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感觉是贝拉塔尔学生的作品，可惜长镜头用得并不算得上诗意迷人，有时感觉是干涩呆滞。导演把一个短片的容量硬生生拓展为长片，也是令人头疼的结果。最大的亮点是现实与梦境的衔接，将过去与现在两段时空大胆重叠的手法。如果不了解影片的波黑背景，很难体味到反战的主题，这是创作者率先需要考虑观众的感受。 |
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导演得到了长轨道和斯坦尼康，非常高兴。这不是美学，这是灾难。 |
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打个比方，有人写一部悬疑短篇，在题记里透露了关键消息，然后在结尾时告诉你题记就是他要告诉你的秘密。当然塔尔的长镜头学得还是不错的，莫名其妙地结尾了以后甚至会有一种杰作感的镜头语言。 |
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很多镜头都感觉漫无目的，也有个别处镜头和场景演员的走位镜头的挪移恰到好处的空间动态十足。反战片，呼吁上的简单直白和表现上的直白让人觉得乏味。 |
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4.5 |
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故弄玄虚 |
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#Berlin2018# 一部有点不明觉厉的慢电影，镜头那叫一个长，全是夜景，移动缓慢，画质感觉是用了高感拍的，噪点很多。但是谜之有魅力，看演员表估计老头和小孩其实是一个人，小时候躲二战老了躲波黑战争，时空交叠了。雪夜路灯下的小镇街道、桥梁、水面都很值得被凝视，找到了节奏，而且竟然没睡着！ |
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6.8 开头和结尾的镜头语言有点塔可夫斯基，中间一大串很像塔尔在《都灵之马》的运用，一个卡夫卡，一个尼采。 |
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无穷无尽绵延不绝的长镜头 |
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从风霜雪月中跨越了自我对话吗？ |
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无尽的长镜头 |
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小年夜看这部电影，竟然有种奇怪的感受，片中不时响起的枪炮声，有种远处正在放烟花的错觉，看片的心情瞬间有点喜庆了。同样是一镜一个长镜头，只是导演并没有在调度上花太多心思，而是让你来看生活的节奏，长镜头内演员的节奏就是我们日常的节奏，厉害的是导演在文本上最后完成了一个很棒的串联。这种仪式感十足的拍法，非常适合这种诗电影，用这种极简的做法拍一个这样一个魔幻的战争故事，细节上耐人寻味。 |
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塔可夫斯基加贝拉塔尔的混生粗糙作 |
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漫长的镜头把时间搞混了，无差别的景别赋予观众最高的权力。 |
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长镜头，长镜头。
昏昏欲睡的长镜头。 |
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没太看懂 |
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心无旁骛，无所畏惧。 |
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每天十分钟，我看了个球子我。 |
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吃不消 |
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只要别学贝拉塔尔脱裤子上床的镜头就行… |
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简单但不能简单的故事，以极稳的运镜，少之又少的台词展现。最后老人与小孩所讲的秘密，影片升华至最高。长片处女作很棒，去年在柏林被胡波的《大象》击败，但真的也是很棒的作品。 |
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全程夜戏+长镜头慢移，老人与小孩的时空重叠，想说的应该不仅是反战，没怎么看懂，但这种片子也不用要求完全看懂，拿来当看塔可夫斯基前的练手也够了，至少也挺催眠的不是嘛 |
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慢到无以复加 |
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三星半//诗意在漫长的镜头段落里缓慢渗透 时空交叠的部分甚至有点安哲的意思 “完整的时间过程”通过凝滞画面带来的力量感（也可能是我最近想太多安哲的东西//或者说是那种玻璃瓶摇晃的声音 有像到贝拉塔尔的灯影孤独的听觉表现//绝妙的末世质感 |
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卡夫卡的短篇故事《树》：“因为我们仿佛雪中的树干。一眼看去，树干横卧在光滑的雪上，稍一用力就能推动。不，推不动，因为它们已与大地牢牢相连。可是你瞧，甚至这也只是看上去而已。”老实说没看懂，隐隐感觉是反战？😂但是超迷人呀！～长长久久的镜头，徐缓宁静地推，娓娓道来，特别抓人。可惜后排坐了三四个聒噪的歪果男性叽叽歪歪，破坏气氛：（ |
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镜头虽长却有物与意，是能看出贝拉塔尔学生的痕迹的。观影中，断断续续一直有人离场，为纯粹的art house买单的毕竟不会是大众，但我还是很感激，至少有人愿意为所谓作为艺术的电影付出投入。从各个方面来说都毫无疑问是well done。 |
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就是因为你，所以我才想追上你，告诉你，会没事的，清晨的阳光会照耀在我们身上的~~是一个非常简单的故事，全片不超过二十个镜头，我觉得用二十倍数看这部电影都能跟上故事……背景音很重要远处的枪弹声不同……一个夜里时空突然交错，我与我的童年的一场对话 |
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但是别害怕，也不要停止害怕。不要屈服于你的恐惧，别让恐惧吓跑你或者麻痹你。 |
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大范围的夜景长镜头调度，冷静克制富有诗意，年轻的小孩子经历战争寻找母亲，年长的老人打水工作寻找安稳，不同时间相同空间的相遇，希望你不要变成我现在的样子，一份孤独与不安，一场漫游和与神对话的魔幻质感，充满灵魂交流的同时又极度写意抒情 |
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我特码竟然看完了 |
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太过了吧… |
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看完开始的15分半钟的长镜头，就已经知道这部作品将呈现的样貌了。完全是深度影像化的，构图 光线 手持镜头。唯一的对话只出现在最后几分钟。 |
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穿过荒原和过去的自己对话，告诉自己不要害怕也不要恐惧害怕，唯有悲伤能带给你平和与温暖。
前一个半小时无意义长镜头太过了，一直在雪地里没有目的地走，感觉就像玩单机版《Minecraft》一样，一个小人一直走走走，电影放着自己去洗个澡吃个饭回来继续看也不影响最后十分钟的对话 |
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天色阴沉的休息日一个人在家里电视上看，沉闷的长镜头前一个多小时坐姿都没变过，凝望着梦境般的画面，出神了。只是最后一段超现实的对白反而煞风景。上一次这个姿态看电影是贝拉塔尔《都灵之马》，感觉学生只是学到老师的皮毛。 |
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当老人扛起瓶子的时候我觉得贝拉塔尔后继有人，但最后长镜头变成了无用的堆砌，没人知道导演想表达什么，最后干脆再堆一大段台词。感觉像看了场只有三面墙的话剧。电影不该这么拍。 |
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太好了这电影，创造了我最快看完一部电影的记录 |
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依旧是将短片的容量拍成了一部长片电影，无声胜有声，一老一小跨越漫长的路程而最终相遇，是战争萧条岁月里关于生命之重的感悟。还是很喜欢这种形式的，四星送上。 |
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Drvo @2020-05-01 02:05:25 |
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极简主义，三个人物一条狗，无音乐，几乎无台词，全夜景，画面中能辨别的景物也是极少的……（镜头运动让我联想到塔可夫斯基） |
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Drvo |
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树有根扎于土壤，它飞不起来，却也见证斗转星移，要活着，做歪瓜裂枣 |
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绵长悠远的长镜头缓缓移动，窗外的风雪交加，肩头两端的玻璃瓶碰撞在一起叮咚作响，它们也会为远方的战火纷飞而战栗吗？潺潺流水里划船，灯影在水面摇曳 |
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20200110——7；很文艺的电影，长到不能再长的镜头。雪夜，街巷，河畔，林间，荒原。玻璃瓶的碰撞声，划桨的击水声，零星的枪声。这些会吸引你看下去。 |
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缓慢而难以改变 表的是树干和积雪 喻的是人民和战火 这套辞格戳穿了不过即是 |
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贝拉塔尔学不来 |
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形式大于内容 |
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室外景的光线布置有强烈绝世感；一些远景的天际线应该做了遮罩处理—— 这就更绝世了。用狗踏雪衔接两个时空的处理，拉长了人的神经；这是个打通感官的真片儿 |
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开场就来个长镜头下马威，但唬不了半小时便暴露出电影实际上没多少自己的东西，导演自己也在叙事与否的难题上徘徊不定。 |
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这种类型的片就是一眼就能把我吸引住 适合一个人的下雨天 点个蜡烛和冰过的白葡 |
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智慧的对白 |
