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每个人都不容易,包括有钱人,每个人似乎都不如意,然而组合在一起似乎也没有发生什么特别的化学变化 |
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演员的演技很不错扮演的很到位剧情很精彩动人 |
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个人觉得一般吧,剧情有点无聊,其他的都还好 |
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无聊的剧情搭配糟糕的定格(长)镜头,既琐碎而又沉闷。一个看上去还不错的家族,却都是冰冷的个体存在,用着虚伪的情感维系着脆弱的共存空间... |
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这部文艺片你必须忍受前面漫长的让你急欲快进的镜头,比如:一个人躺在床上,你得看一分钟等等,但没有这些漫长的铺垫,最后半个小时的精华你就捕捉不到。没有意义的生命有必要存在吗?我们的自由包括死亡的自由吗?老爷爷就是那部著名的“爱”的男主,他给小孙女讲的故事也就是他闷死他老妻的故事。我当然觉得生命的质量远重于长度,但也许你的亲人不能理解,大部分中国人也不能理解。 |
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女主角是位女强人,从父亲手中接过家族产业后一直兢兢业业,成熟冷酷,做事从不拖泥带水。 |
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因为洞察,所以冰冷,哈内克对西方中产家庭的失望比海还深。最后一个画面又把人拉回了“爱”,可惜丽娃奶奶已经永远不在... |
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因为洞察,所以冰冷,哈内克对西方中产家庭的失望比海还深。 |
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足够冰冷。祖孙三代里,只有祖父和孙女扯掉了伪装,达成了某种共识,而一个拼命找死,一个拼命活下去。 |
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7.2/10 |
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冷静的长镜头和中远景中的冲突/交流,都以冷酷的旁观角度剥离着这个内忧外患家庭的中产外饰 |
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好 |
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这个老登。。。每次看都有种刀片拉眼珠子的那种疼,看起来不大点的家伙事,用起来就是稳准狠 |
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好看 |
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好看 |
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这个结局确实快乐的很哈内克 |
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有人中途放弃,有人沉沉睡去,能接受这种叙事和表现手法的好像只剩真正喜欢哈内克的影迷了。 |
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还行还行还行 |
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粉丝拍出来的致敬之作,而非哈内克本人的作品。 |
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还可以 |
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女孩举着摄像头直播快乐结局,看客躲在屏幕后吃着人血馒头,像仓鼠毒毙进寒凉。 |
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想不到自己看的居然是首映!然而中段还是昏昏欲睡。但结尾的宴会当真有趣! |
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洛朗家是一个富裕的上层中产阶级家庭。80多岁的老人乔治·洛朗逐渐陷入老年痴呆。 |
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哈内克第三部,比起早期《钢琴教师》情绪宣泄,《爱》和《快乐结局》越来越收敛和克制,家庭里的每个人都有不可言说的秘密,或许是恶,或许是难堪和伪装,但当隐秘的真相互相袒露,会成为逃脱绝望的“快乐”结局吗?评分:8.0/10。 |
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怎么可能没标记过这一部啊!😡😡😡 |
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惊,短评说这部是《爱》的续集。好吧,不太喜欢哈内克的叙事节奏,两部都花了两天才看完。 |
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挺好看的 |
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补标,被开头的手机拍摄震撼到了,平静地看完,又是一种新的拍摄方式,get it。 |
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大师级的 |
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有想法,但是故事讲的很寡淡,没有高潮,平铺直述,容易走神 |
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如果说杨德昌如同手术刀般锋利,哈内克就是一柄没有刀刃的重锤,一击杂碎所有中产阶级的幻想。平静和克制的是冰冷的疏离和冷漠。资产阶级生活如同白色监牢,就连想死都做不到。“我多么想哭,但我的心如同沙漠一般荒芜。” |
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2024.3.23迈克尔·哈内克82岁生日
导演作品进度条过半,佩服特兰蒂尼昂快90岁还能这样表演 |
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表面波澜不惊,内里暗潮汹涌。虚伪与假面式的中产人生。 |
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xiazai |
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很温馨的一部电影,还不错,值得看 |
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这么多复杂的人,大多都无视别人的真实,也不敢轻易暴露自己的阴暗 |
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表面波澜不惊,内里暗潮汹涌。虚伪与假面式的中产人生。 |
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挺好看的,推荐大家去看,故事情节真实吸引人 |
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需要警惕哈内克的是,他的影片何时成为了一种电影节导向的艺术类型片。如果说《爱》中情感的冷峻与角色的阶级体验是合为一体的,那么在“续集”中,这种统一性被彻底分裂了。 |
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这个家,集结着这么多复杂的人,大多都无视别人的真实,也不敢轻易暴露自己的阴暗, 他们用A面维持着表面的平静,可B面总会寻找机会浮出水面,让他们在猝不及防的情况下面对真正的考验。 |
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孩子被狼狗咬伤,喂他甜食就能止哭;老人被轮椅困住,沉进大海方可自由。巧克力当然无法止痛,死亡也并非解脱。家庭被冷漠感染,一点风寒即入膏肓;国家被难民渗透,一丝震动就能塌方。感冒自然不会致死,杀妻亦无法求将。女孩举着摄像头直播快乐结局,看客躲在屏幕后吃着人血馒头,像仓鼠毒毙进寒凉。 |
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影片巧妙植入难民题材和工伤纠纷,映射阶级差异,新媒体的介入,都是与时俱进之处。 |
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《快乐结局》虽然依然保持着“手术”般冷冰冰的实验感,但是哈内克这次却没能给这种“实验感”一个现实思考的出口。多主题的相互碰撞消解了前作中常见的道德困境,在观看者身上造成的情绪凝聚力,而这种碰撞却也没能勾勒出一幅够广泛够普遍的浮世绘。哈内克说这样的家庭可能出现在世界上的任何地方,不一定非要是在法国北部加莱地区,但是事实是,作为法国通往英国的陆路枢纽,这里恰恰是法国难民问题的中心。 |
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好看 |
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还可以 |
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哈内克对西方中产家庭的失望比海还深。最后一个画面又把人拉回了“爱”,可惜丽娃奶奶已经永远不在 |
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“当我们在电视上看到这些时,会觉得很正想。可当你在现实中看到的时候,你的手会发抖。”意外很喜欢的一部,喜欢手机录像的处理。开头一组手机录屏就让感受那股熟悉的冷峻而残酷的眼神。哈内克的电影里也常借助外来移民去造成一种尴尬的冲突,所谓的包容和政治正确只有在这样无可奈何的情境下才得以实现,这些不同肤色的人们尴尬和被动处境可见一斑 |
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孩子被狼狗咬伤,喂他甜食就能止哭;老人被轮椅困住,沉进大海方可自由 |
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5/10 |
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结尾的媒介使用是真正正确的时代精神,其余的都只是一种景观。以恶之名的悲观总显得深刻,但必须警惕这种深刻很可能是廉价的。阿基的影片中可以有哈内克的角色,而反之则不存在,这是一种不宽容和浪漫主义,世界在崩溃,我们没有悲观的权力。 |