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仿佛在说查斯坦更适合做复杂的表演 |
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剪得稀碎。 |
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same |
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不知道怎么可以拍出3部的。个人觉得于佩尔没有演技，她只是长了张演员脸 |
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Better than Him |
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reborn |
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“There is only one heart in this body,have mercy on me?” |
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与him相比多了一丝细腻…最终双方都和自己和解并重新容忍并热爱对方继续过完这短暂而又漫长的一生…
片尾曲是after it all…这个系列的OST特别绝非常喜欢… |
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《他》与本作都刻意绕开丧子事件本身（甚至连孩子都面目模糊，只能看出是个小婴儿）而重在刻画其为两人婚姻和情感关系的「余震」。作为以不同视角展现同一故事的两部作品，本作与《他》所描绘的同一事件自然是重头戏，但导演并未呈现出明显区分度（只有雨夜乘车一场做出了些微妙区别）。查斯坦的情绪反应和只言片语只能勉强表现她与麦卡沃伊的直接分歧在于后者过早地走出了痛苦（「刚把孩子东西扔进柜子里十分钟就开始叫中餐厅外卖」），但两人分开归根结底还是她所承受了更大的精神伤痛，因此也需要更大的个人空间，进行更多的个人活动来自我治愈。有趣的是，两人在各自视角中反而有更多共同点，比如找朋友闲聊转移注意力，找父母解决经济困境（麦卡沃伊关掉餐厅而查斯坦重返校园），都试图与别人发生一夜情但在最后时刻放弃。也许两人确实是天生一对？ |
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看了打卡 |
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在him写了，就不在这里多说了，大爱J•C。拍这几部戏的时候J•C好瘦啊。 |
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无法控制的失去却控制你，痛苦扼住五感与勇敢，生活暂停，又复继续。你带着黏好的外部与内部迎接下一次中断，剪掉废片的电影公映，观众只看到局部，你也看不到全部。花园就留在那年夏天，车开不了就卖了。记忆都在欺骗你，何况旧物与故人。生命的进程是失控的贯彻，被围观后会散场。 |
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当男人开始谈感受，就，很感人。
“我们回不去了。”
“以前的我们在哪里？”
“一个好地方。” |
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节奏虽然有点慢，但是情感真的很细腻。 |
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女版好一点，白开水加点糖 |
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有点像《将来的事》 |
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与him版不同在 下雨的车内 男主淋湿的由白衬衫变成黑衬衫 一个是男主主动并坦白出轨 一个是女主主动并猜出他出轨 躺在地毯上说i love u的主角也不同 原来记忆是会骗人的 ps最好的是结局 换女主跟踪男主 并主动叫了他 这版应该是个完满的结局 |
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几年前看过男主视角，仅存的记忆是，男主视角很颓废和冲动，而女主视角更平和，或者说悲伤，矛盾，痛苦都被掩盖了，气氛是低迷的，节奏是缓慢的。当爱情和激情褪去，甚至很难坐下来好好聊聊。女主的衣服都好好看我超喜欢。 |
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her版的更好一点，女性视角更细腻一点 |
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4.9一天同样的素材看了三遍，都要会背了。相比于他和他们，最爱她的视角，添了一些东西，也真的有描绘出一个人物与自己和解蜕变的过程，她的视角很多东西与他截然不同，你看女人就是这样，会自我美化很多东西，那句我爱你其实是康纳说的kkkk，喜欢她的结尾，那句笃定的“嗨”比另外的跟随结尾爽快多了。 |
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个人感觉比男主篇好看，有更多剧情支撑，显得没那么压抑。劳模姐气质确实绝！ |
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先看Him再看Her，这些不为人言的痛，太深太深了。直到电影最后，啊！结尾太好了！ |
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“个人空间”被婚姻完全吞噬，我想可能确实会带来一些“阵痛”，而每个人处理这个“阵痛”的方式都不尽相同。分开后两人能否依然同频，这大概是这段关系能否继续维系的重要因素。 |
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加入本人的互联网婚姻圣经系列😭😭😭😭 |
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喜欢这种哀怨的表达～ |
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不知道为什么，看完后想以后开一家餐馆。 |
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很有意思的玩法 |
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年老的父母对着自杀未遂被救回来的女儿 那份赔小心 那份小心翼翼 让人看了揪心 还有最后曾经跳海的女儿讲小时候把她不小心掉进海里时的无助 隐忍的爱 |
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劳模姐强大的共情能力足够征服观众。 |
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其实看第一遍的时候觉得节奏有点太慢了，和我同看的朋友睡着了。第二遍主要看了于佩尔出场的部分，感觉影片中母女之间的关系虽然不似父女之间更亲密，但于佩尔演的母亲是非常爱子女的（真的很多细节），只是她不知道怎么表达（？）比起他和她的爱情故事，还是更喜欢看姐妹之间的生活，女主和老师的交谈，亲子之间的对话…… |
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6/10
是特意用故事的平淡，来凸显不同视角拍出两部的玩味吗？
还是故事实在太平淡，多拍一个视角补救一下？
这个女版(Her)比男版(Him)稍微有意思一些 |
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不得不感叹，女性的情感和自我成长历程比男性要丰富、婉转、细腻、深刻、持久……一万倍。幸好不是先看“他”篇，否则可能会因为失望无聊而不想看“她”篇了。至于他跟别人睡了这事，到底是他主动坦白的，还是她察觉并揭露的？我倾向于后者，女性的敏锐和男性的怯懦是根植于人性的哦。 |
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视角差实在有功力。
她在窒息前试图将自己抽离，面对一个同样伤口的人，似乎只有向外伸展才能疗愈。故事到最后，伤口依然存在，只是她确认了他身上相通的唯一的伤口，伤口将他们撕裂开来，也将他们紧紧捆绑。所以她会在情绪发泄时突然清醒下来，对酒吧男说“stranger"。在理解彼此这回事上，她终于从对方同样的痛苦中有所喘息。而这大概是她选择远离旁观的意义，相爱之后被沉重打击忽然忘记相爱的证据，抽身才得以看清。
所以她一定会喊住他，因为自始至终她的伤口都没有消融，重重牵绊不会有新的开始，只有等待淡忘。在我们苦苦挣扎地同时，还是只能握住你的手。 |
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《她》的情感表达比较focus而且流畅，作为电影结构爱好者来说更喜欢这一部 |
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her真是看得人心碎。这夫妻俩处理巨大悲伤的方式其实是一样的......两个连破碎的缺口都一致的人，的确没有办法互相拯救 ，只能用漫长的时间去自救。电影的最后她还是叫住了他 |
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所以他俩的小孩儿到底是咋没的啊……掉到海里吗？这就是为什么片头女主是被从海里捞上来的？丧子又是如何让他们日渐隔阂的呢？心理刻画比男版好，但依然还是不清不楚不明不白。 |
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先看的《他》再看得《她》，男女主的记忆有偏差，可是对他们的叙述都能共情。 |
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比起Him更爱Her，很多年前看的都忘不了劳模姐逃单奔跑的样子，太美啦；虽然是文艺片冗长聒噪的调调，但这部莫名对我胃口。 |
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女的有的时候就是这么作，感觉要窒息了，要离开一下，然后又发现离开活不了了 |
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音乐好听，于佩尔阿姨也好优雅好piu亮 |
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低于期待，如果这两部需要对照着看那等我看了“他”再说。于佩尔发挥失常。 |
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果然爱情里没有对错 @2015-03-21 12:45:20 |
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觉得一般在于：这个探讨的是不是太宽泛了，大家感受一下这个时间节点。热恋的新婚夫妇，失去孩子。就这个时间节点都包含三个主题每个主题都可以单拎出来拍个电影，失去孩子—《女人的碎片》，婚姻—《婚姻故事》，还有热恋到婚姻的乏味，所以这才会产生有些豆友觉得线索不明 |
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姐这里的短发造型有好几个角度真的很像雀斑啊 |
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孤独 |
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同样是面临丧子之痛，她必须通过寻死的路径才能再次振作起来，而他必须通过去找另一个女人才能再次来到她身边。她离家之前父亲对她说don’t be a stranger.“陌生感”是什么呢？就是当我的灵与欲都像是一面镜子一样能够认出你，放在影片中来说，你是我孩子的父亲，是我在草地上拥抱着说我爱你的人。可是当突然一个瞬间，你不再是我孩子的父亲，我不知道为何会躺在你的枕边，穿越流淌的时间，我辨认不出你的面容兼之内心，若杜拉斯所谓“你电话里的声音与我通过信笺所虚构的你声音完全不同”，若万芳的念白，“那个在走廊上奔跑无拘无束的你早就不知跑到哪里去了”，你对于我的意义变得陌生，你对于多数人对于我的意义变得一致，我才顿然醒悟，对于你所产生的“陌生感”，勾连的其实是对于我的异化。脆弱的感情就是从同构到异化的过程 |
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因为主角的支离破碎而支离破碎的电影。 |
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行动者–观察者效应 |
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生活就是这样，巨大的伤痛撕裂一切，但终究还是得往前走。劳模姐短发好美，于佩尔太适合演这样的母亲了。 |
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这一版比《她消失之后》好看许多，男版有女方睡醒说自己做梦梦见男方出轨，男方表示无辜的戏份，女版是女生自己发现男方出轨跟别人睡过了，恋爱就是一系列偶然的联接吧，失恋也是另外一系列偶然的联接吧。结局爸爸说自己差点害女儿死了，但爸爸救到了女儿，女儿没死，但一美和劳模姐的孩子就是没了.... |
