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很妙的分屏 被大多数人诟病的结尾 却是我最回味的一幕 |
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因为是德帕尔马的片，所以妹妹多米尼克的声音出场的那一刻我就猜到了肯定和psycho 有关，那不然呢。在很早期德帕尔马对希区柯克的崇拜就显露无疑，本片尽是惊魂记、迷魂记甚至后窗的影子，但又不失帕尔马自己的特点，尤其是标志性的大段的分屏，根本就是帕尔马的签名，同时帕尔马喜欢设置一个勇敢而机敏的女性角色，这也是希区柯克没有的。这个片子最恐怖的地方就是结尾，最搞笑的地方也在结尾，这种双重效果也是只有德帕尔马能够做到了…… |
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叙事差点意思，剧情还算完整，离希区柯克的距离还是太大了 |
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这结局太有味道了，傻傻等待的侦探、被改写记忆的记者(真是大快人心)---那个连体分离手术，明明就是个邪教仪式嘛，还一刀劈下去 |
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4.1 |
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+ |
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悬疑。 |
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矿医院 |
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影院修复版。这不就是萩尾望都的半神吗。这个像斯特拉文斯基一样的男演员也增加了神经症的疯狂气氛。几次出现在双画面应和了片名，摄影角度很有创意 |
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全是致敬 有意思 朴赞郁最喜欢的一部帕尔马 拍的很用心 。有些桥段很有张力 就是演员好像没有几个有魅力的（医生还不错）黑人演员Wilson长得很帅。帕尔马早期分屏用的最好的一次。就像离净语大大说的帕尔马发掘电影新语言的能力和精神让这部电影看起来像草创初期的cinema一样振奋人心。不过帕尔马的确迷恋的是希区柯克表面的东西。对媒介的使用已经非常优秀 |
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So cheaply written it’s laughable |
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原来温子仁。。。致敬的是这个 |
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好神奇 好有风格和特色 电影方面 双生子&媒体/偷窥放在一起很好 有些explanation可以不要 |
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分屏的部分很有意思 |
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帕尔玛把希胖的技法玩出了新高度，媒介嵌套/分屏叙事/凶杀惊悚与荒诞趣味的高度契合，神似希区柯克又有着独特的作者风格，也是新好莱坞的一朵奇葩。 |
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希区柯克成分很浓，看了一会儿，又是《惊魂记》又是《后窗》的，片头的连体婴和处理凶案时的分屏有看头，其它的就很俗套了，最后整点小幽默。 |
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开头结尾极佳，催眠一段不太感兴趣 |
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开头就知道结尾，但是其中的镜头想法很有趣。 |
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这电影无论怎么看，都有希区柯克的影子，中间一段分屏有点意思，但是放到现在看，只能算一般 |
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蛋糕杀人是德帕尔玛的拿手好戏，做得很惊艳，高潮部分德帕尔玛还是跑回来拉着希区柯克的手… |
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7。叙事节奏、配乐与符号的设置都很希区柯克。连体姐妹与精神分裂的嫁接让故事变得惊悚离奇，开篇许久之后视点转换到对窗的女记者的身上，这种写作方式形似《惊魂记》和《后窗》的融合。选择使用分屏并置来代替平行蒙太奇很有想法，催眠后的录像显示了观看的主客体的反转，女记者代入了死去的多米尼克，那一段也很超前。 |
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现在看这片，除了考古没有其他任何意义，弱智女记者，加上多重人格，万能催眠术这种现在都还在用的垃圾套路，唯一让我欣慰的是，私家侦探大叔真的很敬业也很专业 |
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姐妹版孽扣，贯穿全程的窥探。There is nobody，cause there is no murder |
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除了帕尔马标志性的分屏技法（后面在魔女嘉莉也用了一次），整体看来实在一般。后半部实在很邪典也很吵，但也有为效果而牺牲故事内容之嫌。还有本片血浆也太假了毫无冲击感。😑 |
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《姐妹情仇》女记者因调查一起凶杀案，卷入其中。德帕尔玛标志性的分屏，偷窥、悬疑、惊悚非常的希区柯克（后窗+惊魂记）。女记者望远镜偷窥像[后窗]，沙发藏尸一如[怪尸案]。片头[偷窥狂]电视开场，连体婴伪纪录片与催眠制造记忆、揭示真相，凶案时的两段分屏。 |
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这么早的作品就基本集齐了导演本人的元素，女性，肉体，恐怖的画面，扭曲的性格，曲折的情节，恶心的画面，还有情欲与谋杀 |
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低了，什么猜到结局压根不重要好吗 |
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结局即使到了现在看还是挺有意思的 #split screen |
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CC版~ |
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当看到导演帕尔马时，立刻来精神了。精彩。 |
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明显的希胖模仿痕迹，但这不重要。蛮喜欢帕尔玛的拍摄技巧，标志性的分屏像是看格子漫画，各种细节扣人心弦 |
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以为医生要把记者变成她姐妹有品，下一秒怎么就 |
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和刚才两部比起来显然这部无聊多了//《为什么正面人物都讨厌？》完全充当工具作用的人物—有勇无谋又鲁莽的女记者 非常扁平并令人厌恶//又又又是双重人格的把戏//整个风格让我想到《后窗》 破案、监视、望远镜、偷溜进房子//分屏（今天看的三部都有这个技巧） |
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影片制片人怀疑是否可以将任何人塞进沙发床上，但导演回忆道，“我用一个镜头拍摄了这个镜头，以表明你实际上可以将某人塞进沙发床上。”巧妙地参考了《夺魂索》（1948）、《后窗》（1954）、《惊魂记》（1960），甚至《卡里加里博士的小屋》（1920）。这部电影“分析了女性在父权社会中在职业（格蕾丝）和性心理（丹妮尔/多米尼克）两个层面上受到压迫的方式。”德·帕尔马对题材的选择再合适不过了：在这部电影中，他有效地将自己与希区柯克结合在一起，宣称自己是一个熟练的模仿者，但也有自己顽皮的一面。 |
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帕尔玛是分屏爱好者啊，又一部，用分屏将影像并置，替代交叉剪辑和正反打镜头。 |
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补标 |
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容易提前猜到结局，像是导演有意而为。。。 |
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【8.0/10】德帕尔玛早期的希区柯克致敬之作。混合了些《后窗》情节的《惊魂记》变奏，模仿之余还是有想法要探索自己的风格，最明显的便是以分屏代替悬疑片常用的平行剪辑手法，张力够强。以媒介讽刺开篇，作者玩味性十足。对同一场景进行不同处理，用以伪记录、记忆和幻觉三种用途，省事又精妙。结尾还要黑色幽默一把 |
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分屏是为了延展视点，平行蒙太奇是为了塑造节奏，在这一点上，帕尔玛用得比长津湖好很多。最后的催眠片段让人想到大卫林奇，这一段也不比太空漫游差，要么是帕尔玛被低估了，要么是库布里克被高估了，总之他们两人的地位应该是齐平的，现在分化这么大，你瓣文青功不可没 |
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比印象中好，虽然依旧分裂+半部好片。 |
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没看懂导演想拍什么，后面回忆的段落拍的可以 |
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好奇连体双胞胎是怎么都穿上连体泳衣的。 |
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如果是精神病患者的浴室杀人对观众是一种创伤，那帕尔玛显然迷恋于去反复制造创伤，从蛋糕杀人到揍晕再到第二桩杀人，视点完成了三次被动的转换。而悬念的基本手段在帕尔玛手里进化成了一种霸权，它总能在欲望的时刻，危险的时刻，和不经意的时刻里看到一切，分屏替代平行剪辑是几乎是这种手法的极限 |
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三星半，悬疑氛围+0.5催眠有那么厉害吗 |
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6.7 好像没看到懂 |
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70/100，帕尔玛致敬希区柯克的又一封情书。《惊魂记》中的人格分裂，《怪尸案》、《夺魂索》的藏尸，《爱德华大夫》的催眠与精神分析桥段，雨露均沾，悬疑的情分却隐而不露。尽管各角色塑造稍显扁平匆忙，但帕尔玛复古式的邪典和干净的镜头语言已使其风格初现。与同时期的柯南伯格相比，帕尔玛从模糊的第三人称中寻得了Cult片中文化病的压抑体现 |
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Might be the inspiration of Malignant (2021) |
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De Palma总能光明正大模仿别人的同时带入自己的特色拍出一个新的好看的东西 |
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导演: 布莱恩·德·帕尔玛 |
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帕尔玛“剃刀边缘”的延续，连体孽债；分屏表现“偷窥狂”和谋杀进行时调动紧张情绪；结果不意外，但过程铺垫气氛累加最后一触即发； |
