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唉,真是辛苦了…… |
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在B站看完。哥斯拉是战后日本民众群体性的核恐惧具象化,有意思的是,初期被设定为mindless monster的哥斯拉随着核技术的发展普及却逐渐被丰满为亦正亦邪的保护者形象,反映出的其实是当代社会对于核能武器化与核辐射负面影响的隐忧。就电影本身来说是社会派特摄片,芹泽博士由事不关己到甘愿主动牺牲的转变显然使他成为最具人物弧光的角色。 |
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领先世纪 |
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好看,就是童年那味儿 |
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日本电影史上意义重大的一部电影,开创了特摄片的先河,从此以后,怪兽类型片成为了日本电影的一张名片。首次亮相的哥斯拉是疯狂的怪兽定位,与后来好莱坞的哥斯拉的友好形象大相径庭,算是一个IP的两种显化吧。 |
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扣的一星是因为女主老是笑场 |
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初代哥斯拉。 |
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对核试验的反思比现在的“反思”电影显得真诚多了… |
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有点好看,值得反思 |
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54年能拍成这样 是真的🐮 |
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特地找了看的,电影太老了 |
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好看的,就是这个怎么演变成后来怪兽打架的爽片了 |
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没有氢弹也会有哥斯拉 |
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用皮套和最简易的摄影,描写出最具恐怖色彩的哥斯拉形象,最后以同归于尽的方式打败哥斯拉,可以看到当年那些左派电影人那种坚定的决心 |
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不错 |
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二战”结束十年之后,日本科幻片随着《哥斯拉》而兴起,片中哥斯拉踏平东京,标志着日本试图表现广岛和长崎的恐怖,以及美日之间关系正常化和日益增加的商业贸易的开端。随后,怪物哥斯拉变得更友好(也“更酷”),与其说它像鳄鱼,不如说更像泰迪熊,这不仅反映了美日关系的正常化,也反映了日本从高科技受害者向高科技强国的转变……
(本片)获得票房成功后,东宝每年都会发行很多怪物与科幻电影。(杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》) |
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初代的气质和内核真是为这个ip打下了良好的基础 |
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七十多年前的作品放到现在依然震撼! |
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有可能是特效最差的一部,但是内核最好的一部。 |
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影史最早的ip |
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比预期中好看,节奏紧张,角色各有道德抉择。 |
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皮套,微型场景做得太好了!早期的左派写的本子对于战争的反思,环保都很值得深思。 |
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黑白无奥特曼之单挑怪兽片,昭和美女名不虚传 |
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对于那个年代,这部电影里的特摄镜头应该是相当震撼的吧。比起21世纪的各种新版哥斯拉,初代版本有更多对核武器和战争的反思。而片尾的那一段话若将“哥斯拉”当作成战争带来的毁灭和核污染带来的死亡的具象化,似乎已经在慢慢地被应验… |
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补标 |
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本多猪四郎是黑泽明的忠实拥趸与左膀右臂,亦是日本特摄片的宗师之一,这种奇特的背景在这部奠基作中产生了有趣的效果,一方面他的镜头如同时代大师们一样,往往稳重寂静,一方面他也会毫不犹豫地剪掉空旷,把信息点攒紧,结果有了一种很新异的语言。而更赋予这部电影深度的其实是时代背景,在核威慑与末日恐惧仍未淡去的50年代,《哥斯拉》不光在明示武器的毁灭性后果,更反思到毁灭一切的力量并非外来,而是由自己而生 |
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太老了不好评价,不过整体呈现科幻惊悚的气氛,跟后来的怪兽大乱斗差别较大 |
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20240506@ G,7.5/10。走进科学狂人之元祖哥斯拉的发现与消亡:灭氧灭不尽,氢弹吹又生。视效跟现在的不能比,但还是能看到很多当时新技术的应用所带来的压迫感。 |
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奠定了一切的基础。 |
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东宝第1部 |
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这特效在当年有多震撼我都不敢想~受限于时长,如果感情线再丰富一些,这个4星就坐实了,临时补了这部还是有用的 |
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光拍不反。 |
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54年的片子,现在都拍不过。关键是剧本饱满,叙事有节奏。现在的影片只重表象。话说当年女生都要这样子一下子哭软的吗。 |
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很难想象那个年代的日本人看到这样的电影会是什么心情,核心主题很不错,其中两个地方比较打动我,一个是父亲那个角色说人们只想去杀死哥斯拉而不愿意去了解它,在那种威胁下还能想到这个确实可以表现反战的核心,另外一点是最后这个科学伦理问题,如何面对解决现实恐慌的同时会造成新的威胁这个问题,同归于尽的连渣都不剩是个好的解题思路。确实特效和表演很不符合现在的审美 |
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古早特摄片的一大魅力就是它来自于冷战时代,基本范式是变异的怪兽摧毁城市,人类用科技手段解决怪兽。因为制造武器产生灾难,于是要创造更强的武器解除危机,圆谷英二在后来的奥特赛文里用到了一句精确的台词概括冷战时代,以上的军备竞赛是“吐着血也要继续完成的马拉松”。
这也是为什么早期特摄片都有政治惊悚的元素在,当然随着冷战结束,此种原汁原味的特摄片也就灭绝了。不过特摄片里通常会有一个把怪兽看作神奇造物的科学家,主张不能消灭,这个视角恐怕也是特摄片流行至今的原因之一。 |
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哥斯拉蹂躏东京的那场戏真的挺震撼的,那个年代就可以拍出这样的场面了。 |
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奇观搭建+英雄形象+类型叙事,教科书范例。 |
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1954年这版《哥斯拉》对日本特摄片、怪兽片当然有重要意义,在当年来看水平不错,但我对特摄片、怪兽片普遍无感,况且本片剧情拖沓,对科学家形象的展现也刻板幼稚。日本由于受过原子弹爆炸的威胁,对哥斯拉有执念和寄托,可以理解,但它强调了日本民众的受害者心态,尤其是平田昭彦饰演的芹泽大助被刻画为守住了纯洁的殉道者,我不是为这种叙事套路买账的目标观众。 |
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这比奥本海默好看多了。 |
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确实有些趣味。第五福龙丸事件;post-核爆。女主好漂亮 |
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影响时代的金刚哥斯拉三部曲 |
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小的时候在邻居哥哥家看的 还记得光碟推进DVD等待画面现映的雀跃感 也记得那时候每一个光脚流汗的夏日 或许那时候就在心里播下了爱科幻的种子。 |
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哥斯拉-奥本海默(bushi
对于那个年代来说,音效配音挺牛逼的。 |
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从欧风古堡里实验出来的化学武器,被用来对付史上第一只被核试验惊动的哥斯拉。黑夜下的怪兽和火海显得格外逼真。 |
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哥斯拉宇宙开山作,文本比起后来的爆米花哥斯拉好了不止一点。 |
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【A】作为原点却走得比绝大多数后辈都要深,不仅仅是核恐惧,还是对于人性贪婪本质的揭露以及对帝国主义和官僚主义的反思与批判,兼顾文本表达的同时也在特摄技术方面做出了突破。当之无愧的经典之作。 |
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以现在的眼光看七十年前的故事和画面,肯定没什么意思,但对哥斯拉象征意义的几种解读,对核武器的思考,以及哥斯拉这一形象本身都让这部电影永不会被遗忘。 |
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比最近的哥斯拉大战金刚好多了,还是圆谷英二做的特效,要深度也有深度。 |
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日本人对于核武器的恐惧,可是活该啊 |
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在看的书里提到了这部,所以找来看了。节奏好快!直接进入主题!从海上遇难的幸存者带回的消息,到哥斯拉步入大众视野,引起各界人士恐慌,寻求消灭策略。其实人家本来想上岸溜达溜达的,但身中百枪被激怒,于是开启毁灭式扫荡,所到之处均为火海……整体而言,故事的格局很大,科学家一方面想研究这濒临灭绝物种,不希望彻底灭掉;一方面又想解决当前问题。结尾很微妙,为后续铺路了。 |