|
1954年这版《哥斯拉》对日本特摄片、怪兽片当然有重要意义,在当年来看水平不错,但我对特摄片、怪兽片普遍无感,况且本片剧情拖沓,对科学家形象的展现也刻板幼稚。日本由于受过原子弹爆炸的威胁,对哥斯拉有执念和寄托,可以理解,但它强调了日本民众的受害者心态,尤其是平田昭彦饰演的芹泽大助被刻画为守住了纯洁的殉道者,我不是为这种叙事套路买账的目标观众。 |
|
3.5 |
|
这比奥本海默好看多了。 |
|
确实有些趣味。第五福龙丸事件;post-核爆。女主好漂亮 |
|
影响时代的金刚哥斯拉三部曲 |
|
小的时候在邻居哥哥家看的 还记得光碟推进DVD等待画面现映的雀跃感 也记得那时候每一个光脚流汗的夏日 或许那时候就在心里播下了爱科幻的种子。 |
|
哥斯拉-奥本海默(bushi
对于那个年代来说,音效配音挺牛逼的。 |
|
从欧风古堡里实验出来的化学武器,被用来对付史上第一只被核试验惊动的哥斯拉。黑夜下的怪兽和火海显得格外逼真。 |
|
哥斯拉宇宙开山作,文本比起后来的爆米花哥斯拉好了不止一点。 |
|
【A】作为原点却走得比绝大多数后辈都要深,不仅仅是核恐惧,还是对于人性贪婪本质的揭露以及对帝国主义和官僚主义的反思与批判,兼顾文本表达的同时也在特摄技术方面做出了突破。当之无愧的经典之作。 |
|
以现在的眼光看七十年前的故事和画面,肯定没什么意思,但对哥斯拉象征意义的几种解读,对核武器的思考,以及哥斯拉这一形象本身都让这部电影永不会被遗忘。 |
|
比最近的哥斯拉大战金刚好多了,还是圆谷英二做的特效,要深度也有深度。 |
|
日本人对于核武器的恐惧,可是活该啊 |
|
在看的书里提到了这部,所以找来看了。节奏好快!直接进入主题!从海上遇难的幸存者带回的消息,到哥斯拉步入大众视野,引起各界人士恐慌,寻求消灭策略。其实人家本来想上岸溜达溜达的,但身中百枪被激怒,于是开启毁灭式扫荡,所到之处均为火海……整体而言,故事的格局很大,科学家一方面想研究这濒临灭绝物种,不希望彻底灭掉;一方面又想解决当前问题。结尾很微妙,为后续铺路了。 |
|
特摄的开端,虽然今天看起来有点假,但是依然令人赞叹。 |
|
日本民族性的恐惧 |
|
系列的开山之作,1954年的首部哥斯拉。哥斯拉这一角色本身就体现了日本人心中对核武器的畏惧和恐慌。“芹泽”也成为了哥斯拉电影中一个绕不开的角色。54年的首作,芹泽大助牺牲自己用氧气破坏者消灭哥斯拉,2019年的怪兽之王,芹泽猪四郎牺牲自己用核弹拯救了被氧气破坏者重伤的哥斯拉,奇妙且恰到好处的致敬。只记着19年看哥2的时候就巨喜欢这个段落。 |
|
时代佳作,结尾科学家牺牲自己的情节有些悲壮了 |
|
哥斯拉初登场之作,刚经历原子弹轰炸的岛国人将核爆对于城市的破坏以及人民的恐惧具象化,投射成名为哥斯拉的怪物,最后终结哥斯拉的氢化物也表达了日本渴望研究出更强大的武器的一丝丝幻想,但整体立意仍是讲诉战争对于人民的伤痛,从教授对于哥斯拉的保护以及男主最终破坏武器的决心可见, |
|
合理 |
|
那个年代很酷哦!就是演员们都有点浮夸 |
|
哥斯拉系列开山之作。首次亮相的哥斯拉无疑是日本人对核武器恐惧的具像化,贯穿全片的反战主题。 |
|
技术匮乏的年代能拍出这种作品 当时的观众 除了震撼就还是震撼吧 |
|
legend |
|
4.0。 |
|
在将哥斯拉塑造成救世主的当代怪兽电影的背景之下,这部哥斯拉带给我的最为直观的印象便是极致的真实感。整部电影也充斥着那个时代日本国民对于核武器的恐惧与排斥,整部电影不管从剧情,音乐,画面质感,人物形象塑造等方面都可以称为上乘之作,芹泽的死也是为这部怪兽特摄电影渲染上了一层浓厚的悲剧色彩,教授最后所说的一段话更是对于美苏军事竞备的抵制,就政治背景而言,这部电影也存在着一定的时代意义 |
|
七十年前的电影,音乐、主题都不错,芹泽真男人,哥斯拉系列开端 |
|
对哥斯拉和人类抵抗的描绘,探讨了核能和环境问题对人类社会的威胁和警告,在当时的社会环境中无疑是一种明智之举,同时塑造出该系列电影里不可忘却的银幕虚拟形象,这部电影放在整个影视上都无愧于成功之作。 |
|
此一時彼一時的電影,我的大玩具现在看好好玩! |
|
伟大的作品,不仅是创造了哥斯拉的形象,还相当警觉地反省了科技伦理与政客的虚伪等问题,这些东西在后世的哥斯拉电影中不断被呈现。哥斯拉只能诞生在日本,岛国的不安全感以及核弹的民族性创伤共同催生出了影史上最为经典的怪兽。 |
|
压迫感十足。刚结束二战的日本,还是有不少反思精神的。 |
|
整个故事挺有创意的,但要是现在怎么拍,那就是妥妥的烂片了。 |
|
一切的一切,开始的地方 |
|
哪怕以今天的眼光来看,水平仍是不俗,气氛塑造很绝,压迫感强,配乐拉满,吊打如今绝大多数怪兽电影配乐,美中不足的是部分主演演技拉胯啊 |
|
啊 原来最开始是这样的 |
|
还行 |
|
战争/政治的多方面的暗讽。哥斯拉的出场并不多,被氧气毁灭者解决,但它所带来的“恐惧”从来没有离开。 |
|
东京之王! |
|
【哥斯拉】立足于时代背景的作品,核末日恐惧的具象化表现,人类制造了更强的武器消灭了代表核武器的哥斯拉,表面上归于平静,实则又有新的危机开始蛰伏。作为特摄粉,也能看到不少后面《奥特曼》的影子。 |
|
开山之作 |
|
原来14年版的芹泽是致敬的原版 |
|
3.5⭐哥斯拉系列对战争政治历史的思辨态度竟是根植在DNA里的,对非常态下的平民以及决策层不同人物(政党、科学家、媒体)的刻画面面俱到,几乎像在拍一部战争片了。 |
|
就算特效不好 条件不好 设备不好
但是排出电影还是很不错
|
|
白热光,反核弹
特摄≠特效
芹泽烧掉自己的科研资料那里好心疼,牺牲小我救大我 |
|
昭和极道海鲜!水溶的!无公害! |
|
拍摄方法与视觉效果都一定是划时代的奇观,为后世特摄片奠定了不可磨灭的基础。许多镜头对于如今看惯合成cg的观众而言都难以想象是如何拍摄的
巨大怪兽是对核危机恐惧的具象化;怪兽破坏城市,将其变为一片火海,伤民在病房里哭号,复现了战争的场景
新发现的威力巨大的“氧气弹”隐喻刚出现的原子弹 芹泽博士的坚守与选择是导演对于正义的诠释
有趣的是,“用原子弹打败怪兽”是否与历史又不谋而合?反战思想似乎还没到点子上 |
|
正式开启了哥斯拉系列的开端之作 |
|
哥斯拉系列电影的开山之作,电影史上最著名的怪兽形象由此诞生。1954年的电影,鼻祖级的日本特摄片,故事很简单,视听语言很古老,演员的表演很浮夸(志村乔除外),整体上很有年代感。本片对21世纪的观众而言,或许有些沉闷和无聊,但是放在1950年代,足以使观众感到新奇了。 |
|
补 |
|
你说核弹是哥斯拉,你怎么不说战争是哥斯拉,法西斯是哥斯拉 |