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3.5 底层的生存法则或许就是互相剥削 |
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有一种英雄主义是对自身阶层的反叛,朴庭凡虽尚未做到“反叛”,但这位江南出身的演员/导演已然将自己的电影与边缘群体绑定在一起,借一种不带任何煽情色彩的近乎纪录式的镜头语言,言说着那些一无所有的仅剩自尊以疗慰灵魂的难以言说的底层艰辛。我们看到,在没有退路的“活下去”的难题面前,弱势群体只得向比自己更弱的群体发难:劳动生产率不再的老年人、世俗意义上患精神疾病的女人,甚至是孵化期还未成形的小鸡……而这完全出自于一种生存本能而不关乎好与坏/善与恶的二元定义。如果非要做对比,在朴庭凡的影像里,他绝无上帝视角的审判,而是始终手持着一柄无比锋利的剑把伪善的世界划烂给你看,这柄剑可以是冷峻直白的长镜头,也可以是其他。 |
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阶级剥削,互相伤害,底层,比《茂山日记》好 |
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一种耳膜被刺破的痛感,每分每秒都在被不同的声音“绑架”着,拳头入肉的声音,北风呼啸的声音,观影过程犹如一场漫长的凌迟仪式,阴鸷且不动声色的,将亮晶晶的刀片划过受虐者的身体,剜出道道殷红的血痕,肉片像纸一般飘落在地下,伴随着血腥与逐渐失去知觉。朴庭凡用始终不肯放下自己手中的凿子,总是在灰暗的角落里,沉默地寻找着生命的颤音,颤音在他的每一处表演里,矮小且结实的身体,但眼睛里有种反差极大的脆弱感,像老虎受了伤,用它那毛茸茸的爪子在独自抚慰自己的疮疤,孤独而坚忍,极富力量感。 |
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7.5 |
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导演长得像是枝裕和 风格却介乎金基德和李沧东之间 完全不带有知识分子审视的目光 一种更底层更平民的表达 影片从始至终都在强调制度鲜明等级森严的丛林法则 富豪对地主一家的支配到地主对穷苦劳工的支配再到劳工对笼子里动物的支配 以及闲聊中说到蔬菜绿头鸭和爷爷的现实寓言 无处不在的层层剥削 全片冷峻绝望的消沉意志在结尾更加显著 路口点亮一盏灯等待离家出走的妈妈回来 将拆掉的门慢慢背回家 看似生活的希望与期盼重又寄托在弹钢琴的下一代身上了 可当画面渐渐淡出 响起的还是那刺耳的锯木声 |
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建议把片名改成《不要做韩国人的孩子》 |
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太有力量的一部作品了,真的很少看到能够呈现出这么大的感觉的电影,虽然冷门,但是一点都不觉得看起来无聊。 |
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韩国底层写照 |
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全靠情绪推进,故事聊胜于无,苦难的堆积没有意义,富人的批判清淡无着,男演员靠个人魅力支撑全片,姐姐贡献了全片最华彩的段落 |
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6.8 全靠男主的人物魅力撑起来 |
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#FIFF26#无尽凛冽的漫漫寒冬、永远无法填满的经济漏洞、个人状态一个比一个糟糕的亲戚朋友……所有的糟糕全部压制在男主人公疲惫的肩膀上,寸步难行的分分秒秒和没有阳光的天气一起燃烧着他最后的斗志。他何曾不想反抗着一些?可最后的结果又是什么呢?还不是只能亮起一盏盏微弱的灯继续做着无用的等待,还不是只能将曾经赌气卸下的门重新悄悄地装回。他也在努力地活着啊,可这样活着,与死去又有什么分别? |
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65/100 |
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不好看 |
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灵魂的剥削才是最现实主义的刀刃,对物质的诉求只是活着。底层劳动者饥饿时候才会听话、自叹一句:我们的样子像极了鸟笼里的它们。 |
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这世上当然有人是这副模样,但那与我的痛苦何干?
高度写实值得褒奖,但我看到的仍然更多是苦难的堆砌而非对社会结构与阴暗面的揭示。
事到如今,对这样的写实也见怪不怪了。 |
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上流阶级在豪宅里大谈“活着已经够累了,不想再忍受噪音”,农民们却早已注定活成噪音本身。从车里跳下去瘫软在水泥地上,在已经塌了一半的平房里做爱,趁教堂祷告还未结束偷拿走功德箱里的零钱,忍受乃至参与底层人为了生存被迫发生的互害游戏,一群人奔波操劳一个冬天只够工厂主成婚的嫁妆钱。这片肮脏而寒冷的恶土与浪漫、与“苦难创造辉煌”毫不沾边,甚至压根不会让你哭出来,它只会用最钝的刀一刀一刀凌迟你。 |
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活着的时候需要把门拆下来再用螺丝刀装上,把鸟关起来或者孵蛋然后再放出去和杀死。 |
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B-
用纪时的拍摄方法,真实压抑,活着的悲哀,是一层又一层的不断剥削,用极大的代价,不过是保护一颗蛋,也是想打开门窗,打开希望,而这种希望又是那么脆弱,可贵于其中的人文关怀和使命感,但整部电影太冗长,内容琐碎 |
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窗户飞向自由,门锁禁锢心灵,成年人的世界真实得令人心酸,金钱是生存的必需品,也是暴力的导火线。整体节奏稍微有些慢,中间有几处强冲突的场景让人看到普通人的挣扎。 |
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叙事层面当然问题明显,拖沓矫情,贪大浅显,尤其是为了为了孵小鸡,竟导致食物发霉变质,就是拍脑门的胡编。但这一切不能掩盖他的社会关怀,他的观察角度 |
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感谢波米的推荐 |
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没看进去,长度居然有165分钟……20220426 |
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独立电影,导演朴正范,之前拍摄过《巫山日记》。彻骨的寒冷,活着,不容易,为了钱,为了生存。都是希望着活着 |
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7/10.带着有“精神病”的姐姐河痴傻兄弟努力活着的底层工人,隐忍、善良、沉默寡言、老实的形象刻画的很真实。人物弧光不明显,好像是从一开始的为女友、姐姐、侄女盖一座大房子的美好期待中受生活的不断打压逐渐破灭。视听方面有点贾樟柯,但是主题方面不统一,有些意象不明(比如鹦鹉、待孵化的小鸡)没有太深刻,但能感受到底层人民为了生存的痛苦和无奈,再难也要点起一盏灯给侄女希望,再难也要把门安回去顺从内心的善良。 |
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刘亚仁真的帅。私影看的,老板推荐才看的。虽然翔哥和奶奶一直喷是烂片,但我和幺妹还是吃着鸭脖美美的看完了,觉得还是挺适合跟朋友看的哈哈哈哈。 |
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3.5。朴庭凡是真厉害,他总能毫不用力的把受尽困难的底层贫民精准演绎,他与其他同类大导都不一样,拍摄的题材换别人一定会戾气很重,他不属于李沧东的那种沉重,也没有张律的那些抽象,更没有主流大片的一堆煽情,甚至连台词都非常朴实,也正是这样,他可以观察到人与人情感温度的层次,人性的复杂面都是由细小的欲望构筑,当互相交汇之时,也并不是一定的是非对立或同流合污,它都与具体时空下的具体问题紧密联系,心态不同,结果也不一样,美国归来的千金小姐,她可以悲悯也可以冷酷,天天催债的男主,他可以强拆他人房门,也可以诚意奉还,还有放生小鸟的小女孩,她可以在教堂朗诵圣歌时偷拿钱财,他们的行为有好坏之说,但人性层面又不好定性,正所谓“都是被逼的”,这句俗话当下已不能被成为救赎的理由,但现实却是这样。 |
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看睡着 |
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Alive. |
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不输中国版。 |
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聚焦底层视角,充满人文关怀的现实主义题材。这个导演可以持续关注。 ps.无语…本来就没过百的短评里好多都是进错门的,为啥没错进张艺谋版里去给个比釜山行2要好的评论。 |
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太零散了 |
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不亚于中国版 |
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釜山电影节看的,独立电影,导演朴正范,之前拍摄过《巫山日记》。彻骨的寒冷,活着,不容易,为了钱,为了生存。他,有一个兄弟,半傻不傻;他,有一个姐姐,很傻很傻。 |
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真累。 |
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结尾有点东西。但是前面太太太拖沓了,两个小时可以讲好的东西为什么要拖45分钟。太杂了反而淡了。 |
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7.5 丧,徒劳无助,困局,无解。 |
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拍得太拖了,如此节奏下还要在开头剪入鞭打和试戏片段更是败笔,极具迷惑又不伦不类。直到不断出现恶人方才有一段起伏,但力道一般,结尾尚可,但无紧慢的节奏和镜头配着这个故事,真的很一般。最愁人的是,看完影评导演采访,第一次反而对导演和影片评价降低的,说什么不请专业演员质量没保证,制作成本下不来,6亿韩元(300多万人民币)制作就拍出来这,还说福克斯以前拍独立电影成本300万美元一起共映不公平…成果不咋样,借口一大堆。 |
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向上帝活 |
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还不错,有点儿甜甜的,有点儿可爱。比釜山行2好看。 |
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其实感觉一般般,但是有釜山行第二部的衬托,我就觉得,还蛮不错的了。 |
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第340个标记为看过的人 |
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不太好看 |
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好烂的片子 |
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活着真难 |
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恶人还活着 |
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男主本就困苦的人生却又因妹妹的不断添乱而使生活变得更加艰难。但是他始终坚守着道德底线,卸去包工头大门时又刻意提醒说开了工资就还回来,妹妹却是始终不安现状,想要逃离目前的生活却又没有足够的钱财,他们的人生本就艰难,好不容易找到了大酱厂的工作却因妹妹和他的兄弟孵化小鸡,工作也没有了。其实这里的小鸡就代表着二人的新生,小鸡被埋葬也就意味着二人希望破灭。这些都是可恶的资本家造成的,其实开窗并不是导致大酱发霉的直接原因,原因其实是老板想要加快酱的发酵造成的。整部影片中,其实所有人活着都不容易。说白了就是底层百姓为了活着的挣扎。但男主最后选择了回归家庭,等待妹妹从首尔回来,这是不是又意味着一切即将重新开始呢? |
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演技棒棒哒,题材棒棒哒,但是剧情实在是太主角光环了。 |
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比釜山行2好. |
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我是想下载丧尸片活着的,咋下载了这个 |