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    你那边几点 你那邊幾點 (2001)

    最近更新: 2024-02-12 HD中字
    • 主演:李康生 / 陈湘琪 / 陆弈静 / 苗天
    • 导演:蔡明亮 (Ming-liang Tsai)
    • 编剧:蔡明亮 (Ming-liang Tsai) / 杨璧莹 (Pi-ying Yang)
    • 分类:剧情片
    • 地区:法国 
    • 年份:2001 
    • 更新:02.12
    • TAG:蔡明亮 / 台湾 / 台湾电影 / 李康生 / 你那边几点 / 爱情 / 2001 / 陈湘琪 / 文艺 / 台灣
    • 别名:你那边几点?,What Time Is It There?,7 to 400 Blows
    • 豆瓣评分 7.9
    • IMDB评分 7.3 (4,280票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 85%
    • Metacritics评分 Metacritics: 79
    • TMDB评分 7.20 (热度:3.89)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《你那边几点》的免费在线观看,《你那边几点》是由蔡明亮,杨璧莹担当编剧,由导演:蔡明亮执导,由李康生,陈湘琪,陆弈静,苗天等领衔主演,对白语言为无,属于剧情,爱情类型,目前在豆瓣的评分为7.9分,有6801名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:父亲离世后,来到天桥摆摊卖手表的小康(李康生)同母亲一样,虽自觉与其并无多少情感,却无法摆脱其在精神上的无处不在。因为一块可以显示出巴黎与台北时差的手表,小康结识要去巴黎的湘琪(陈湘琪 饰),自此,精神抑压的他以为同巴黎(湘琪 饰)取得了某种形式的关联,获得某种虚空的安慰。
      当小康通过把时钟调快7小时、观看电影《四百击》等形式来表达他对湘琪暧昧的思念时,远在巴黎的湘琪也并没能从生活中找到多少积极的意义。无论同性(叶童)还是异性,...... 完整简介请见下方

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    豆瓣网友的吐槽
    • 大陆的海外党越来越多了,应该比早些年的文艺青年们更好的理解这个电影了吧。人和人会因为孤独和悲伤而偶然的凑在一起,互相抚慰,抚慰之后,仍旧孤独和悲伤的各自离开。
    • 比想象中更具可看性。“父亲出殡”及“抱钟入影院”这两场戏的用光很赞。PS:我也想试一下把这座城的每一个钟拨慢七个小时,然后像巴黎人一样慢行。
    • 重看。蔡明亮電影裡的人都好封閉,他們與發生聯繫的人之間彷彿是一種前世註定的必然,但又不那麼協調,好像多多說的一陣扣錯衣襟的冷,每個人內裡最難觸及的那一小塊被放大到全身,於是產生一種整體的疏離甚至怪異的效果。如果我們同時看到自己身上存在的某些類似特質,就會覺得一切自然而然。
    • 用不断出现或暗示的时间概念偷换影像空间感,从而实现时间条件下的握手交欢,只是肉体簇拥得如此紧密,也抵御不了现实既定的冰寒;还是蔡明亮电影中那份熟悉又绝望的寂寞,似睡未睡的眼角噙泪,仰望彼此的本能慰藉,都是近乎兽性的冲动和保护;最后以时钟性与介入者身份揭露收尾,意味深长。
    • 换汤不换药,除了家里不渗水了,其它全是旧梗,唯一比从前作品多迈出一步的是,用惯用的平行剪辑向时空发问:在同一时刻下,连钟表上的时间都不一样,怎么证明咱们共用的是同一个人间呢?蔡明亮看起来已经是中国传统神道文化的黑粉,越厌恶它的愚昧,越不厌其烦地让它占据影片篇幅,一种特定的文化能迅速组织起一套视觉形貌,电影从一个导演并不热爱、甚至抗拒的东西里面起范儿,层次是有,久而久之还是疲劳。在同一画框内有好几个东西供观众看,观众看画面时自己所思所想就是作品本身,和阿彼察邦类似,都流向美术馆影像作品了。喜欢蔡明亮的女性刻画,他电影里的女人说话时是彷徨无措的,沉默时心里已做出选择。蔡明亮爱《四百击》更爱苗天,故事这么沉沉地讲着,冷不丁出现个名角,是本片唯一的新招儿,只靠这个撑着也不太管用。
    • 好吧这一部实在有点闷。也太孤独。一种把时间具象化的尝试。鱼吃蟑螂、箱子漂流以及结尾父亲出现那几幕很惊人,去过那个公园但忘了叫什么名。天桥上的和尚、遗像旁的蒋介石,有趣的细节。现在看出蔡导3个标志性的手法,1特写哭戏,2不来一段平行剪辑不开心,3一直利用电影向男主角表白。
    • 因为这片子,爱上的《四百下》。这告诉我一个常识:要想爱上法国电影,须先爱上台湾电影。然后一起强烈地热爱台湾和法国电影。
    • 在威尼斯采访蔡明亮的时候他问我电影的本质是什么,我说是镜头语言,他则认为是时间,他说自己二十年的创作生涯中,最想表达的一直都是时间的主题,所以他坚持用静止的镜头来展现时间的流动,坚持拍李康生来表达时光的流逝。而在诸多作品中,这部就是完全意义上的以时间为主题,进而延展到不同人的精神与情感需求。一个环式的结构,更增添悠长韵味,映射到银幕外观众也是像小康看《四百击》一样观看电影,而寂寞的心境则是一致的。从某种程度上来说,谈异地恋的人对本片会更有体会,不仅因为片名道出了很多时候的感情,更因为大多数时候异地恋情侣对于时间和空间会格外地敏感。能解读的东西太多,蔡氏佳作。
    • 为你把所有钟表调慢七小时,一遍遍看《四百击》,吃你送过的蛋糕,试图与你发生某种联系。可是呢,还是要命的孤寂。蔡明亮真是把这种孤苦无依茫然无惧的爱拍到了极致。
    • 导演尽可能多的使用了长镜头以保持事件的完整性,看角色撒尿,看角色吃饭,看角色作法,看角色发呆,看角色吵架,看角色睡觉,看角色泄欲...节奏慢得让人内心焦躁,但这也正是导演想呈现给观众的。主角之间有着不同的年龄,生活在不同的时区,但都经历着同样的空虚和迷茫,尽管都在用各自不同的方式逃避,却始终没有出路...片中引用《四百击》绝不是单纯的致敬,我始终忘不了《四百击》片尾小男孩拼命奔向自由的带给我的力量与最后凝固在小男孩脸上的“Now what?”表情形成的反差带给我的冲击。嗯,无论你躲到巴黎、调整时钟、隔离阳光还是逃出牢笼,最终你会发现这个世界根本没有出路...
    • 1.每一个的寂寞都不一样,却都是一样的沉重和哀伤;2.拿着枕头自慰的寡妇,思念送自己蛋糕的女人却跟陌生女人做爱,在异国他乡的女人亲吻了给予自己温暖的同性,然而生活的寂寞却依旧如影随形,无法摆脱;3.七个小时的时差,那是思念的距离;4.死去的人没有回来,而是往不停转动的摩天轮徐徐走去。
    • #灯光#蔡明亮第一次与外国摄影合作,这位法国摄影为他带来了新的元素,混合色温、高反差影像和诗意的光圈变动。德洪打灯的策略是,有些元素维持不变,固定摄影机、长镜头和没有大动作。然而德洪利用高反差的灯光,让我们的注意力只引到镜头的一部分。运用固定的广角镜头构图,在某方面就像一幅画,把灯光集中到画面最重要的部分。他们花三个小时准备一个镜头,时间相当充裕。
    • 十四年前看的了……现在想来,是个孤独的故事。从开始无人应答的郎雄,到拨钟的李康生,到女主角,都孤独。地铁站台上的彼此凝视,我自己也在巴黎经历过了。结尾杜伊勒里花园那幕,是蔡明亮最后的温柔。以及,叶童的妩媚性感女人味,真是被低估得过了分啊!!!
    • 陰鬱的氣質,壓抑的情緒,沒有特定的情節,十足蔡明亮式的電影。喜歡與不喜歡,只在一線間。
    • 每个个体都是孤独而寂寞的。不仅小康和湘琪有着时差,母子和父亲间同样存在。这样的寂寞源自情欲得不到满足或者说它的无止境,是母亲呼唤丈夫拿枕头在黑暗里自慰,是小康扔掉了蛋糕和妓女在车内做爱,是湘琪同性异性都无法满足。他们都失去了箱子。父亲走向旋转的摩天轮亦如轮回。
    • 時隔一年,爲了紀念妳,再看了一次。
    • 蔡明亮的电影需要在一些特定的心境下才能去唤起某方很细腻的内心共鸣。然而这次我显然是怀着吃快餐的心去吞了一顿斋菜。亦或是近来对于经度时差没有什么哀怨。
    • 熟悉的蔡明亮:长镜头、生活状态的记录、高饱和的颜色,只是不再那么潮湿,且这部高对比度的冷暖色光的作用会更多(比如画面左侧是狭窄的红色暖光区,右侧为阴影,小康从右入画身体上是青色冷光)。两个时间与空间的平行剪辑,仍然是孤独的三个人,在生活的死水里泡着。一直在等待亡魂的母亲、想要和不知名的陌生人发生联系的小康、独在异乡为异客的湘琪。最后一场戏提了一口气,又是一场“三人行”式的性爱(对位《爱情万岁》的老梗),同性轻吻却最后避开、母亲灵前的枕头自慰、小康的嫖妓,最后以时间(小康的钟表盒)被偷走告终。苗天老师像是时间的化身,于开头隐去,又在他处幽灵般浮现,最后走进时间(旋转摩天轮)。无论何处,人的寂寞与孤独是相通的,打破了时空的壁垒。《四百击》指涉的也许就是海滩最后的那种迷茫无措。
    • 只有真正体会了才知道吧,生活如此空虚寂寞。找点事做吧。这种时候看这种片真是内伤
    • 8.5看了三遍才能看完的电影。很多问题。

    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    你那边几点10

    作者:神山满月54

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    父亲离世后,来到天桥摆摊卖手表的小康(李康生)同母亲一样,虽自觉与其并无多少情感,却无法摆脱其在精神上的无处不在。因为一块可以显示出巴黎与台北时差的手表,小康结识要去巴黎的湘琪(陈湘琪 饰),自此,精神抑压的他以为同巴黎(湘琪 饰)取得了某种形式的关联,获得某种虚空的安慰。 当小康通过把时钟调快7小时、观看电影《四百击》等形式来表达他对湘琪暧昧的思念时,远在巴黎的湘琪也并没能从生活中找到多少积极的意义。无论同性(叶童)还是异性,她均无法从他们身上得到想要的温暖。

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