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画面调度转场，镜头的运用都很舒服，给人以平静缓缓推进的感觉，如同夜晚压雪机缓缓驶过。雪崩不常有，但别扭却心照不宣演戏维持的婚姻关系却普遍存在。我们可是在选择终身的伴侣，如果不在乎，那么我也不会下车了。 |
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前面的设计有意思，后面的展开偏了，不大明白想说啥 |
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【4-】应验了张爱玲最著名的一句话：婚姻是一袭华美的袍，浑身爬满了虱。绝大多数人都宁愿守着婚姻这床破被褥，缝缝又补补，维系住这心照不宣的体面。也不选择坦诚相待，把内心里那些个小九九全盘托出。在很多时候，把话当面说清楚可比互相猜忌，秋后算账来得有用的多。 |
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当托马斯崩溃的时候，我有一种梦魇附身之感，而男性的自私和女性的隐忍，同样带给我切身的体会。 |
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最初看名字、海报时,以为是家庭冒险片,偏喜剧风; 看着看着,发现是剧情片,围绕着家庭与人性,较为沉重和复杂; 影片过半后,总是不住地笑,发现很多桥段非常有喜感; 全片看完,意识到,回归本初了,这还是喜剧片,只不过往往悲喜交织在一起时,才是最伟大的 |
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看得我窒息 |
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去年的FFF团大作实在太多了，这部更是黑得不动声色，什么家庭体系，在某个特定的时刻总会被以形形色色的方式舍弃或破坏掉 |
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在那种情况下，我也无法保证我是英雌还是懦夫
主角演技没担起这个剧本，而且剧本本身塑造也不太行，特别是女主见人就说近似于逼迫男主在其他人面前承认，不符合常理 |
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简单的配乐充斥着夫妻之间的紧张气氛，夫妻的关系游走在分列边缘，男主角的情绪非常紧绷，女主角的冷暴力以及连同外人一并批判丈夫的行为。其实人都是自私的，只是女主角没有闯开心房与丈夫诉说自己真实想法与情绪，在外人面前没有给丈夫留有余地。 |
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这男的 都生俩娃了 悟性怎么还这么低 |
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社会主义核心价值体系是“兴国之魂”，建设社会主义核心价值体系是推动文化大发展大繁荣的根本任务。
提炼和概括出简明扼要、便于传播践行的社会主义核心价值观，对于建设社会主义核心价值体系具有重要意义。
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危急关头保命的直觉其实无可厚非，所以我们才会赞扬那些还能考虑他人的人，因为他们的利他行为某种程度上忤逆了自己本性。男主的懦弱在于不敢承认自己本性里狭隘自私的那面，于是一定要女主给他创造一个重新建立光辉形象的机会才行。 |
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平静的可怕，心灵的震撼！ |
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打破第四面墙，导演将绳子勒你脖子上逼你看。 |
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托马斯究竟怎么样才能挽回妻子的心，并且在孩子们的心目中重塑他的威信？ |
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婚姻劝退系列电影之一，论有一个遇到危险只管自己转身逃跑事后还不肯承认的老公是什么体验。 |
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夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞；婚姻最需要安全感，可也最容易缺乏安全感；闹剧过后，裂痕已生，可婚姻的妙处就在于彼此都能真诚由衷地演下去。 |
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爱没了，婚姻还能继续。一人敲一道缝，还是对称的就行。 |
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男人主公最后长大嘴巴赖在地上哇哇大哭，两小孩扑在他身上安抚他，最后小孩还强行邀请上女主人公的场面，真是惊掉我下巴，好一个“我也是我本能的受害者”啊！ |
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8分：接近神作，最有趣的是它不仅做到了批判社会、批判生活、批判婚姻，还意想不到地批判了愚蠢、片面、肤浅的观众 |
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好久没有刷到这样平静但是暗潮汹涌的电影了。应该也属于心理剧类型吧。把剧情设定在旅行途中，用愉快的氛围反衬气氛的紧张，看似完美的家庭内部气氛紧张至极。人性在角色中得不到释放，电影似乎传达了社会对男子气概的要求以及男性在这种要求下的压迫感。直面自己的怯懦有时候是痛彻心扉的。电影的最后当妈妈面对极害怕的情形自行下车的时候，人们反而没有多说什么，这种对比更映衬了“角色”之束缚。在手法上，电影设计的像剧一样一幕幕的，用固定的空镜和刺耳的音乐营造出了一种戏剧感，有种老式电影的经典感觉。 |
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我慢慢能get到鲁本了 |
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一个简单的故事，拍的太文艺了，留白好多 |
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撕破表面和平的假像、當眾讓做錯事的人難堪，就應該是女人的事，因為男的一直在編造掩飾問題的謊言。 |
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像兰斯莫斯、奉俊昊还有本片的导演，从过往电影发展历史的视角来看，很难去定义他们的电影，在他们的电影中总是带有极为客观冷峻的视角，加上令人感到残酷的幽默，他们就像正在定义一种新的类型片，幽默和讽刺不再是以戏剧性和虚构为基础，而是以基于现实的严肃性和故事的荒诞性来创作，本片游客就是一部典型，从故事完整性上来说比金棕榈那部悲情三角更好一些，叙事更集中，在雪崩下本能反应中，一个丈夫、父亲形象的崩塌，更是一个男人自尊心的崩溃，重新建立失去的自信，就需要重新开始，在另一次意外中做正确的事（其实片尾母亲的掉队失踪更像是二人为了孩子在演戏），最后的恐慌性下车也是一种讽刺，作为母亲假如意外再出现第二次，她也不知道自己的本能还能不能经受住考验，就整个车的人一样，反而是男主有了经验，很冷静。 |
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男主是Kärlek & Anarki里面Sofie的前夫，而且都是那种挺讨人厌的丈夫。女主感觉也好不到哪，和他老公都是那种会让我翻白眼的虚伪高自尊很难承认自己犯错的北欧中产。故事看起来挺荒诞的，但真实生活又何尝不是如此，明明知道自己吃了屎不肯吐出来硬要吞下去还自欺欺人说好吃的人一抓一大把。大胡子是权游里头的Tormond，电影里还蛮喜感的 |
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就算在自己的人生里，他们也只像个游客。 |
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以前看过雪崩发生的那部分，今天总算全看完了，老觉得这是2020后的电影，其实是上上个时代的产物了；怎么说呢，人性本就不可直视吧，在集体中，生产力创造力大部分时候是被侮辱和被损害的，世界只是一个巨大的草台班子，一所散养的集中营，一座永恒的巴别塔。 |
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很符合女性负责收拾烂摊子男的躲起来的刻板形象了，结尾想起来有点像是白流苏的香港陷落，新的危机出现让这段关系由分裂走向，女性总是被屈服的那一方，扮演被拯救（一家人滑雪女主走丢被抱过来）、成为做错事情的那方（因司机开车不稳主动要求下车，扮演了雪崩的时候逃跑的丈夫），通过以上行为重塑男性的魅力；刚开始丈夫不关心她的情绪，还试图篡改记忆，最后的眼泪有点鳄鱼的眼泪的做法了，妻子要收住自己的情绪去安慰做错事情的人
委屈的人要去安慰做错事情的人，你们男人可真脆弱 |
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观影最有趣的地方在于，被带的一直占女方，以至于结尾都没意识到是在反讽。你以为它在讲一种价值导向，其实它只是在展示复杂性，会让你很深的思考自身 |
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社会期望和秩序要求男人挺身而出，要求家庭维持和平、要求尊重他人的观念，于是夫妇相互隐瞒，不愿当面说清自己的感受，只有通过半真半假的自创经历来“矫正”自己的想法。 |
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戏剧冲突过于刻意，不够流畅自然。
雪崩事件就像一根刺，深深的扎在夫妻心中，一场无解的信任危机，即使最终和解，伤痕再也无法愈合了。 |
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咱就是说夫妻之间有啥不快一定要当天沟通清楚，免得五分钟就能说清的片子硬是拉长到两小时。 |
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男主的错是不承认自己错，其实一个人的反应能理解，但是过后不应该否认自己的行为，就感觉很失望。 |
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很好看，建议大家去看看，真的很不错，很值得推荐，可以试试哦，建议大家去看看 |
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讨论一个家庭是如何分崩离析的。 |
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窒息 |
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（另译名：不可抗力）好讽刺 到最后妻子也犯了类似的错误 丈夫好像才如释重负 / 二刷一些点：丈夫这个角色的心理变化很真实很有趣（“我是我本能的受害者”不承认、崩溃、找回自信），清洁工的偷窥视角（类似观众，有主观镜头），孩子的低位拍摄（孩子如何看待家庭），妻子狼狈的野外排泄，扣掉小鸡贴画的丈夫“闹脾气”孩子们“原谅”了他，传送带的声响是尴尬家庭的显影…总之对家庭的刻画太过真实精准，但个人觉得不如方形讽刺辛辣、不如悲情三角群像细腻。 |
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「我是自己本能的受害者」 |
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婚姻故事之破碎中产篇。笑得我想死。。 |
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结尾部分长了，除此之外是个不错的喜剧片 |
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有意思 |
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补一下很久以前看过的 |
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应当如何，和实际如何，是两件事，我们总是过分强调应当。其次，只要坚持，总还是有机会的。 |
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这部很无聊诶 |
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我猜到了这对夫妻肯定还会牵手走下去，大概这就是为什么多数恋爱的人必然会选择婚姻：她有难了只有他能救她，他崩溃了也最需要她的宽容，他们的孩子也时刻处于紧绷之中，要分开真是太难了。 |
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比起《方形》的贪大求全，《悲情三角》的矫柔造作，这部更早的作品反而更成熟，着眼点紧紧锁在中产家庭的心理细节，全剧只发生了三件事，就照射出所有人的巨婴属性，贪婪、懦弱、自私、自大，满篇看似充满思考性的对话实则是对这个阶层动不动爱发表理论和故作思考状的祛魅，真遇到事统统大傻逼。为什么他们会沦落到在阴冷的山道上集体沉默前行，我理解为对愚蠢的不自知与对体面的惯性执着。 |
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中产阶级的玻璃心啊，如果我是女主，就两人独处时直接问他：“你刚才为毛要跑”，让他解释不就完了。 |
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情感细节上的刻画太丰满了，这部比导演后来的两部更值得金棕榈 |
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婚姻里的一场雪崩，暴露出了埋藏于雪下的裂痕 |
