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一种斯德哥尔摩意识的处理方式，“死亡”幻觉与表现主义的阴影，倾斜镜头消解为Taniya/Patty Hearst眼前的强光，以及监控摄影机视角下定格的抢劫行动，在《红色八爪女》中，“恶”逐渐变得具有诱惑性，风格化的消失意味着道德判断的消失，“那扇门”的另一边。与此同时，在画外音的“施拉德式疏离”下，将她逐渐与周遭世界分开，并在监狱空间之中以布列松的方式“二次受难”，面对着陪审团不断重复的“有罪”审判。
然而在结尾，父女在监狱对话时，《红色八爪女》并没有像Hardcore一样呈现为父亲的拯救，或是类似的宗教的拯救，而是“后理想主义”的个体之成长，这种成长甚至是黑塞式的。用影片中Patty的原话来说就是一种“Dymystify。”【墓岛字幕组】 |
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看到一半某人灵魂发问，这片子是否丑化了SLA？可以有，但各种历史和现在都表明，在具体的行动特别是暴力行动中，没有主义和理想。同样的，SLA的对立面也可以是被丑化的，此片视角下只剩唯一清白之人、受害者、女主角。但以她的臣服软弱姿态，获救后对大众嘲弄也没有说服力 |
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真事改编，传媒大亨的女儿被革命组织绑架后，反而加入其中，最后组织毁灭，她也面临审判。《公民凯恩》的原型就是这位帕蒂的爷爷。电影风格化明显，帕蒂被蒙眼关在壁橱里的阶段，用了不少她回忆或幻想的画面，用仰角逆光门框中的革命者，虚拟她看到的场景，还有些迷幻感觉的布光，整体是小成本电影加上施拉德的《三岛由纪夫传》的明显痕迹。这个所谓革命组织的成员观点都很中二，他们总在夸大实力，随意组合性伴，做些目的不明的暴力犯罪，女主要加入他们时还贬低了一下“地下气象员”，总得来说电影里的犯罪行为只有低限度的展示，毕竟成本所限。全片都以女主视角为核心，而且演绎的模棱两可，她加入这帮人可能是害怕，因为让她选出路的时候她又幻想自己被活埋，之后庭审时也试图撇清关系……总之施拉德没对女主下结论，只是做了次保持距离的观察 |
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natasha richardson滑雪摔死后几天,看patty hearst纪念. |
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企图表现女主这期间身心的经历，导致最后行为转变的心理层面，是“斯德哥尔摩症候群”的代表。借一起个案，说明人不是法律条纹可以限制和解释的。不过拍摄还是太平庸了，施拉德导不如编的又一例。 |
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这真是人间悲剧，比《花滑女王》更虐心。常人是无法理解Patty的，求生欲罢了，人生被毁了，倒霉也只能认了。讨厌电影的结局，无奈这也是现实。电影的节奏有点像一场90分钟的蒙太奇，镜头很赞，文·瑞姆斯演得非常棒，可惜这个角色半途就草草下线了。娜塔莎·理查德森演得也很好，让人心疼。经典的人物传记不应该被埋没，虽然不是极佳的作品，但还是要强推。 |
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6.5。表現主義舞台劇式風格在前期被準確地用於詮釋被綁架者充滿未知與變數的視角，因而失卻這一特色的電影後段迅速淪為庸作。 |
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绝佳的悲剧题材，在被绑架开始Patty就注定悲剧，不论在哪个系统下她都会成为受害者，悲剧思想贯穿全片。开头半个小时的囚禁洗脑很风格化，在叙事上也很有必要，讲清楚了Patty为何会丧失主观能动性。 |
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没想到VS会出施拉德的电影。导演说这部要是现在拍的话他会拍成个迷你剧，绑架囚禁释放犯罪审判每个过程都能拍一集，确实这些过程都太有戏剧性了。帕蒂赫斯特的悲剧在于没有一边是同情她的，绑匪在利用她，公众在幻想她，父母在控制她。如果从绑匪角度来看这个故事又有太多喜剧，甚至是荒诞，他们打着革命的旗号，却始终成不了气候，只是通过犯罪来维持组织运转，试想美国七十年代有多少这样类似的可笑的组织。 |
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103.56 |
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一个讲恐怖分子洗脑的电影，不是一开始理解片名的黑色电影 |
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连姆大叔的前妻一直都是在演绎这种边缘人生的类型片 |
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6/10。在SLA的安全屋里，一种超现实布光呈现了这个发光的房间，SLA成员的面孔被藏在剪影中，强迫观众体验帕蒂等候裁决的时刻。当遭绑架和监禁的帕蒂被灌输洗脑思想时，有一些基于她回忆、担心自己被活埋的幽闭恐惧的幻想画面，这影射了SLA这群人的革命，很大程度上都是建立在自我偏执的幻想之上，像是一个黑人弥赛亚率领一群白人追随者的狂热教派。影片没有拍成一个父亲拯救女儿的故事，而是补完了帕蒂这个被拯救的堕落女孩的主体视角，她原本是一个纯洁无能的现实观察者，和抢银行、枪战这些犯罪都没什么关系，在律师们讨论为帕蒂辩护的那场戏，镜头俯拍一个周围一片漆黑的小房间，表现了帕蒂无力自主的命运。结尾父亲在看守所中直面这个自称城市游击队员的女儿时，她冷漠的目光宣告了拯救的失败，或许加入恐怖组织才是她唯一自由的时刻。 |
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这部入围戛纳主竞赛单元的作品，或许因小成本限制在部分情节上略显仓促，却凭借极致的风格化表达与深刻的哲学追问成为被低估的经典。施拉德用倾斜的镜头、疏离的叙事与震撼的表演，将一个匪夷所思的真实事件，转化为一面映照人性、法律与意识形态的镜子。在那个充满动荡与迷茫的七十年代背景下，帕蒂的悲剧不仅是个人的命运沉浮，更是一个时代关于自由与规训、特权与正义的集体困惑。时至今日，这部影片依然能引发思考：当我们评判他人的选择时，是否真的看清了其背后无法挣脱的生存困局？ |
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BSC™104fl，演技不足以支撑 |
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#vs 2k修复# 被低估的作品，访谈里说很多导演因为剧本中的橱柜戏占了3/1，而且主角一直被蒙上双眼，而不敢接手来拍，施拉德知道后就来了兴趣，果然他处理的橱柜戏是全片最好的段落，结尾还是熟悉的《扒手》式的 |
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通辽子民来看看 |
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开头就对味了，停格、大字母片名、卡萨维迪夫君式的照片放大...萨尔瓦多一般的我配乐。史拉德的中国姑娘，呃，或者说是他的满洲候选人 |
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斯德哥尔摩症重度患者，美丽的娜塔莎，太适合演这种角色了。 |
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灯光有特点 不过此片反动透顶 |
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21/10/22 |
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为何选择加入sla那块铺垫不够，应该有更深刻的心理学成份才对 |
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应该拍得更像场梦，只保留开头和结尾的现实。 |
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差点意思。经典革命与性爱并置。任何意识形态都是意识形态 |
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意识形态宣传？ |
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仍然是施拉德独特而清醒的视角，围绕这个著名事件的最大疑团——“她是否是自愿的”——自此变得毫不重要。 |
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《 帕蒂·赫斯特 》的画外音甫一展开，就可以精细划分为内心独白和审视评论，两者展开的时空和态度距离也就明确了整体的反讽定位，也因为两者不统一造成主角被钉死为被迫被动叙述的客体，主观意识流也就不攻自破，叙事起始于人物意识回溯也就升维到施拉德的主观操控，当然施拉德虽然也不只有解构而没有构建，但究其外显明确的强硬的俯视语言，解释起来实在过左到黑，也太虚无，更类似传教，值得警惕。 |
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sj蓝光 |
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Patty.Hearst.1988.720P.BLURAY.X264 |
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洗脑，外加斯德哥尔摩综合症 |
