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bilibili |
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德国女导演的《白马啸西风》。你会质疑她的专业性，但无法抹杀她眼中表达出的--那种毛左们淳朴的世外桃源。“古道西风瘦马”，那种东西方都会有的孤独。 |
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语言和国籍按照历史的惯性把人分成了“我们”和“他们”，给人与人的交往制造不必要的隔阂，但同样在这个前提下，相互欣赏的人更容易走到一起，而被迫为伍的人也更容易分开。
男主和“他的保加利亚好兄弟”各自都困在世俗的身份里，即使对“他们”抱着友好的心态，也不得不承受来自对方的不友好。不同的是，男主是个理想主义者，一直在四处探寻一个值得他留恋的地方，而另一位更超然也更悲观，选择驻守家乡，对其他地方的人和家乡里的人都不报期待。
最后忍不住感叹：怎么西方世界里在外务工的民工能那么悠闲，穷困潦倒的村民能那么快乐，只有东亚打工人努力工作，努力消费，干啥都这么累？ |
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补 |
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01/01/2023, @ The Criterion Channel. 干净克制，拍得真稳健自信。他对自我身份的疏离。被群山环抱，大部分心绪隐没在日光与夜色中，似乎没有出路。即使与当地人产生连接，还是漂泊孤独。但仍要走回喧嚷与夜灯中去。竟然是位女性导演，期待她日后的电影。都是素人演员，但真棒。 |
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清晨第一缕烟。 |
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喜欢大叔。节奏慢但喜欢。 |
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大闷片。但是确实很真实的镜头和表演。 |
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3.5 |
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一个德国工程队在保加利亚偏僻乡村做工程的故事。到异域他乡，如何与当地人相处？确实是个问题，这也是电影所探索的。剧中的男主角，是个孤独的人，且背景复杂。他游离于工程队德国同胞之外，却与不通言语的村民们经常混在一起，并有了较深的友情。这是一种恰当的方式吗？在文化背景相差巨大的环境下，这种友谊又能保持多久呢？影片的情绪营造得很好，真情的流露与疏离的情境形成对照。 |
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德领馆 电影放映
君保加利亚语本当上手
在男性与女性的性别位置之间并没有任何直接的、未经中介的关系，因为语言的大他者会作为一个第三方而伫立在它们之间（S20，64)。——《拉康精神分析介绍性辞典》 |
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@德国领事馆放映活动。
中文字幕像是机翻，沉闷平淡的写实，沟通的桥梁角色总是难做，异乡的保加利亚村民似乎比德国同事更好融入，从我们可以相互理解到我们相互理解了，到跟我讲讲这个地球，你去过那么多地方，再到你在这儿要找什么？最后共舞的怅然若失...
军刀，白马，国旗，水坝等等都仿佛意有所指 |
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是电影更像是纪实片，对于这种没有配乐的影片，挑战真的太难，整个影片太冗长乏味了，叙述的故事很难看懂，挺无聊的。如果不了解这里的历史背景看着很难受，而且导演铺垫太长了，整部影片没有特别高潮的部分，但是拍摄的视角和空镜是真的美和细腻。 |
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种族问题和性别问题一样，表面是种族歧视/性别歧视的罪，其实是地域冲突/阶级矛盾的果，电影反其道而行之，把因为难民备受关注的德国的公民设计成“难民”、闯入者、外来者，发现到了保加利亚的德国人和到了德国的中东人别无两样，有人勤劳踏实，有人调戏妇女，有人求和图变，外来者和原住民都有一个警惕、冲突、仇视、突破、缓和、和解、友好、融合的过程，没有哪个种族是天生下贱或高贵，地域才是症结，我们恐惧突如其来的犯罪，又为什么要排斥远道而来的善意呢？至于团体内怎么剔除耗子屎（几次三番调戏当地女性的男人），任重道远啊，尤其最近国内非裔留学生的事情，我对这些问题只敢谨慎乐观 |
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当年影展看的 补打卡 很有粗糙的冲击力 |
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在保加利亚语里，脸=石头 |
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剧情片 |
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一个边缘区域，语言，信仰，生活方式，冲突无处不在 |
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现实与虚构之间的两股力不是相互牵引而是彼此模糊，这点与Maren Ade相行渐远。导演化用了西部电影并将它引向natrualism，男主角好比一个James Stewart那样的乡村男孩带点亨利方达式柔情，他颈后的头发、他的颧骨能带来许多幻想、神秘和机会主义，与这片异乡土地贴近。土地、男人的面孔，都意味着难以讲述的过去和正在消逝的当下。难怪石头与“脸”，构成了一组被分享的双关语。 |
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最后也没有解决取水的问题。只是知道了保加利亚的青年人要离家去希腊打工。 |
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看了约一半，离场。我想看的其实是这一主题的纪录片。 |
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电影用慢火烹制，从看似不甚了了的浅层风情画，逐渐进入工人与当地人的内心矛盾，揭开表面的和平，或者表面的针锋相对。这种矛盾书写剑拔弩张，又充满惆怅。保加利亚和德国的地缘冲突剩下的已经只是余音，《西部》将这种余音放大，展示的是难以愈合的裂痕。它是当地普通人对政治的懒惰解读，也暗示着其中所包含的普遍性，人性与地缘两个角度都做得扎实有序。
不过文艺电影确实少了点刺激性，值得慢慢看。 |
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3.5，网盘清理计划，非常喜欢导演对于整个空间感的营造，在“绝对”的大环境下，通过完整清晰的故事脉络，让每个人的行为都变得有迹可循。角色气质也未落俗套，整体观感尚可。 |
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在德国和保加利亚的隐形边界线中人物始终得不到归属感，环境在此刻凸显出疏离和尝试融入的失落。 |
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平淡无奇的流水账…… |
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200415 【B+】[扎马]/[同义词]的变奏，属于是看不太明白但就是感觉很舒服的一类电影。精确的时间与空间被自然环境掩盖，唯一著名了国籍的分别，随之带来历史文化语言上的差异并成为显明的标识，而矛盾却同样被自然音的环绕，潜藏于人物身份和心理对于地域的感知。在隐性的张力之间，亦不难看出导演对政治元素巧妙的摩挲。 |
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喜欢 |
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冗长不流畅浮于表面 |
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感觉随便找个挖掘机教学视频也比这个有意思的多，为什么会如此的闷？要不是白天睡多了，这谁着得住… |
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非职业演员的表演特别organic，人与人的猜忌与情谊令人动容。 |
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甚至想打4.5 太奇特的观影体验 镜头语言是我不喜欢的类型 但对角色的理解和共情程度却出奇的高 马死的时候算得上我个人观影体验中最痛苦的几次之一 |
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算真实 |
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不知道德国和保加利亚之间的纠葛。当语言无效沟通时，陌生人要如何取得当地信任并且融入呢。除了白馬的死亡以外，等工程結束後，應該還是恢復各自的生活，和電影敘事一樣白開水般的淡然。主角還是處於邊界之外的自由人狀態，孤獨，邊緣，不清楚地游走。 |
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我觉得如我一样的人无法在这部电影里共情的主要原因是对历史的不了解吧（） 对地缘政治更是完全说不上话。镜头非常克制 画面和节奏是能让人进入故事的 但是对于很多元素完全不理解 比如白马 比如最开始所受到的敌意 比如舞蹈和音乐。总之是有观影门槛的电影 并不觉得适合像我一样没啥了解的人看。 |
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很有营养的一篇专访：https://www.criterion.com/current/posts/5395
待补《锦绣大地》、《百战宝枪》。 |
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整体沉闷无高潮的故事并未能引起我的共鸣 |
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给人的感觉就好像《海边的曼彻斯特》和《快乐结局》，让人齿冷回味，不过感情较其二则差了许多。
全片除最后歌舞外无配乐，剧情也未见波折，乏味到令人发指。不过从另一方面来看，影片演员“演”的成分应该很少，将生活本色代入，呈现了无比坚定的客观，很有阿巴斯的风情。
85分钟以后渐入佳境，“疏离感”成为了最关键的词语，结尾甚至有点儿想哭。 |
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非常生活流。 |
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像《邮差的白夜》，两小时根本不知道讲的什么。 |
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想家是什么感觉？里外不是人说的不就是我么。。乡间美景看的我手心冒汗，在欧洲种族关系的强度可以赶上凶杀片了//夜景这个弱光太好看 |
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两个小时的电影，剧情弱化到了极致，更像是一部记录异乡客生活的影片，语言的不通，文化的差异，两国人之间的冲突，风景迷人的边国小镇，整部影片都透露出一股无法言语的迷人感。但是剧情上的缺乏让影片看着有些无聊。 |
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三星半，其实还不错。世上的确有各种各样的生活和人。别因不了解而胡乱评说什么。这类电影总是戛然而止，没有前因，也不会告知结果，叙事就是那样展开。 |
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一部电影胜过论文无数 |
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（不错 |
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看出了纪录片的感觉 |
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这是生活记录吧 |
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什么叫冷门小众文艺片，我来介绍一下这部《西部》，豆瓣只有413人看过并打分的电影。这是部给24k纯爷们儿看的电影，任何女性如果能忍下前一小时的无聊那我都觉得有点儿佩服。最有意思的是导演兼编剧瓦莱斯卡·格里巴赫居然是个女人，能拥有这种男性视角并能把电影拍到这个程度的女人一亿人里面出一个！ |
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与托尼厄德曼一样，侧面讲德国和被援建国家之间的故事（也可以脑洞带入其他国家），不过是平淡如水的故事。说的是一个人进入陌生社群的事情，全片没有激烈的冲突（小摩擦是有的），因为我不是社交动物，而且也没有类似经历，所以这部影片无法产生共情。 |
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3.5 一个德国退伍军人流落异乡时的隔阂与迷失 孤独焦虑又伤痕累累 |
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很德国的影片！理性而又迷茫！感性而又苍白。一方土地养一方人。世界不美好的多于美好的。 |
