周末 Week End (1967)

著：罗杰·伊伯特，1969年4月11日。评分：4/4。
译：脆波糯。
戈达尔年复一年地对电影艺术的语言进行着雕琢。此次在《周末》里，这门语言已经被他雕琢到只剩下了骨架。这是他最优秀、最别出心裁的作品。这几乎是最为纯粹的电影。我确信，有相当一部分人会对此片感到极度反感，即便你是戈达尔的粉丝，也有可能会非常讨厌这部电影。不过，对于这种颠覆性的电影，观众们总是需要多花一些时间才能接受。
《周末》关乎暴力、憎恶、意识形态的终结，以及可能摧毁文明世界，且迫在眉睫的大灾变。它也关乎“如何拍一部...

来源：莲实重彦：《汽车的神话学》，刘洋译，《电影艺术》2009年第6期，第100-106页。侵删。
一、汽车电影的历史性贫困
（1）行驶装置的“表情”=“无表情”
应当作为“现代”的故事来阅读的神话中的任意一段插曲，突然中止其发展，开始发生迂回或逆流等意想不到的变化之时，作为“符号”的“汽车”，在“电影”的叙事体系中会扮演怎样一种角色呢?故事在启动、逐渐加速、持续一定时间之后，逐渐弱化其运动、直至停止——在这样一种叙事秩序里，“汽车”作为此秩序中性质不同的各个领域的结合点，是否可能被“符...

巨长长镜头，算是La Chinoise的续作，里面的人物结局延续，片头讲述自己做爱经验的画面再现了Vivre sa vie中惊艳的拍摄对话手法，最大程度实现了一部长镜头电影。
戈达尔随心所欲的对Julio Cortázar’s short story THE SOUTHERN HIGHWAY的改编
没什么好说的比较是戈达尔

学校在戈达尔逝世一周年办的主题放映真是让我重新认识了他。在融入了政治性与左翼视角的社会关怀后仍然保持着作者性表达，而非左岸派的作家电影。这也让他成为战后法国电影运动中更加独树一帜的存在，已不仅是新浪潮的鼓手，更是扛起电影艺术的大旗的人。
作家派是怎样的？以《广岛之恋》来说，从个体私密的苦难中导向对全人类的人文关怀与道德价值思考，是自我的宏大化。这是曾经整个电影乃至文学的结构性叙事规则，是导演与作家权力中心制的产物，始终难以避免自上而下的说教气，这也将观众与创作者之间横亘着...

#Cine Lumiere #Jean-Luc Godard: Perspectives 想说的还是太多，那些极强隐喻的事物，例如车队，羊群，目的地，蓝白红三色汽车，国际歌等。不过看完影片更多的依然是非理性的感受，感觉电影以一种反迎合观众式的方式荒诞的风格进行一场对于社会状态的表达。
影片从视，听和内容三方面进行反向表达。视觉上，开场人物全背光就非常明显，后出现的各种车祸现场，尸横遍野，性表达和血腥杀戮动物镜头都时刻提醒我们真实的世界可能并不是我们在影院中看到其他的电影那被粉饰过的美好。听觉上那忽强忽弱的背景音乐，尖...

#法国新浪潮# 运动—影像模式在戈达尔之叛逆的推动下，终于过渡到时间—影像模式。功能性与实用性的所指和能指被消除，碎片性的字幕卡、人物的对白及画外音，停机再拍，一切都旨于调戏观众，破除幻象。观众再无法从稳定线性的叙事中获取安全感。主角们的目的地奥恩韦尔正如布努埃尔超现实主义代表作《资产阶级的审慎魅力》中那顿永远无法结束的晚宴，资产阶级徒劳地从此地到彼地，从此刻到彼刻，堵车桥段的7分钟推轨长镜头也以一种近似布努埃尔的方式进行讽刺，混乱事件的频发是对资产阶级社会的提炼。他们永远无...

影片真的非常先锋，从剧情、场面调度、剪辑、到background sound都十分大胆和前卫。影片中频繁出现的噪音，开头男女在阴影中的对话，长达七分钟的堵车长镜头，三百六十度环绕长镜头，大量血腥的死亡场面，都相当大胆和炫技。很难相信在短短七年时间戈达尔从《法外之徒》的风格变成了现在这样的风格（不过在《狂人皮埃罗》之中已经初见端倪，但是相比之下《周末》更加抽象和先锋）
同时片中含有大量隐喻。现代社会的荒诞和人的异化被戈达尔用喜剧的形式表达出来。塞车和车祸是资本消费主义的象征。死亡是其必然结...

周末》当然是最令人瞩目的一部：首先是它无处不 在的、充塞得过度以至于满溢的表现焦虑、血腥的场面。伴随着开头刺耳的汽车鸣笛声是两家人为争夺停车位大打出手的场面，稍后是长达十分钟的一镜到底 的关于连环车祸与堵车的修罗场般的血腥场面。在影片中，暴虐似无可避免而 没有尽头。在电影艺术史上，如此一镜到底的暴力叙事是古怪而稀少的。其次，《周末》最后 30 分钟对现代食人族生活场景的展布也是耐人寻味的。戈达尔为何以食人场景作为整个暴力叙事的收场呢？是对纯粹血腥场面的嗜好？是受当时文化人类学研究...

在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产...