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像四十年代的上海电影,乐蒂客串真是媚。 |
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画质修复得很好,但是配音真的差,配乐也不合适,旁白也很多余,听到我一点看下去的欲望都没有,看完真的脑壳疼。 |
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那个时代思想是开放的。 |
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配音出戏好像在看译制片 小姑娘演得不行 |
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五十年代的香港跳脱纸上,变得生动,民国人物的风貌名不虚传。 |
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这部电影从来没有听过,可是看起来,蛮有趣的。
徐家对面的阿玲,妈妈离婚后再嫁,爸爸取个后妈,整天坐在家门口。徐家两口,却没有孩子,徐太太已经不能生育。
在阿玲生日那天,阿玲过继给了徐家。美好的好像在做梦。一家人过了一段开心的日子,阿玲一天看到妈妈,就不开心了。
徐家实际是帮亲戚在照看房子,房子的主人表弟回来度假,偶遇阿玲的妈妈来寻阿玲。她本想带阿玲走,被沉着冷静的徐先生劝了下来。徐先生带着表弟去跳舞,再遇阿玲的妈妈,两人注定千里姻缘一线牵。正当如胶似漆时,突发车祸,却是虚惊一场。阿玲母女情深,还是回到了亲妈的怀抱。徐家夫妇虽然百般不舍,依然不愿做个自私自利的人,选择把阿玲割舍,为表弟的婚姻锦上添花。
一个普通的后巷,发生了一件不普通的故事。好,很好,非常好。
香港电影,李翰祥导演,出乎意料。 |
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很温馨的故事,很美好的感情,很美好的人 |
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2024,标记第34部 |
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可怜的阿玲,我觉得许小姐比徐氏夫妇更加自私。 |
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回味。 |
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没有强烈的戏剧感,平淡自然
李翰祥难得的时装戏,还是文艺片
胡蝶佔有率好強,而又克制隐忍,旗袍换了不少,式样都很好看,后来的花样年华可能有鉴于此
兩夫婦都很優雅
生育大過養育,和養鴨人家的思想恰恰相反 |
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四颗星一点都不多,演的很好。故事也好。没有为了顾及主角而将小孩子留给她们,这也是带给我同样的哀伤,淡淡的。 |
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🖤 |
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2023-09-26/西瓜 黑白亲情3.5/王引和蝴蝶结婚多年,蝴蝶无法生育,领养隔壁女孩,当舞女的生母要带走女孩,舞女和王引表弟结婚,带走女孩。 |
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细腻,精致,文艺且克制~女主把母性光辉演绎的特别到位~男主也是理智到了极点~ |
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1这电影 看完以后就感觉很有人性 也挺真实的 不能生就领养,,没有无缘无故的大爱 只是他们确实没有。2我看了看孩子她亲妈,,,你们说孩子她亲爹是咋想的[汗] 。日常;老电影的宝藏还要继续挖! |
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3.5
李翰祥导,根据徐訏同名小说《后门》改编,胡蝶和王引主演,电影史上名噪一时的两位演员。印象里的胡蝶还是30年代经典的上海电影皇后形象,没想到及至中年的胡蝶显得更加地可亲与和蔼。
徐訏在这部片子里已经看不出异国视角和诡谲的写作点,完全以人物美好性情为基础,展现传统家庭普世价值,致使影片隽永悠长,又带有淡淡的愁绪感。 |
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“就像树林里有了花,有了鸟,泥做的菩萨有了灵。”
简单的二人世界,被后门的孩子所打动,过继成家。胡蝶的演技真好,尤其是史小姐(生母)回来后,作为继母的几个质问,真是由心底而发。表弟的出现和史小姐的结合,挺巧妙的,让一家子更合理的结束这段故事。王引的思想工作做的真好,摆事实讲道理。结局虽然不是大团圆,甚至悲剧,但也算贴近现实的平淡。
电影总出现的现代配乐,且一成不变突乎其然的,真是算香港片这会儿的一个特点了。
——就胡蝶总穿个和服太碍眼了 |
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声音和气场怪异得让人感觉是点进了什么译制日本生活剧,此种电影对我来说实在乏味。 |
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非常温馨的亲情影片,表情张力十足,女配角文静秀丽。剧情丰富曲折,节奏张弛有度。如果孩子托付给养父母,亲生母亲去度蜜月就完美了。 |
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洋风余韵犹存,看看后来香港,媚俗之粗鄙之,多少片子是没眼看的。
民国电影皇后胡蝶领衔一众演员表演出彩,只是国语配音大打折扣,出戏莫明,情感不对,拿腔拿调好像正播音。
至于情节,家庭伦理世界共通的一点道理就是,空虚寂寞冷,我看不开! |
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直接把史小姐收了,问题解决了 |
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前半段还是挺温情的,生母出场后就打破了这种温情,虽然养母对阿玲很好,很喜欢阿玲,但毕竟阿玲心里还是离不开亲生母亲的,阿玲跟着生母其实也是顺理成章的 |
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娓娓道来 |
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布景精致 |
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李翰祥的家庭片,真挚细腻,胡蝶王引演得挺好。大人孩子心理刻画到位。不爱孩子的有孩子,爱孩子的却不能生,真是造化弄人。 |
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这么豁达的婚恋观、生育观、子女观放在60年后都很少见。丈夫虽然42岁了,但在没有孩子上给了妻子极大的尊重和自由,也不断降低她的负担表示自己对于小孩不是很在意。离婚女子发现自己的孩子被过继给别人,没能要回孩子也不歇斯底里,只是劝自己的孩子以后叫自己大妈(类似阿姨)。好和谐的片子 |
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李翰祥导演居然拍过这么明快的都市庶民剧,挺好看的,小女孩惹人爱,60年代初香港已经蛮摩登了,黑白画质修复之后质感一流,很养眼。乐蒂、胡金铨虽然只是客串,但能让人记住。邵氏电影处于创业期,还没形成后来徽章型的LOGO。 |
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很細膩,但也很無聊。 |
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3.5星。1.以前不知道李翰祥还拍过这类现代家庭片。2.我一直不懂得欣赏胡蝶年轻时候的美,总觉得她的容貌跟名气匹配不上,再加上她时常有意无意地流露出一种尴尬神色。没想到她年纪大点反倒更有风韵了,加上角色合拍,那种尴尬神色也转化成有修养的妇人的克制与矜严。当艳光四射的李香君跟年华老去的胡蝶站在一起时,胡蝶依旧有着她的风采与光华。 |
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本来在看《淮上人家》(1954),链接给岔到了这部片子,奇怪的缘分 |
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电影皇后胡蝶女士息影若干年后拍的一部戏,如今容易看到的版本似乎都重新配音过,有些失了韵味。 |
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剧情很平淡,但是演的很不错,感情传达到位了。胡蝶跟她年轻时候长的不太一样,老了就是这样吧。还有,我还看中他家房子了,家具装饰都是那个年代特色,但是我现在依然住不起这种房子,太穷了我(哭) |
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三星半,画面干净,赏心悦目。 |
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①1958年,李翰祥已编导了古装大片《貂蝉》,率先在港台两地掀起“黄梅调”长达20年的风潮,1959年,他编导了当时香港第一部真正意义上的“华语大片”《江山美人》,创下港台两地史上最高卖座纪录。但是,1960年这部《后门》属于“非典型李翰祥”。
②本片属于电视剧式的家庭伦理剧。讲了一对不能生育的中年夫妻,领养了不受后妈待见的邻居家小孩。但是小孩的母亲又找到了他们,血浓于水,这对夫妻反复在情感与道义间拉扯,最终放手,将小孩还给了她的母亲。
③主演是两位中年演员,王引和蝴蝶,蝴蝶的演技放在当时确实一等一(当然,今天一般的演技派也可以做到)。倒是王引塑造的这个中年知识分子形象,非常恰到好处,举手投足,包括他引导妻子接受孩子的生母,引导孩子生母接受孩子放在自己家,一来一往很有味道。 |
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收养孩子未征求亲生母亲同意而引发的纠纷… |
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补李翰祥 |
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故事简单,画面干净,节奏舒缓,人物善良优雅。看起来温情舒适。想不到李翰祥会拍这样的电影。胡蝶真是仪态大方,穿旗袍真美。 |
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看完看评论才发现有胡蝶。徐氏夫妇,可谓践行美德的楷模了,值得人敬仰,但徐太太还是心里有些幽怨,对血缘亲情的幽怨,这也可以理解,人付出了,无论是什么,总是希望有所反应或叫做回报,只付出不索取,那是唯心主义。
收养孩子,给他生活条件,看来甚至给他关爱都还不能满足作为一个人的内心需求,人为何对血缘有如此先验的认可,这所谓的天性从何而来,需要考虑下。 |
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胡蝶演的真好 |
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62年前的老电影感触:无论什么年代,人事物不同,但所蕴含的感情道理却从来都是一样的。 |
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3.5,不一样的李翰祥;竟然是徐訏的原著:温柔之余,细腻不足;胡蝶演的真好! |
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即使过去近三十年,只要在银幕上,胡蝶一举一动和神情眉目之间,静中有动的表演都让她永葆银幕青春。看不到一丝岁月的痕迹,还像30年代一样仪态端庄,表面风平浪静内心风起云涌,实为超越了表演的表演。除配音和音乐似为后来添加略为出戏之外,整部结构完整,像看完一本书。情节起伏流畅随镜头调度时常穿越两家窗户之间,两者相得映彰,不出风头,让传统家庭伦理主题最后浮出,母女之爱、私人之爱与成人之美的君子风度。 |
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画风配音都像日本电影,第一次看胡蝶的电影,没想到她这么温柔 |
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牛 |
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一部讲述要生孩子且孩子要跟着亲生父母的说教片。本来是看胡蝶,却被李香君(孩子生母的扮演者)的美惊呆了。影片的运镜宛如学生作品,摇摇晃晃犹豫不决~ |
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岁月静好,也是无声惊雷 |
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邵氏补齐第5弹:补齐计划中第一部时装剧,虽然也是黑白片,但看着还是挺带劲的。故事是个很时代化,很简单的故事,但演绎的还算不错。第一次看王引导演和胡蝶的戏,除了两位的扮相有些老外。另外王引总是一副先严肃后和蔼的样子,没说话前总以为他会眼里的说上两句。影片的台词还是有些强调的,到也可能是那个时代影片的特色之一,毕竟其他邵氏早期的古装片也是这样。 |
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想不到擅长处理恢宏场面的李翰祥,居然也拍过这么温情的家庭片,影后胡蝶老来表演细腻依旧! |
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人都是自私的,这个度要如何把握呢?结尾还是怪怪的。 |