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前面还紧凑，后面散得有点收不住，还有就是这个女角色选用成功让我脸盲了
对异性恋很残忍是洪导一贯作风，他对女人的轻蔑算是他对男人轻蔑的投射 |
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成贤娥 |
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短小精悍，却从男女关系中鞭辟入里地透析出男性伪善的本质，知识分子对女性一次次的捕猎，对称结构下交错的搭讪，以性驱动的叙事，无论是作为补偿还是清洁，都不过是权力话语所诱导、建制的争夺。而对劣根性的勾勒仍是洪尚秀一贯葆有的流畅轻巧的笔法，窗外女子则是某种关于白日梦的外泄。 |
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太有劲了 两女一男的陈年拉扯纠缠 洪的镜头告诉我们 男人和女人都那么脆弱都那么敏感都那么不知足都那么可悲 他并不偏袒任何一方 他只是在拍人性中的卑劣和可怜 |
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短小精悍的作品，非线性的叙事，碎片化的将角色几段经历进行拆开，迫使观众自己去进行拼接，去思考。并且在其中借用角色对照、情节重复等形式，将男性角色的虚伪、自我、情绪化等缺点进行暴露与讽刺。初次之外，依旧延续着此前作品中对于固定机位、长镜头的使用，且更加极致化，尤其是几段吃饭的戏，对裸露角色本性起到了莫大帮助 |
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早年如镜像般写实的洪导。 |
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导演个人蒙太奇，故事并没觉得多好。 |
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早期的洪还没有熟悉掌握角色融入的技巧，无论是情节设置还是身份交代都太过直白了。
男人一见到女人眼睛就直勾勾的盯着简直可笑。最有趣的设置是在小酒馆中两个男人各自的对服务员的交流。 |
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嘴上虽然骚，但身体更诚实。 |
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我服了 |
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幻想的模式，或是虚构的模式，男导演看向窗外开始的情节，提供了一种可供玩味的幻想体验，让原本那种生硬的面孔挪用在可接受的范围内让人不适，不然让同一个女人在两种幻想中被臆想出不同的两种形象，那真的太让人讨厌了。再加上这些男人又都是那么愚蠢的形象，洪几乎毫不留情地挖苦他们，反照出那些女人更喜人的形象（确实，无疑女人是令人喜爱的）。看了这么多，理解到洪的酒桌不是符号，而是他电影的重要器官，一种电影场景的造物。 |
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属于洪过度时期的作品，前半部分上刻求形式结构，后半部分机锋一转，向外展出到外部空间。 |
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对位还是藏得舒服，但也是不太能感觉到活力的一部。 |
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什么都不相信就很自豪了吗？？ps 男的那点小心思烂在脑子里就好了，没必要拍出来招笑😹 |
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片名不过是导演给女性扣的一顶高帽子，影片充斥太多男性的意淫思维，这样的韩国女性不但没让人感觉到牺牲精神，相反是浓浓的廉价感。 |
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什么垃圾，要不就拍纪录片，要不就拍av |
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厌男导演洪常秀 |
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不明白为啥女人是男人的未来，男人没有未来。 |
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三段式的结构并没有很清晰地突显出来，至少我在初看的时候几乎没有意识到，可能在某种程度说明了洪叙事和剪辑层面的成熟（或者我太垃圾😥）。是太简单的故事，但洪用生活细节的叠加让人沉浸其中，我不止一次追随着男性目光的凝视达到颅内高潮。洪的电影真的是面镜子来映照男性丑恶嘴脸吗，还是男人卑劣的享受迫于现实的不甘而已？ @2021-05-17 17:13:40 |
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Arrow |
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8.3分，两男一女之间演出了表面上的迎合，其实各有自己的小心思（性欲），互相的欺骗赢得双方的满意。更是用对仗的手法展现出了男人的虚伪和女人对男人的迎合周旋。 |
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个别片段比较喜欢，比如女学生的红色围巾🧣，多给一星 |
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3.5 男人以为自己专情且正直(两位男主的在饭店的回忆)，但后半段的现实将二人肮脏花心的本性展露无疑。 |
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好厉害这部 洪的电影有点超越文本 但它又是绝对文本的 |
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【3.3】依然精妙的对照和错位，过于被欲望所推动所以自大和油腻稍微过了度，布景与构图再怎么清爽乃至观察的清明疏离也压不住。 |
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- 不着痕迹地在时空之间穿梭，于是将生活细化为无数微小的可能，即使它在表达层面如此贫瘠。 |
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看到最后不知道在讲啥 |
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Sjb |
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男的不行✋ |
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蜡笔小新大人帝国的反击 |
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补标 |
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洪尚秀真的是文艺青年的开端性人物…基本上都是仿拍和人物错位… |
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女人确实是更高级的生物。两男一（两）女，女人作为节拍器和时间/欲望的不变量，男人围着打转，添油加醋，出丑狼藉，看得有点不适。俩男主选的，形象真是太符合典型印象了。结构淡化了一些，男人的猥琐加浓。 |
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很简单，女人更坦诚，男人在这种真实面前就显得虚伪扭捏、惺惺作态、容易破防。惊叹于洪常秀对男女的观察与剖析。 |
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720p |
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因为过于真实刻画了中年文艺low♂而让人看得犯恶心，又怂又蠢，又油腻又装杯，又爹又喜欢自我感动。。。太多了反正典中典 |
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看的很无语 哦原来是太写实了 所以男性们什么时候能进化好？ |
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洪常秀真的是把一和主题翻来覆去地排，男女之间那点事以不同的视角展示出相似的面貌，男性的丑陋。 |
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三角恋 |
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6.0。直白的表意和略顯油膩的男性形象，讓精巧排布的結構顯得故弄玄虛。 |
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好喜欢配乐！！配乐响起像是导演嘲讽的笑声恰到好处 |
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[33rd FIFF][主竞赛]
中年知识分子精神上的虚伪、软弱同他们身体上的阳痿是一致的。
（韩国人拍性爱怎么这么露骨啊，在工位上我看得战战兢兢就怕身后有人经过。 |
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8.0
可能是洪走路步数最多的一部片，当角色从此处走到彼处，所发生的应该是距离的增加，也就是纵深的增加。回忆所带来的时间性长度，正是步伐所带来的纵深度，所以才能走在各种各样的纵深之间:浅景与景深的距离、分开与相聚的距离、现实与梦境的距离。这些距离正是某种缺席导致的（在机场分别时，与虚焦的景深之间的距离不正是爱情逐渐的缺席/流失吗），补全这些缺席的方式只有性爱，并以表象性的形式填补着这些空缺（何尝不是性爱的双方使得情节的进行）。表象本身就是脆弱的，性爱在时间性长度下只能证明男性的虚伪，一群色鬼罢了。男性站在下雪的地方，被雪花所封闭，阳痿且不知所措。在回溯性的时间中进行反讽，因为始终都在填补空位的位置并且始终都填不上 |
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看看你们男的~ |
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震天的群笑震出个失落的男性。 |
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2+2=3 |
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还是挺经典的，值得一看。 |
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可能是因为看他的片子太多了感觉这部没什么太特别的，不如后来的剧场前…… |
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什么东西啊，没看懂 |
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（4-）早期洪电影里男人都是以性为导向的动物，借爱情之口满足自己的欲望（占有欲与情欲），想要在与竞争对手的权力关系对抗中占得上风 |
