太阳有耳 (1996)

中国作家，特别是近现代以来的中国作家，以书写时代大背景与个人命运的关系见长，似乎脱离历史就写不出好作品似的，这是因为——近现代的中国经历了太多不堪、个人命运与家国命运紧密联系并频繁更改好似戏剧般的结果。真是往事不堪回首！
莫言就是这中国作家的代表之一，他的《红高粱》也与这部小说风格命题别无二致。作为改编这部小说的文学电影，《太阳有耳》基本完成了声光电的另类方式表达。
电影最后的隐喻：“我（女孩）长大了后，有两个男孩为了我大动干戈。”懂的自然懂，不多说。...

张瑜把中国传统女性的美丽表达得淋漓尽致。小的时候就听说过这部电影，但是当年智能手机和网络还没有普及，只能把观影的愿望埋在心里。今天偶然想起来这部电影，网上居然可以看全，电影代入感很强。很喜欢油油这个角色，坚韧，美丽，吃苦耐劳，贤惠，感觉天佑压根配不上她。电影中的唯一遗憾是，张瑜扮演的油油，很少笑，张瑜笑起来真的很美很美。

《太阳有耳》，葬听千年
他有第五代的土地在里面，有第五代的力量在里面，反正他有第五代的东西……影片中有土地和太阳的橙黄，有反差表意的冷蓝，如果颜色外化而成的是人物，正好其中所有的人都是矛盾的。
潘好对油油暴力的爱，油油老公对油油懦弱爱，最后穿起油油结束的不是爱这条线，而是人性，她早看透了她之前丈夫的“苟贱”，她也看透了潘好的“土匪”。她因为力量选择爱上潘好，她因为人性，选择葬死潘好。
太阳看着应该是永恒的吧，串起回忆与想念，矛盾与挣扎，痛苦与决绝，一年，两年，...

张瑜投资一千多万元，请来香港名导演严浩和各路好手，拍一部自己真正想拍的电影——《天龙之生》（即《太阳有耳》）

出国多年，著名影星张瑜回到祖国大陆后的一大举动是自筹资金拍电影。自筹资金在演艺圈已不鲜见，但对张瑜来说却至关重要。因为演了十几年的电影，她一直觉得做演员很被动，于是想主动一回——自己当制片，拍一部自己喜欢的电影，演自己想演的角色。她在美国有一个公司，在山东有一个化肥厂，在越南有个矿，于是她有了钱，可以以商养文。他投资一千万，买下了长春电影厂的厂标，请来了香港导演严浩，又邀请了国内一批演、摄、录的高手，开始了她影坛生涯的新纪录。

张瑜投资的电影《天龙之生》，是根据莫言小说《姑奶奶披红绸》改编。影片说的是一个叫油油的农村女孩，不幸嫁了一个好吃懒做的男人天佑，天佑为了几个馒头，把妻子典给了土匪潘好。油油不知不觉爱上了潘好，而潘好却越发残忍，杀人如麻。油油不忍看他祸害百姓，最终亲手将他杀死，与天佑重回原点，重新生活。

元月7号，《天龙之生》在长春开机。拍完了大部分室内戏以后，移师…

橙黄橙黄的调调，断续的打击乐配上封闭的空间和大量特写，尘土马帮秋日残阳的意象，配上两个男人争抢女人的外壳，使得影片具有一种难以用言语表述清楚的自然主义风采。
生活本身也是这种调调。无论是大量的零度表情，还是人物不可预知的生死，或者是片中的字幕和片尾孩子的独白。都透着一股宿命意识，只是，太阳和维瓦尔第的音乐让这种宿命感变得诗意盎然。
对影片中一个镜头的运用表示质疑。潘团长用手枪射杀一对母子的戏，先是拍了那个孩子，然后摄影机向后移动，显出倒在地上的母亲，而且，很明显的，母亲的脸被一束强光打亮了。这个镜头显得很不自然，摄影机后退并无不妥，但因为母亲脸上的照明，就让人感觉镜头很刻意的要人们去看这一束人工照明。或许更好的方式应该是从远景开始，把潘团长、孩子和母亲一起囊入旷中，然后摄影机前推，慢慢越过死去的母亲，最后定格在即将被射杀的孩子脸上，

情怀1：原始的生命力。
严浩学了第五代早期的那一套，对原始生命力的崇拜，油油追随潘好，不能说全是对力量的崇拜，但在那个生活极其艰难的年代，这是内心潜在的因素。也导致天佑最后不停强调，我是团长了，我可以给你天天做煎鸡蛋。

情怀2：女人的苏醒
在委身潘好之前，油油只是一个人，那之后成了一个女人，在悲苦环境下掩埋的所有女性意识苏醒过来，有了爱。包括那支只要看到太阳就哼下去的曲子，婉转而持久。

情怀3：乱世
抛开儿女情长，整个背景都是在军阀割据的乱世，人的生命不仅被天灾践踏，更是被人自己践踏。老百姓对于权力的认识就是：连长就是最牛的！

情怀4：人性的两面
一面是对油油的好，一面是对普通生命的蔑视，这直接毁灭了潘好。但严浩并没有花太多篇幅在刻画潘好上。

情怀5：土地与太阳
审视漫天黄沙的，不过是日复一日的“日”而已。但抛却这爱恨情仇，唯有这太阳是万年不变的法则。

张瑜不愧是老演员，演得很靠谱，另两位就有点脸谱化了。