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关于法罗岛那个时代的生活状态。 |
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“离北极几百英里的地方是哥特兰，哥特兰位于波罗的海，其离瑞典相比俄罗斯更近，在哥特兰东北部是法罗岛，面积40平方英里，这个岛由光秃秃的小山、小而浅的湖泊、稀疏的松林、流沙，还有耕地组成”。一座并不有名的小岛的纪录片，这里是导演伯格曼的隐居之所，及多部电影的取景地。镜片聚焦于整座小岛的生产、生活，确实符合“法罗文献”这个片名，如果观影者对伯格曼的生平，亦或者是这座小岛的风土无甚兴趣，即便只有不到60分钟的时长，内容依旧会让人如坐针毡。久居钢筋水泥城市中的社畜，向往这种文艺的隐居生活；而从未离开过乡野的原生住民，也在憧憬大都市的便利和品质。迁居或旅游，不过是从自己过腻味的地方，去到别人过腻味的地方而已 |
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7.7。很久没看伯格曼了，看完他这部纪录片会觉得他的电影太痛苦了点。不过他这部纪录片的视点不仅关乎个人，更关乎民生，采访个人，将个人的体验和生计真正融入到政治上是我比较欣赏的表达，人们的互相关心或许比口号式的政治理念更值得重视。所以我尤其喜欢采访年轻人、老师和残疾退休妇女的部分，讲教育公平和生存残酷，但尚有佩戴假肢跳舞的机会。 |
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才看这部，终于明白导演为啥选择在这个小岛上生活了！主要是为了保存这个小岛上居民的生活权！随着经济发展城市化，导演比较早地关注到这样的小岛反而边缘化了，小学校邮局被拆撤，他们的生活越发不便捷，逼迫年轻人去大城市，小岛上的人们越来越少，生活越来越不便捷，小岛最后荒芜！这谈何人权和平等！而一个小岛上住了一个大导演，受到的关注越多，市政人向上要待遇也好办，小岛上的人生活越来越便捷，也会吸引年轻人留下来，这个小岛兴旺起来不至于消失！小岛日常风景片都是彩色的，采访也是黑白的，穿插着来，既看到小岛美丽的风景，又看到质朴的当地百姓，不理解上面对于小岛居民生活权利的剥夺，理解他们的焦虑和静谧日常生活！最后，年轻的夫妇生下了一个宝宝，还是要相信有希望的，一切都会好起来，如果不能，我们就用自己的力量把小岛保护好！ |
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世界尽头 |
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说不清道不明，只知道这部短短的纪律片包含了太多内容，其中有对政府的要求和批评，有农民对于生活和故土的热爱，有年青人离开乡村的欲望...质感色调很舒服。 |
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找我们建两座桥，问题能解决不少 |
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宰羊那段印象太深刻了，还有什么芦苇适合用来盖房子，哪里搬石头筑水堤等等，看完这些不禁感慨自己都活了个啥，对大自然一无所知，在现代化的庇护之下根本就只是个任人摆布的傀儡 |
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3.5 |
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Birth and Death. |
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将定机位画面替换成照片，把访谈内容替换为文字，就可以得到一本摄影集 |
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随意看看。 |
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调查考据关于法罗岛的彩色纪录片，生活随访和真实采访的小岛记录，有气候自然环境和人文环境，社会经济发展与未来的担忧，显示出伯格曼的别特关怀。 |
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伯格曼最终去世的小岛。他曾说：除了法罗岛，我在哪里都是外人，足见法罗岛给他的安全感。纪录片中充满了对法罗岛民生的关心：年轻人找不到工作要纷纷离去、老年人身体逐渐垮去、农场主经营困难、捕鱼业近乎瘫痪、公共服务不被重视等等，种种实际问题让法罗岛成为一座被忽视的小岛。再翻看近几年法罗岛的旅游宣传片，真的好美，自然风光释放出诱人的魅力，让这座小岛重新散发活力。 |
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7.0 |
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优酷竟然比CC时长更长。这么不全的配套也能生活下来，真是佩服岛上的居民们。 |
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法罗群岛档案 BB蓝带D5 |
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难怪伯格曼定居这里；关于政权政策对村里人的实际影响立场清晰地编织在采访里了直到最后的总结旁白 |
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印象最深刻的是一个农场主给黑羊剪羊毛的长镜头。法罗岛如果你不是为了生计也不怕孤独的话就是人间天堂，那里人烟稀少通往岛外的交通不便，却是旅游圣地。
由于伯格曼最后在那里渡过孤独的日子而吸引电影朝圣人群。
这部纪录片是1969－1970年拍摄而成，岛上居民单一的生活和找不到工作的前景让年轻人纷纷逃离。
在喧嚣的世界里，法罗岛更接近自然，是我向往却去不了的地方。我喜欢这部纪录片，真实反映普通人的喜怒哀乐。 |
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开头那个喜欢写诗的老人，从窗外拍他的镜头简直是古典油画。 |
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宰羊全过程特写恶心恐惧刺激。人物采访黑白。羊生产。咩，铃铛采访一些百姓的日常、担心、喜好，农场的运作。雪地里沉睡的。废弃的房屋。苍老的皮肤。古旧的物品。葬礼，紧跟着校车上欢快的孩子，有的离开有的留下。儿童画。只有孩子是片中有色彩的人。要了解一个地方首先了解那里人们的怎样生存和死亡。 |
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慢慢补齐一些伯格曼，这部竟然相当有意思，对话好玩死了 |
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看了一部分，没有看完 |
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勉强两分。CC修复版59分钟。“顺利的时候，我们不需要上帝”。伯格曼这时在法罗岛盖好房子不久，从这部纪录片来看，他应该是把自己当成法罗人了。采访对象的镜头基本是黑白，岛上的情景基本是彩色。伯格曼比较罕见的关注当地的行政事项，问人家政府预算、邮局经营模式、呼吁建桥的老人……当做为艺术家的伯格曼开始考虑居住问题，他关注的这些事儿跟老百姓也没什么区别。另外一部分有民俗志的意味，伯格曼跟岛民们聊天访问他们的生活，基本上大家生活的都有点问题，民生百态，在哪儿都一样，法罗岛百姓的小抱怨小焦虑跟其他人没啥关系，我觉得伯格曼拍这些内容主要有跟街坊邻居搞好关系的动机，要是个中国导演，打开摄像机前后可能还得跟采访对象喝点儿。这片子主要问题是内容太无趣了，法罗岛本来就是个很单调的地方，最具争议性的捕鲸活动这里也没拍 |
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通过采访不同年龄不同职业的居民，徐徐展开一幅穷乡僻壤的生活画卷。伯格曼对这个孤独小岛的社会福利和公平问题颇为关注。 |
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讲《存在主义》导论的时候和本科生讲过。尤其是对于欧洲小岛的岛民来说，这种无的、让人期待的、轻快的、沉闷的、临近的、远方的、热情的、不安的、恐惧的等等诸种生存情绪简直太普遍了，乃至于无法察觉。那些稀松平常的，看似普遍的状况实际上深深地烙印在他们的生活里。在这个意义上，我觉得这里的简介把法罗岛形容成天堂，简直不可思议…有时候前行并不意味着过去不重要，只是无法停下罢了 |
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哦，可来对了你不早说，就这点动静已摄人心魄，最好找些像布下了地网天罗，碳素和水彩从两边夹我，老的机能和新的激素从哪块撑过，光阴是替罪羊也是世界波，海在磨洋工又能有何错。 |
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太治愈了，给羊剪毛的镜头我可以看一天。There’s Bergman to watch. Isn’t life great? |
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8.0 |
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很喜欢这部，这片土地上的人们，生产中的羊，邮局里的猫，九月是法罗岛最美的时节，可冬天让人觉得难以忍受，年轻人的出走无可避免。伯格曼选择在这里度过晚年，其实合情合理。 |
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成为与世隔绝的桃花源是幸运也是无奈，不过伯格曼的眼光的确独到 |
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蓝光 |
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比起 1979 缺少影像美感 单纯简略的采访式 |
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总要有人活着，生活总是会继续。宰杀羊的那段，好像来自假面！ |
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“年轻人…选择留在这片土地上。”纪录片对配乐用得审慎的话比刻意煽情有力。 |
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“法罗岛最初叫法罗伊，意思是旅程中的岛屿，或旅行者的岛屿。”
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我偷了一朵玫瑰
一朵法罗岛上的玫瑰 |
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今晚又看了半本。 |
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拍了那么多片的法罗岛是这样的呀！在这里可能更要直面自然的死与生… 大半夜看那么多血也真是没想到😮 访谈拍得很直接，满目跳切… 彩色部分是真美… |
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[2020年3月伯格曼√] 伯格曼仿佛在说，此地不错，可以终老。才意识到他是个聊天高手，采访做得相当有水平。蛮细致地考察了岛上的社会组织结构：农民、渔民、邮政、教师、校车司机、牧师（好像少了医生？不记得了），观察了青少年们。成年人们大都喜欢大海或者享受孤独，而青少年们则渴望着离开。惊闻“瑞典的福利体系太差了”，岛上居民十分想要有一座桥；片尾落在了呼吁居民们组织起来争取权利，以及如何改善民生（还是想住下来哈哈哈）上。采访为黑白，其余段落为彩色（包括对青少年们的现场采访）。 |
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“法罗岛最初叫法罗依，意思是旅程中的岛屿，或旅行者的岛屿。” |
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20/3/7 |
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70年代波罗的海法罗小岛萧条的生活。年轻人都纷纷逃离，几个祖传农场勉强支撑，老人走了，孩子出生，有人打鱼，有人伐木，有人写诗。房子被大火毁了，生病的老人，还是要劳动。夏季开发旅游，可鱼越来越少了。杀猪印象深刻，把钉子钉进眉心，猪一下就倒了，四肢抽搐几下，脑门没有血。 |
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CC 58min; |
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想去住一年 |
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目光全停驻在羊上，生与死 |
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一座岛屿 |
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“法罗的现实对我和我的工作产生了稳定的影响。通过生活在一个我理解的现实中，以及我能掌握的比例中，我能更好地洞察外面发生了什么。”——英格玛·伯格曼，1970年 |
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值得思考 |
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58min |
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他拍东西的气氛真的不一样。好像在说：看，这是我深爱的一切，不要夺走它们。 |
