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    最后的信 ラストレター (2020)

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    豆瓣网友的吐槽
    • 《你好，之华》的违和感消失了。虽然中国版我也很喜欢，但是我觉得这个故事果然还是太日本了。航拍加配乐就是冲着我的鸡皮疙瘩来的。
    • 重复自己做二次创作，总是能有些弥补第一次遗憾的地方，但岩井俊二却把这部电影拍得比《你好，之华》更差，不免疑惑。相比中版突出的周迅和张子枫，日版里更突出的是福山雅治和广濑铃。虽然情节乃至大多分镜都一模一样，但两边最后突出了完全不同的角色重心，肉眼可见演员的实力、“抢戏能力”的差异。对环境空间的处理上，中版要好很多，灰暗城市严寒冬日里阴冷的痛苦与疤痕，在日版里被变成“人美景美”的暑期度假宣传片质感，阳光越是晶莹剔透，那股小清新的情境就越违和。对毕业感言的前置是妙笔；对中版里的晨晨“互换家庭”后一度离家的部分全部删改是败笔。
    • Anone之后再也不会想黑すず了，这种海街日记的角色只有她能演活。等了一年多的岩井俊二，静谧的仙台的夜晚，葱葱的绿林和清凉气息的瀑布。每一个住在仙台的人都一定会喜欢这份安宁。宫城出身的导演再多些吧快把这份美好传播给世界！被耍得团团转的福山叔，一个男性视角的恋爱物语。笨拙的书呆子，带着小小的自恋和自卑。被别人伤害也伤害别人，残忍而可怜。被“那是我的错，但是不是你的错”击溃。加上小林武史的黄金搭配，绝了。夜场看完出来下了小雪，却仿佛觉得春天快到了。感谢温柔的力量。
    • 现在想起来，所有关于写信这件事的浪漫与深情，被日式影像填满了记忆，从最早的《情书》到近两年的京紫，中间还有来自坂元裕二时不时的剧作敲打，等待的焦灼，收信时的喜悦以及回信时的字斟句酌，是如今这个一切过于快捷便利的时代不可再现的情感体验。在《你好，之华》里感觉到的一切违和都消失了，毕竟这是一个比起中国，更适合发生在日本的故事。就像新海诚的主角永远是少年少女，最真实的岩井俊二大概也停留在了90年代与21世纪初的几年，他们不厌其烦地描绘着青春时代的一幕幕风景，我们流连\留恋于年轻这件事，因为那时还以为“未来有无限的梦想和可能，每个人都可以平等而不凡地活出自我。”
    • 毫无疑问比你好之华优秀 无论演员还是场景 最重要的是故事舞台搁日本比搁中国自然太多了 但故事依然很平庸啊
    • 原来岩井的本意是一遍遍擦拭属于旧日的血污，这显然是中版的温厚纯良无法述及的。电影取景于导演的出生地宫城县仙台市，于是我们看到了那些由阳光、雨水、蝉鸣、绿荫、庭院共同组成的故乡的哀愁。葬礼后的航拍如同对人世最后的回望，进家门前须撒盐将脏东西隔绝在外，抹去泪痕继续嬉闹。如果说中版是以演员的浸入为核心的缅怀，日版反而是以环境的抽离作为血骨，情绪的停驻与震荡永远伴随着生活的前行，将过去的埋在过去，忘却是最好的纪念。看过松隆子的憨傻，才明白迅哥的表演中差得那么一点究竟是什么。
    • 与《你好，之华》基本上是互补、共生的关系，各有高下长短。从运镜、布光、情节差异等角度看，本片更理想主义一些。松隆子演得非常出彩，塑造了一个懵懂、稚拙而羞涩的形象，很难想象在《告白》10年之后，松隆子还能作出如此少女心的演绎，恍若重回22年前的《四月物语》。广濑铃和森七菜的表演被张子枫和邓恩熙秒杀。福山雅治和秦昊的扮相神似，无怪乎当年《你好，之华》剧照下有那么多惊呼福山叔附体的豆友~ 部分场景慢镜运用确实有点过头，不过还是那句老话，岩井俊二绝并不只是靠高光、慢镜和钢琴曲而已。航拍空镜稍多，其实可有可无，反而令我如此念及《你好，之华》里尹川由之华引介给之南时灵动的持续环绕镜头。两女儿夏夜放烟花场景犹如是枝裕和乱入。中山美穗与丰川悦司同《情书》一样演了最后走到一起去的情侣，虽然画风大变。（9.0/10）
    • 3.7，拍得很美…演员之间的化学反应非常不错，但感情线稍微能讲得再细一点就更好了。在看之前真的没想到小木演福山叔的少年时代能那么合适…非常不可思议的感觉。
    • 岩井俊二三板斧：少女、滤镜（慢镜）和配乐。
    • 这是岩井俊二人到中年对过去与青春油然而生的回望与渴求。当福山雅治拿起便携式胶片机在旧校舍自然地拍起照的时候，我几乎是一瞬间把这个荧幕上的帅气而忧郁的中年男人与导演联系在了一起。 我不是很在意岩井俊二是否真的在创作出《情书》之后的这24年里一直走着下坡路而不思进取，我也不想去刻意强调当年的情书在影史上的意义，我只记得电影的尾声，影片里穿插始终的名为《美咲》的小说的开篇，大意是说福山饰演的小说家在中学见到広瀬すず饰演的美咲的时候，那种感觉好似春风从背后吹来。 这也是我看完这部电影的感受。而等再过十年，二十年，当我们回头去再看自己的青春的时候，我也由衷地希望，是那春风，从四面八方吹来。 （如果甚是遗憾没有风的话，那到时候再看一遍这部电影便罢）（広瀬すず果然还是适合这样忧郁沉稳的角色，路转粉）
    • 同样一个故事，放在日本文化语境下来叙述，舒服太多太多。我可太喜欢了。
    • 没看过《你好，之华》，但我看到了最喜欢的岩井俊二。细腻温柔，一颦一笑，一个眼神一个特写，都值得反复回味。松隆子甚至广濑丝丝表演出色都不用说，连福山雅治我也第一次get到了演技（认真脸）！他的角色承载了最多的戏份，几次重要的对手戏都表现很好，让我刮目相看。这个故事有遗憾，也有救赎。中间几度泪目，又几度破涕而笑。虽然剧情相差很多，但我的观感是最接近《情书》的一次。对了中山美穗也有演出，很惭愧直到片尾字幕出现她的名字我才意识到她演的是谁……希望岩井俊二保持这份少年的心态一直拍下去，借用电影中一句台词：“大変と思うけど、頑張ってください！私のヒーローだから。”
    • 【去世的姐姐】【姐姐的初恋】【姐姐的女儿】【同学会】【书信】【尘封的往事】，橘生东八则为6.7分，生于东九则为7.6分。咋剧情这么僵硬还不如中国版啊，海报也随便做的。广濑铃不应该演妹妹吗！还不如邓恩熙。神木隆之介怎么可能长成福山雅治啊！！！长成绫野刚都烧高香了。中山美穗和丰川悦司演这两个角色就很微妙哈哈哈，照这么看国内不应该找胡歌该找廖凡。
    • 盼了好久的日版，结果还是没劲啊，也就是风景漂亮了些，故事实在是不值得拍两遍（甚至一遍）。之前还说中国版那男同学土味，跟神木隆之介一比，嗬！中国版都算是帅哥了。更加无法理解的是丝丝演的居然是校花姐姐而不是普女妹妹，毫无说服力，青春部分委实还不如之华……
    • 一个剧本，拍了两个版（虽然事先当然是知道的），故事和中国版反正没差，但效果出来得好一些（毕竟当时觉得中国版的台词是真的尬）（所以多给一星吧），以及稍微理解到他为何如此处理“家暴”的原因，因为似乎他想说的东西脱离了姐姐的死和家暴也能够成立，某种程度上，一这种青春爱情片的普遍形式，需要这种作为过去-现在并营造出无可挽回的遗憾从而造成对青春恋情的追忆的阈限，因此在日版这个里面家暴啥的就被淡化了许多，剩下的更多的便是作为结果的无力感（当然并不意味着我赞同这样的引入以及引入之后如此处理。 （所以为啥当初拍中国版选东北？反正这个东北，真是两个东北....... （痞子在里面干了些啥？画EVA？
    • 岩井俊二最好永远都要拍写情书。整个故事充满错过的不甘与无法圆满的遗憾，但还有点向上的希望。视听语言做了好几个经典泪点，电影的厉害之处就在这里啊。神木和丝丝的旁白很棒，一直觉得丝丝声音好听，丝丝演技可以。当然神木更是出神入化，完全演活一个遇到初恋的转校生，他的声音是瑰宝。少年时代和女儿选择同样的演员，就好绝。要放弃过去，要和自己和解。很喜欢福山叔的哭戏。多少年过去，从情书开始，我还是吃岩井俊二这一套。
    • 功力不减当年。
    • 岩井俊二寄往过去的《最后一封信》是一篇索然无味缅怀学生时代的祭文。他把三两句话就能了结的事拖拖拉拉写成了一部伤感气息浓郁的青春大部头。从未走出校园的他大概觉得如果没有一个隆重的告别仪式，短暂的校园生活似乎永远不会结束，而一些没头没尾的故事更可能会困扰那些有故事的同学一辈子。倘若是《花与爱丽丝》也就罢了，两个中年男女还在对各自的初恋念念不忘只能说明他们当下的不幸。事实上，二人也确实正在面临各自的中年危机。然而危机是怎样解除的最终我们也不知道，大概就是影片到了结尾必须要说一句努力和再见。用岩井自己的话说，除了令人悲伤以外，不好再说什么。
    • 或许不如“之华”，两部电影倒是再一次证明了岩井创建感性视听共通语言的能力，在这个时空中，作者的策略与故事可以毫不疲倦的循环发生在任何一个角落，串联它们的是同一场雨落，同一条河流，同一段经历，同一种确幸，你会相信两个故事中的人物终有一天会默默地擦肩而过，却是内心深处久候的遥相呼应与蓦然回首，岩井静静呵护无处安放的信念，用银幕连接和温暖无数相隔万里的孤独。
    • 这个故事更适合发生在日本，但是两版都看了之后，觉得不是拍的不行，是这个剧本本身就不行

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