 1982 / Jean-Luc_Godard / JeanLucGodard / 剧情
别名：Godard's Passion,激情
7.3 (770票)
6.2 (2,308票)
烂番茄: 57%
6.09 (热度:6.47)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《受难记/Godard's Passion/激情》的免费在线观看，《受难记/Godard's Passion/激情》是对白语言为法语，属于喜剧,剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.3分，有525名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支，丧失灵感；而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂，最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷，旅店的女仆都辞去工作，争做临时演员。人们问导演影片的故事何在：女人们宽衣解带，临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷：为什么一定要有故事呢？
一个摄制组在一个村子里拍片，导演未能为影片找到合适的光线...... 完整简介请见下方

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豆瓣网友的吐槽

看戈达尔已经达到了这样的地步，以至于一旦有一部我没看懂的时候，我都会首先反省是不是自己当时没有集中注意力？对于这一部而言也是如此。
影片似乎是个拼图游戏，所有这些人物是毫不相干地并肩前进。他们相互观察、相互畏惧，互相交错，互相冲突，有时则是一些人屈于另一些人。在人物错综复杂的关系发生和发展的整个过程中，戈达尔把他对古典音乐、浪漫派绘画和电影的热爱结合在一起，使影片高度风格化，具有很强的实验性。
1982年，我一岁，住在中国中部一个没有电的小山村，还要再过三年陈张二人才拍了《黄土地》。而法国人已经拍出了这样的片子！复杂的阶级情怀，没全部看懂，但并不妨碍我喜欢它。永远的戈达尔。
JLG+许古拉+于佩尔+无数古典名画，太高端了哥有点呼吸困难。。。
中世纪以后，虽然流派、风格不断变动，但绘画追求写实和逼真的艺术任务就从未受到过最根本的质疑；而这一切以20世纪的到来为转折。很有趣的是，相比正统美术史，电影史的演化过程永远处于一个细碎的、模糊蜕变的进程，就像是历史的一切过程同时迸发着——几百年前的（倒也不会骂说过时啦）和最新观念，可能会出现在同一年不同部甚至同部电影中。比如，现在仍有大量以绘画入电影，并使之产生“叙事”、“再现”、“讲解”任务的朴素形式（黑泽明、张艺谋等）；却很少有真正意义的“绘画-电影”二者在视觉的形式与观念上彻底“揉碎”的尝试（戈达尔、格林纳威、帕索里尼等）。粗分一下“戈达尔的绘画-电影观”，大致是三条：前期（个人怀疑）尚处中间地带；《电影史》《影像之书》等是“引用-重构”；《李尔王》《受难记》等是“在场-瓦解-消失。”
至此计划中的15部疙瘩全部看完。很喜欢的有五部，全是60年代的电影。另有5部能从色彩、结构等方面体会到一点东西。剩下的5部瞬间爆炸，半点看不懂
看完也一头雾水的电影~。。光与影、古典美术、古典音乐，戈达尔似乎想说点什么，但又似乎装得过了头~。。
期待的是拍片场风云，探讨电影艺术，不料依然是以阶级斗争为纲。不难看，还算有叙事，且渐入佳境（其实是前面看的音化不同步不解其意，原来是手语音轨）。影片很复杂吗，其实戈达尔的思想让人觉得，在重重叠叠多领域全方位的文艺积淀下极单纯，夸大化处理阶级冲突，符号化的压迫斗争，走程序般发泄一通对文艺和工人受难的不平，源源不断的狂想也是单向的——雪中对殴的布尔乔亚，落难艺术家和女革命家的结合...（正题：要是写不出什么用思想深度的剧本不妨学习一下，名画cos、断断续续的古典乐，双主题并行，不能自圆其说没关系其实越脱线越好，还有要强行互文，因为我也看不出西班牙反抗军和里面的“激情”的剧本有什么联系，只是单纯和女工的反抗相照应罢了）——当然，没有这样的美术基础和天赋另说还有，米里昂鲁塞尔，拥有世间最完美的身体
我可以再看电影你却睡不好觉衣服上是你房间的味道于是今晚我决定一个人尝试睡着|20200131JLG回顾展重看 « J'ai essayé de montrer la peinture dans sa forme métaphorique. Les chevaliers sont les métaphores des patrons, les fusillés de Goya les métaphores des filles qui vont à l'usine. » (JLG, 1982)
La passion de Godard c’est de faire coexister ce qui est essentiel dans chaque art dans un même plan
戈达尔声称后者并非电影的必需品，那么，那么可以用堆叠符号的方式评论电影 1:摄影机—装置、摄影机—造型，影片与美术的亲缘性——虚假情愫的短暂触发 2:"左翼的"《八部半》，被电影业忽视的"工厂"，"新浪潮危机" 3:结尾:闯入"真实"视域的摄影机内元素与通往好莱坞的航班并置
用了三幅以上戈雅的畫寓意之鮮明無需贅談——總之搞解敘事電影根本就是一場受難記。無時無刻批判資本主義的社魂又不時閃耀著神馬的...第三世界女工和告別資本主義的女老闆神馬的...好吧其實戈達爾也有左派的硬傷...即混淆後現代和共產主義的關係。但瑕不掩瑜。
大师的东西看不懂也故意说好看 2017/12/31『电影跨年』① 【百度网盘 DVD版在线】可以不用考虑收藏DTBD了😂
就像戈达尔80年代的其他几部作品一样，完全放飞自我的音画蒙太奇，配乐、音效、人声急起急停、随意进出，对白和画面可以完全没有对应关系，人物的关系、行为以及场景的切换彻底背弃经典叙事的那一套规程，再加上糟糕无比的字幕，从一般意义上去“理解”这部电影几乎是不可能的，或许戈达尔本就是要杜绝某种“理解”的可能性，又或许，戈达尔是试图打破绘画、音乐和电影间的壁垒，用绘画和音乐的“古典”去重构他电影的“现代”。不过好在找到了修复版资源，影像本身的魅力得窥一二，尤其是姑娘们的裸体，真是美极了。戈雅、安格尔们用画布留住了那些美妙的人体，至少戈达尔确实用胶片也做到了。另外还有个细节是，角色们的名字就是演员们的名字。
画面和构图实在太美，戏中戏的一些镜头甚至拍出了油画的质感。只是故事是什么？片中的导演一直为这个问题饱受困扰，而屏幕外的观众也因这个问题一头雾水。这部电影的每一帧画面都令人享受，每一秒剧情都令人煎熬，这种割裂的观感实在令人难以评价，《受难记》名副其实。
音乐主导了影像，而不是声音主导影像。影像中的人物确确实实沦为棋子，戈达尔的利用手法过于直白。
电影可以不拍妞一定要泡
拍电影的纪录片。影片展现了一个问题：当电影人意识到电影的“虚假”，那么耗费精力创作它们的意义究竟何在？从艺术表达的无效延展到语言自身的无力，本片中故事和声画的分裂和自我毁灭引向了艺术与现实更具层次的思考。
dnrdtmmq
cos名画很任性，很多美丽的肉体，演员都叫自个儿名字，看得好累好累……；“如果他没有说他的台词，他不会上床睡觉的”；如何看待戈达尔，就像你如何看待那些声画不同步（究竟是他刻意为之，还是不想补拍了后期用配音强行修正）

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波兰电影导演杰西在法国为电视台拍摄影片时陷入困境。他不仅严重超支，丧失灵感；而且这部叫做“情欲”的片子变得死气沉沉苍白无力。电影摄制组下榻的旅馆为汉娜所拥有。她和米歇尔同住。米歇尔自己开工厂，最近解雇了清洁工伊莎贝拉。汉娜和伊莎贝拉都为导演杰西所着迷，旅店的女仆都辞去工作，争做临时演员。人们问导演影片的故事何在：女人们宽衣解带，临时演员在场外互相爱抚。导演感到纳闷：为什么一定要有故事呢？　　一个摄制组在一个村子里拍片，导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安，更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突，老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣，而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起……

	米里昂·鲁塞尔
	山野万里，你是我藏在微风中的欢喜
	没什么意思。
	很深奥，有点看不太懂，快去补充能量
	Myriem.Roussel 太完美了，天使脸庞，魔鬼身材；很多片段，懒得找了，有心情还是值得对一对人物的；
	6/10。影片让一位波兰电影人通过拍摄演员出演的活人画来再现名画，陆续地观众看到了伦勃朗的《夜巡》，戈雅的裸女绘画，和德拉克洛瓦的《十字军进入君士坦丁堡》，通过这类硬性嵌入的静态姿势，镜头的运动性被遏阻；对人物面容的审视上，戈达尔也运用不少静态画中省略面部细节的剪影手法，如旅馆内汉娜和米歇尔两两对坐，台灯和来自窗口的光源共同形成了剪影，画面中的汉娜几乎整个成了黑色，这种冷漠的面容和类雕像的姿势，表现了戈达尔对劳资关系的看法，即资本对劳工命运无声的主宰，但画面中的工人并未臣服于资本所安排的宁静秩序，她们喊叫着遏阻黑色汽车的行进，或一群人在车旁无缘由地相互攻击，还有开场分割了蓝天的喷气式飞机运动的尾烟，机器的噪音捣毁了资本秩序，暗指电影之外的躁动：波兰工人运动。结尾两个女人开车去波兰，态度很清晰了。
	蓝光，已下
	郭达是在主题的基础上构建整部作品。所谓的故事是脊柱，延展整部片的发展。反的不是故事而是为大众所极易吸收的叙事脉络以及情感情绪。表达的主题也不是一些陈词滥调的东西，这是对电影媒介的沉思录。美感没有既定的齁，不然也就不会有好评差评的不同了。
	好看
	蛮混乱的
	音乐主导了影像，而不是声音主导影像。影像中的人物确确实实沦为棋子，戈达尔的利用手法过于直白。
	这位女工希望导演对她的问题发生兴趣，而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起…
	What? 确实没看懂，好多地方差点以为音画不同步。我是专门来看影评的。
	确实挺神必的
	这个电影里面有些内容我只想跟我自己的分析家说，我就提一点：最后高达把“爱”和“贞洁”联系了起来（至少做了这方面的尝试），这说明他确实有某种异于常人的敏锐。另外，许古拉演什么角色都能制造让我恐惧的慈祥。
	艺术
	一个摄制组在一个村子里拍片，导演未能为影片找到合适的光线。拍摄工作耽搁下来。为影片投资的人都感到焦虑不安，更何况这部名为《情欲》的影片没有什么故事情节……在当地的工厂里也发生了冲突，老板解雇了一个想要成立工会小组的女工。这位女工希望导演对她的问题发生兴趣，而导演希望摄制组所住旅馆的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交织在一起…
	2024一月一戈达尔计划:2/12
	这部电影一个比较清晰的框架，以两个场景分割，一为片场，另一个为工厂和酒店。在一刷时我对故事情节感受也差不多如此，但二刷后我感觉影片实际可以以剧情抓马和非剧情叙事分割，也更接近于我一刷时的理解。Passion的不同意思也可分别作为两部分的主题，激情与受难，也可以说是波兰与美国，工人与老板，无产与资产，生存与死亡。剧情抓马部分可以说故意拍的非常讽刺，
	大概与《月光》里的波兰背景一样
	斗争的尾声是漫长的无聊，作者从吵闹时代出走，迈入了自我表达的终结。戈达尔未必情愿，但他反对景观的作品本身也要依托于景观的搭建，男女通过监视器观察自身的情欲，本质上就是对后现代社会的彻底屈服。
	此类反复的、无休止的重组，进一步地呈现出戈达尔对强调分离的蒙太奇这一创作观念的痴迷及其所抱有的影像野心。正如阿伦·贝尔加拉提到，“戈达尔八十年代的创作是一个庞大的整体，其中的每部电影都是一个部分，而整体大于各部分相加之合”
	人人存善念，并能日行一善，则个人、家庭、社会一定安乐祥和。这世上，有时笑笑人家，有时给别人笑笑自己，放轻松，给自己快乐，也给别人快乐。同学丢一张纸屑—那是制造恶业；我们捡起一张纸屑—这是累积善业。
	世界上最廉价的东西是什么？大概就是付出吧。一贫如洗的真心，一事无成的温柔
	延展整部片的发展。反的不是故事而是为大众所极易吸收的叙事脉络以及情感情绪。表达的主题也不是一些陈词滥调的东西，这是对电影媒介的沉思录。美感没有既定的齁，不然也就不会有好评差评的不同了。
	7/10 开头听到了瓦尔达的旁白，Myriem Roussel美得惊人
	戈达尔中后期的标志性作品，获戛纳技术大奖。高达时隔十余年后再与拉乌尔·库塔尔合作，光影卓绝，运动长镜头行云流水
	“工厂—身体/性—电影这三大主题分别占据了三个清晰的空间，伊莎贝尔饰演的女工人和皮考利饰演的老板代表工厂的空间，汉娜代表女性身体/性，导演杰西代表电影/影像的空间。电影的工作人员、临时演员对应着工厂中的等级制度、劳动分工，电影的世界和工厂的世界相重合。这部电影标志着戈达尔开始远离唯物主义的现代主义（布莱希特式解构、马克思主义），进入了对于艺术和创造性问题本身的探询。戈达尔开始将女性的身体重构为电影道具……电影的结局是从电影的空间和工厂的空间的逃脱，但由女性所代表的身体空间已经被纳入神话故事的幻想式逃脱之中。”
	Passion 1982 JPN BluRay 1080p x265
	心善，事事皆善；心美，事事皆美。拥有一颗无私的爱心，便拥有了一切。

为什么要有故事呢？

2023-12-10 12:30:49

严格来讲没大看懂，就像影中影拍摄cosplay名画作品一样，由一小片一小片动静结合的碎片构成，同时一群人在工厂和影棚两个独立的空间中穿梭，没有故事的故事也就成了故事本身。
这两个空间我更愿意理解为生活和生存。在工厂里我们是按部就班地在流水线生产出我们赖以生存的物质基础，简单机械重复任人宰割。但到了摄影棚这个生活大空间中，其实就没有什么约束和规范，完全就是自由野蛮生长，也正因为这样，其实会更难，因为如果没有找清楚自己是谁自己想要什么自己下一秒要做什么，对这种漫长的虚无过的会很空洞，...

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2023.11.23

2023-11-23 06:40:21

戈达尔三次重生后的作品
一旦戈达尔与安妮-玛丽-梅尔维尔（Anne-Marie Melville）建立联系，他的电影就会大放异彩：安妮-玛丽-梅尔维尔能让他将早年的浪漫主义和马克思主义政治主张融会贯通，这并非巧合，因为她让他在 20 世纪 80 年代第一次考虑到了妇女的概念和妇女在社会中的地位。
与曾经相同的是，戈达尔依旧解构了本身声音与影像的关系，并且变本加厉令其更加明显。以及叙事上不抱有任何对叙事结构的追求。而不同的是，戈达尔自似乎从第三次重生开始又一次拉近了与观众的距离。
似乎还有一点，戈达尔想要...

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生存还是死亡

2023-03-22 06:02:53

#CineLumiere #Jean-LucGodardPerspectives #21032023 #IntrobyTonyRayn #二刷，虽然与一刷间隔较短，但感受确实是更加深刻，最大的感受依然是那模糊不清的戏里戏外，过于精彩，不过这次还是对这个含糊不清的故事有了一个自己的想法。
Tony作为嘉宾在开场简单讲了讲戈达尔的三个阶段，并且给观众提供这部电影一个比较清晰的框架，以两个场景分割，一为片场，另一个为工厂和酒店。在一刷时我对故事情节感受也差不多如此，但二刷后我感觉影片实际可以以剧情抓马和非剧情叙事分割，也更接近于我一刷时的理解。Passio...

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笔记（2022.10.5）

2022-12-17 20:21:15

之前看《迪林格已死》才知道Piccoli真是意大利人，现在又发现Schygulla竟然会说流利的法语，很有意思。戈达尔大概是在被迫拍摄《我略知她二三事》的时候意外找到了自己真正的风格，我觉得这一风格几乎可以说比之前好很多；讽刺的是，当初为了解决债务的权宜之计在八十年代却成为了他反抗当代电影、观众和制片人之坚定态度的化身。一个微妙的问题：“Isabelle找到自己的声音”这个可爱的叙事线是在电影构思时、还是剪辑时浮现出来的？注意，电影开头部分出现的其他工人也没有与影像相符合的声音。Le prolétariat e...

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从《夜巡》谈起《受难记》

2020-10-07 14:20:00

《受难记》显然是戈达尔创作后期作品中不得不谈的一部电影。雅克·奥蒙认为这部电影是“对视觉和事实之间的关系更扩展性的思考”，它（而非《人人为己》）真正意义上开启了戈达尔的创作后期。
电影讲述了波兰电影导演杰西在摄制一部“没有故事”的影片时遭遇困境，制片苦于无法收回成本；机缘巧合之下，一群来自工厂的人们争做他的临时演员，来排演、再现众多浪漫主义名画中的场景。
《受难记》中出现的第一个名画场景还原，便是伦勃朗的《夜巡》，画外音随之响起“这不是谎言，但的确是虚构的，永远不可能成为...

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以间离的方式再现名画

2009-04-14 15:58:09

再现名画，帕索里尼在《软奶酪》和《马太福音》中，布努埃尔在《维莉迪安娜》中，黑泽明在《梦》中，以及不太明显的，塔可夫斯基在《镜子》中，谷克多在《奥尔甫斯的遗嘱》中……

这一部，最间离。

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從《輕蔑》到《激情》- 愛的詩篇，介於兩者之間

2009-01-28 22:11:12

藝術的互為引用在當代電影創作中經常可見，然而，影響高達電影最主要的兩個系統：文學與繪畫，卻在其高度智性的運用下，產生了更積極的意義；《輕蔑》所體現的是來自荷馬、《奧德賽》、古希臘藝術如何反映創作與婚姻的危機，而《激情》則透過再現眾多古典浪漫主義的名畫，與藝術創作、資本主義作一辯證。

1982年，歷經毛派及錄影時期高度政治語彙的高達，再度以電影拍攝為題完成了《激情》，相較於《輕蔑》著重在描寫創作者的內心叛離，《激情》則旨在探討電影體制與來自外部的因素，是如何影響了藝術創作。高達將片廠與工廠這兩條敘事線做一對照，並以平行剪接做跳接換喻（Metonymy），建構出《激情》的工整結構，以及豐富的符號義涵。

《激情》是高達正在拍攝的電影，也同樣是片中導演雷茲正在拍攝的電影，這部《激情》「沒有故事，一切都是明亮的」於是，製片開始苦惱影片完成後能否帶來利潤，而導演則煩惱著電影燈光的問題。當金錢擺不平時，便開始產生對立與抗爭-片廠或工廠，皆是如此。被辭退的女工伊莎貝拉開始了她與資方的對抗，而《激情》的演員們也因…

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