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到哪里能找到他更多的片啊～ |
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观众需要结尾，而故事不需要；革命者永远在流亡。 |
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布宜诺利艾利斯，巴黎最后的探戈 |
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即便像片中法国观众剧评所说不曾经历则很难理解这段阿根廷往事，依然可以从疏离孤寂的探戈舞步与歌声中感受到放逐/悲伤/失落——阿根廷人的百年精神思绪基调（https://mp.weixin.qq.com/s/bbMeXf6ScGU7DGm0b8WuXQ）。电话亭是流离的乡愁寄托，不投币的接通似指向放逐者与故乡脆弱乃至虚幻的联结。 |
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大家都来跳探戈，我在寻找我的国；布宜诺斯艾里斯，满脸沧桑栖巴黎。 |
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无论是雾气氤氲的环境、精力十足的排练内容，还是充满哲思的对话，无不体现着身在巴黎的阿根廷人的流亡痛苦和思乡愁绪。现实中从未被放逐过的加德尔却在影片中的探戈剧中被放逐，似乎是一种反讽，抨击着阿根廷政府的掩盖事实真相。 |
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虽然魔幻超现实政治暗喻神马的听起来很牛逼，但是遇到这种题材我总是赶脚很尴尬。 |
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好美 |
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一首献给革命者的自由高歌。索拉纳斯以一群因上世纪七八十年代阿根廷军事独裁政府「国家重组进程」而流亡到巴黎的阿根廷人为主角，他们一面排练着高昂欢快而热情洋溢的探戈舞剧《加德尔的放逐》（致敬阿根廷探戈巨星卡洛斯·加德尔），一面又要在日常生活中面对远走他乡的离愁别绪与各式各样的现实问题。探戈本来就是节奏感强烈，在男女彼此的热烈舞动中释放自身情绪的舞种，选择这一载体来承载背井离乡阿根廷人的思绪，串起他们的悲欢离合真是恰如其分，而碎片化的叙事也恰如流亡者破碎的人生。索拉纳斯在本作中延续了《南方》中使用的众多叙事元素：流亡而不知所往的人们行走在空旷而迷蒙的街头上，仿佛也带着探戈韵律与节奏的运动镜头与蒙太奇，以鬼魂形式出现的阿根廷解放者圣马丁与加德尔。探戈舞永不停息，流亡者也永远在流亡的路上。 |
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被放逐的加德尔连缀成四幕布宜诺斯艾利斯流亡至巴黎的探戈剧，充满超现实的隐喻符号，废弃回廊氤氲水汽和烟雾，抛撒废纸漫天飞舞，人变成机器人超负荷报废和人偶被拉扯和肢解。“尽善尽美的是死亡，残缺的生命方可永存。”皮亚佐拉的探戈着实迷人，六角手风琴的哀愁流转如泣如诉，仿佛就是阿根廷本身。 |
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7。探戈只在潘帕斯 |
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动荡与乡愁穿梭在法国和阿根廷的时空下 也是一群人试图找寻流亡生活的终点 满足一切对于探戈的炽热狂想(至于跳着跳着衣服飞了就属于另一个故事了...)；Plan Recuperar修复计划 浙青2025 dcp自带简中 |
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浙青 没看懂 |
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音樂不能更贊！！！戲劇元素滿分，是不是真的對戲劇有特別情結呢。藝術家們的巴黎放逐之旅，不過感覺人物好多挺有斷層看得雲裡霧裡。OST中練習舞蹈的&片尾居然和《旅行》裡的主題旋律是同一首啊！！！索拉納斯還作曲真的是讓人五體投地了。0224합정동 |
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“这是真正南方的探戈，来自拉普拉塔河。” |
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#11960。[想看：2009-02-21] |
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这么多年，没有出过蓝光修复什么的吗？这部可太值得修了。 |
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手风琴增好听，有音乐就有希望。 |
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语调，配音，手势，舞台，烟雾，声音，一眼费里尼，热闹，无感。 |
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開篇的那一通tango真是魅力無窮啊.美到不行,整篇看下來不覺得累但是 |
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大银幕2K修复版。没有欲望，人就老了。索拉纳斯的《乡愁》。@中国电影资料馆 |
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探戈，流亡，巴黎，布宜诺斯艾利斯。哔哩 |
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重看还是被那些舞蹈震撼到，可能就如这些流浪者一样，探戈是我灵魂里的乡愁。 |
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流亡的探戈 |
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3.5 |
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一部讲述告别的歌舞片，一群志同道合的同志，忍受不了当下时代的黑暗，只能在润到西欧前，将离别前的悔恨与伤感，化作一支支华丽的探戈舞，去演绎释放。 |
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逃亡与回归 |
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5.5/10 （4K修复版）另一种意义的《南方》，几乎不包含任何叙事元素，人物线和情节线也均相对较弱，但却与阿根廷的历史轨迹连接更为紧密；贯穿全片始终的“戏中戏”探戈表演，犹如《南方》中不时出现的乐队@资料馆小西天 |
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歌舞自然是好听的，探戈跳得漂亮，但涉及zz仍是看不懂，短暂昏睡几秒，3.6星吧。du裁、放逐、杀戮… 在巴黎的一群阿根廷人，以探戈舞剧抒写自己的人生与乡愁。难回去的故乡。还分成几个段落。有一点魔幻，绝大多数是现实，所以属于拉美魔幻现实主义是么。每段开头特写的俩姑娘真漂亮！“费尔南多·索拉纳斯”诞辰90周年纪念二连之一、今日馆三部之二。迎春阁之后的两生花没看回惠新了。今晚放过之后由8.1降到8.0了。4K修复，内嵌中字。资料馆1号厅，约八成满。散场出来看到BJ匆匆出去，大白还在，还没下雨但天气太闷太湿了。 |
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时代政治主题的电影怎样才能不过时？看看这部电影就会明白。融合当时阿根廷一流的戏剧、诗歌、绘画、音乐、舞蹈的美味拼盘，既赏心悦目，妙趣横生，又张力十足，感人至深。 |
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才华横溢 无比迷人 |
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难符盛名 |
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看到时候有种回到了当初看安哲的《流浪艺人》的感觉，流浪与放逐的忧愁，还有对故土的思念，都融入到了他们的探戈舞中。 |
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33333333 |
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如果只看舞台剧实在太厉害了 内核的反叛在现在来看略为过时 结尾把一个扮演Carlos Gardel的特型演员搬出来这段略为谜 |
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还是更喜欢费尔南多镜头下的拉丁美洲 |
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西班牙有绍拉与弗拉明戈，阿根廷有索拉纳斯和探戈。这个民族是牛X呀。 |
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Hay que inventar una cultura,una poética del riesgo. |
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虚实之间都是放逐和回不去的布宜诺斯艾利斯，从被迫害的上一代到已经没有创伤的移民二代，漂泊的雨落在每个人身上。 |
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南美安哲，被流放的痛快要溢出银幕。 |
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看得很躁 |
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毫不犹豫给五星，看的阿根廷电影实在太少了，可印象都非常深刻。用探戈感怀家国离别的愁绪，的确，离开布宜诺斯艾利斯的探戈都像一只流浪狗，卑微得失魂落魄。后面得补一下导演。 |
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tango。看过两部关于tango的电影，这部和卡洛斯绍拉的《卡门》，更喜欢《卡门》 |
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狄奥尼索斯之力退场以后。幕布的降下与否，不影响悲剧的上演。雾霭的升腾唤来了非理性主义，祂戴着魔幻现实主义的冠冕。异乡人的国度。 |
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巴黎是世界的浪漫之都，却无法承受布宜诺斯艾利斯的多情舞步。 |
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FIFF#37 舞蹈表演与空间编排。第一部索拉纳斯，不晓得这片到底是不是属于他自己提的“第三电影”理念。 |
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漫天飞舞的稿纸恰如彼时艺术举步维艰的境地，创作者情绪崩溃的瞬间如机器一般崩解，魔幻感在圣马丁出场时达到顶峰。探戈的美不仅在于极致柔软流畅的舞姿，还在于对黑暗的唾弃和对理想之国的不懈追求。 |
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流浪者之歌。 |
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用舞蹈的形式进行报幕间离，不断寻求探戈舞剧的结尾，如同流亡的艺人一般，不断寻求真谛。 |
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高中看的。很喜欢。 |
