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中规中矩的佳作 |
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哈哈哈 虽然说大家都《大路》de javu了,但我觉得这部反而是更有趣的,你看文青和姐妹的那段,所有人的反应简直了,战后走向崩腾的年代看不到什么三纲五常留下的世俗道德,可以说无论是从对待演艺事业/马戏团事业的角度也好,还是对于人与人之间的关系也好,都实用主义得惊人……而对于现实人性的描绘,也是底层得好~ |
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名字和剧情简直不相配,不如原作《帐篷剧场》更切题 |
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1.今村昌平第七部。
2.小剧团的演员。在大学、未来、剧团、女人之中抉择。
3.对于性爱,在小山村的中,无论是观众们还是演员们备受煎熬。 |
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很吵但还是睡着了 |
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处女作,原来如此。还以为深刻的今村昌平何时变成婆婆妈妈的爱情导演了。日本很多导演出道时都是从他们的国粹汲取灵感的。 |
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3333 |
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美女都爱不得志的文青,镜头由天入地,看见底层的市井气与粗俗的欲望。没有把情欲拍的过于生猛,直白但不阴暗,还带着点儿幽默气。其实更像是“被偷窥的情欲”,我们(观众)在看见偷窥者的同时也看见情欲的暗流涌动。剧团的搬迁,艳舞加正戏的演出,红灯区到乡下,从老头充数的人数寥寥到座无虚席的人员吵吵,偷窥洗澡的男村民和潜规则的男演员同为一丘之貉,有夫之妇的姐姐与情窦初开的妹妹间理想化的互相理解,美佐子为当演员“以身相许”的傻气,为正名大打出手时有的一股力量感,小生的独自排练与园田幻想的内心愿景虚实相和,为剧团而留下放弃心中所爱成全妹妹的千鸟,台上的小打小闹的争执与台下的互助斗殴的诙谐场面,均可见对戏剧之爱… |
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稳健到不像处女作。 |
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今村执导的首部作品,很明显能看出和老师小津在影像风格上的不同了,今村其实更偏向黑泽明的电影美学,小津的那种平稳,不是今村能适应和想追求的。战后日本恢复得很快,人们迫切需要消遣安慰 |
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一些人于世无法掌控自身命运的无力感,前后对主题的把握不统一。 |
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今村升导演之后的处女座。阵仗挺大,但角色设计得古板,台词念地太多,表演略浮夸。许多桥段刻意制造戏剧效果,四人组。镜头调度上只能说没有出错。 |
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(6.2/10)今村的导演首作,不太行。工具人式的女性角色以及非常传统保守的日式表达,多少有些俗套和无聊啊。唯一值得称道的是现实主义的鲜活底层群像,很吵但很自然,确立的脏、乱、市井生活、情欲等元素也贯穿了今村之后的创作生涯。 |
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同样是描写移动剧团的故事,相对于小津的《浮草物语》对群像的刻画更加的丑陋 |
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今村在这部处女作里,植入了很多前卫的思想,肆意改革受阻,爱情陷入挣扎,处处受限的人生,当情欲发作时,一切陷入沉寂… |
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小伙子还是太嫩,手段不如姐夫。 |
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无论生活与内心如何贫瘠,人类总有丰盈的欲望,以吃饭与做爱支撑幻念不至于信念的坍塌。今村昌平的处女作,配合轻快的喜剧情节,给予还算圆满的结局。 |
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。 初作还未和同时期的作品区分开来,但已显露出难以厘清和控制的欲望。 技艺优良的丈夫抵不过忧郁小生的魅力,因为日本舞蹈剥离身体和情感到极致的抽象,已不剩下可感的温度,丈夫无异于一尊摆动手臂的雕像,了无人性的志趣,甚至丧失了应有的愤怒(可以说这是今村昌平所讨厌和讽刺的角色。 而矛盾也恰在于,那尊雕像的抽象之美,正是忧郁青年一心所寻的理想艺术之美,面对理想的茫然和沉沦不知所措才赋予了他内外的性吸引力,使得姐姐沦陷于此。 而今村这里一向所表达的,便是猛烈不可控的情欲就来自不完美人性的冲动,嘴上说着理念,身体却按捺不住,但并不为此悔恨,而是顺势接受,前后皆为真,并不构成对立,对立是欧洲人的问题,那时今村“不屑”于欧洲人的困境。 |
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合家欢片。。。 |
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[4-]今村昌平的处女作倒是意外的让人觉得温和 |
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6/10。今村式的移动俯拍从开篇的大阪、铁塔周围,缩小到木板搭建的剧场顶角俯拍:底层观众只为康康舞娘裸露的胸脯和大腿疯狂,当艳舞跳完后传统的歌舞伎演员只能无奈地看着观众离开,猥琐的男人们爬上房顶偷窥女艺人的简易房间,底层的欲望如此直白。想借新剧来启蒙大众的园田反而被团长训斥,剧团成员得过且过或打着艺术的幌子沉醉女色,当团长和团员被迫商量解散时,人们被俯拍镜头挤压在狭小的巷子,苦苦寻找着新的出路,他们为谋生待在田间泥泞所环绕的帐篷,靠天吃饭的剧团每天都渴望天晴、奔波忙碌,艺术抱负在吃饱饭的需求面前是无稽之谈,越粗俗的表演和英俊的小生越能赚到钱,这从道德层面击碎了园田的理想,他开始自我质疑,当初面对周围朋友的劝告和电视台的工作推荐信,他也留在剧院尝试改变,却不得不以爱情为理由逃离流浪艺人无望的世界。 |
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让我想起之前看过一个,帐篷搭的舞台出演的话剧,都是热爱表演的渴望。 |
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2.5.平平庸庸的处女作,用流浪艺人题材却没体现出流动性。重点是知情下基层在理想和现实面前抉择。导演镜头下的年上女性都蛮悲惨的。大阪的本地人表现得更有活力,生活气息浓郁。 |
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【3】粗粝低劣又本原欲望的乡下,学识的怀才不遇境遇和感情的交织与折磨,真实的群像,在喜剧的戏谑中暗藏讽刺。 |
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大学生真吃香,把姐妹通吃。 |
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今村处女作 鲜活的底层群像 |
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再看看现在的演艺圈真的是不如这帐篷剧场,今平导演转正后的处女作,拍摄风格上还是有明显的小津师傅影子 |
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神奇 |
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看导演的《草疯长》里对于处女作怨念颇深啊,名字故意改了个“吸引”人的,被硬塞了男女主演,还好一众配角是自己喜欢的。电影台词也是自己的某种期许。不过也能看出今村昌平的底层脏乱差的特质。 |
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剧团只有开场表演吸引观众哈哈 |
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一场妙趣横生的群戏。 |
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情感立场几次反转,大团圆结尾。偷鸭子贯穿始终 |
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导演处女作,尽管之前已经编剧过了。带着重喜剧的创作意图,拍的真好,不闷。 |
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单从名字来看,应该是更希望将观众的讨论重点向千鸟偏移的意思,中间妹妹深夜回到帐篷里,千鸟那个眼神,无需多言,一眼就能看出,有!问!题!最后一句量力而行,千鸟是说给自己听的。整部片子依然是工整之作,在小津和川岛那里磨炼之后,今村昌平终于迎来自己的首作,对于日后导演风格的奠定,还是能看出一些端倪的。#尤里卡今村套装# |
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一个新旧交替剧团末期的故事。看到了欲望和挣扎,还有某种转瞬一逝的光芒 |
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Pigs.and.Bittleships.1961Stolen.Desire.1958.MOC |
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第一部今村昌平 |
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看了30分钟分神了,多视角的群戏无法共鸣,剧本也不是导演写的,演员也不是导演选的。 |
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啥 男女艺人 战后 底层 早期就拍多演员 |
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今村早期作品。拍的真是凌乱啊,好没意思。但是可以从中窥见到今村的电影风格和主题思想。 |
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6.7这评分有点过于严苛了,作为今村昌平的处女作,这部确实和费里尼的电影有着相同的味道。与后期今村昌平作品里完全是两种风格,这一部里让我记忆深刻的是荣三郎在舞台上稽古的那一段,真是太美了,可惜沦落成为乡间巡回艺人 |
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书写蛆虫的开始 |
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算是比较早期的长片了,和同时期的《无穷的欲望》比起来这部对粗糙却顽强的“蛆虫”描写更多些,也算是后来作品的雏形了。流浪艺人真是日本电影大师取之不尽的题材宝库啊。 |
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骗子骗子大骗子日活 @2020-01-15 10:21:23 @2022-02-13 21:40:16 |
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理想主义者多半是懦弱又自私的。剧中的姐姐和妹妹让我莫名想到《东京爱情故事》里的莉香和里美。 |
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蓝光 |
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在1958年,升任导演的今村昌平拍了三部片子,分别是《被偷盗的情欲 》《西银座驿前 》和《无穷的欲望 》,前两部乏善可陈。处女作《被偷盗的情欲 》的主演是公司指派的,为了吸引观众,片名也是公司强加给他的。第二部《西银座驿前 》也是公司摄制计划中规定的,他自己并不想拍,但必须接受。只有《无穷的欲望》才是今村昌平真正想拍的,甚至由于过度操劳倒在了片场,大口吐血。住院三天后他硬让人用担架抬到片场继续指导拍摄。电影最后有个场景,在暴雨中,反派女子志麻从桥上跌落河中,那时候环保意识还很薄弱,河水污染严重,暴雨也是抽上来的污水再撒下来,反复排练之下,女演员的身体已难以承受,从那时候起,他得了个外号“鬼今平”。 |
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作为处女座的话,也着实大胆了。 |
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处女作。 |
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是想通过写精英亲身经历真实的巡回戏剧团,来开始书写所谓的“蛆虫”吗,至少的确是和《残菊物语》那种巡回剧团有挺大差异的。 |